央視剛官宣2026年馬年春晚主題,熱鬧是熱鬧的。
可觀眾心里只有一個問題——又是他們嗎?
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不是春晚沒人看,是有些人一上臺,觀眾就已經(jīng)開始走神。
尤其這五位“混子”,他們用的都是老梗、固定流程,而且演啥都不好看,難怪會遭到觀眾抵制。
問題是——春晚,真的非他們不可嗎?
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郭冬臨
郭冬臨的小品現(xiàn)在真是越看越?jīng)]勁。
早年他演的《有事您說話》《一句話的事兒》多接地氣,塑造的那些善良又有點笨拙的小人物,總能戳中普通人的生活共鳴。
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可近幾年上春晚,他的表演完全陷入了老套路,永遠(yuǎn)是家長里短的誤會,永遠(yuǎn)是“怕老婆”“怕誤會”的人設(shè),連解決矛盾的方式都一模一樣。
去年和邵峰合作的小品,就靠“鄰居借東西引發(fā)猜忌”的老梗撐完全場,結(jié)尾硬扯“鄰里和睦”的主題,觀眾看開頭就知道結(jié)尾。
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更讓人尷尬的是,他的表演越來越依賴搭檔,劇本沒新意,人物也立不住,有觀眾直言“換個名字就能當(dāng)去年的重播”,這樣敷衍的表演,誰看了不膩?
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賈冰
賈冰原本是觀眾寄予厚望的喜劇新希望。
2018年第一次上春晚,他演的駕校教練硬朗又憨厚,臺詞有節(jié)奏感,幽默也接地氣,當(dāng)時大家都覺得春晚喜劇有救了。
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可惜好景不長,賈冰很快找到了自己的“萬能公式”——不管什么題材,一律按“強行煽情”處理。
他演的角色不是老板就是領(lǐng)導(dǎo),前期板著臉訓(xùn)人,后期突然拔高音量開始煽情。
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觀眾都摸透了他的套路:“只要賈冰開始放慢語速,就知道要煽情了。”
最讓人尷尬的是,他近年來的小品邏輯漏洞百出,為了煽情而煽情,完全脫離現(xiàn)實生活。
觀眾看春晚是想找樂子,不是來聽人生大道理的。
賈冰的“催淚大會”式表演,自然遭到了大家的反感。
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孫濤
孫濤算是春晚的“釘子戶”,連續(xù)十八年登上春晚舞臺。
但他的“我驕傲”,喊了十幾年也該歇歇了。
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早年他和邵峰合作的《吉祥三保》確實火過,那句“我驕傲”成了當(dāng)年的流行語,塑造的基層小人物形象也挺鮮活。
可這些年他的表演徹底陷入了“模板化”,題材翻來覆去就那一種,永遠(yuǎn)是諷刺形式主義、官僚主義的內(nèi)容。
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從2018年的《提意見》,到2019年的《演戲給你看》,再到2021年的《大掃除》,劇情模式完全一樣:都是遇到不講理的領(lǐng)導(dǎo)或干部,最后靠正直的主角戳破問題、圓滿解決。
更讓人膩味的是人設(shè)沒一點變化,永遠(yuǎn)是憨厚正直的基層員工或村民,連說話的語氣、肢體動作都沒新意,有觀眾吐槽“看他出場就知道要喊‘我驕傲’,要戳破形式主義”。
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雖然他為了迎合年輕人,往節(jié)目里加了一些網(wǎng)絡(luò)熱梗。
但他在春晚舞臺上用一口山東口音說“yyds”(永遠(yuǎn)的神),反而讓觀眾覺得更尷尬了。
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蔡明
蔡明上了二十八次春晚,曾經(jīng)是春晚的“常青樹”。
1996年的《機器人趣話》讓她一炮而紅,那時候的她演什么像什么,不管是小姑娘還是老太太,都能演出自己的特色。
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但這些年來,蔡明徹底被“毒舌老太”的人設(shè)綁架了。
永遠(yuǎn)是說話尖聲尖氣、愛挑剔、愛抬杠的角色,不管搭檔是郭達(dá)、潘長江還是其他演員,人設(shè)從來沒變過。
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尤其是和潘長江搭檔的時候,每年都是拿對方身高開玩笑的套路。
她扯著嗓子吐槽,翻來覆去地說潘長江矮,這樣的段子不但不好笑,還讓人感到不舒服。
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觀眾懷念的是當(dāng)年那個靈動自然的蔡明,而不是現(xiàn)在這個只會尖著嗓子說刻薄話的“毒舌老太太”。表演風(fēng)格的固化,讓她的觀眾緣一落千丈。
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岳云鵬
岳云鵬現(xiàn)在的春晚相聲,真是越來越敷衍。
早年他的“我的天吶”還挺新鮮,可連續(xù)十一年上春晚,表演一點進步?jīng)]有,全靠賣萌撒嬌湊時間。
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去年和孫越合作的相聲,七分鐘里五次說“我的天吶”,三次對著孫越撒嬌,忘詞了就傻笑蒙混過關(guān),臺下觀眾的尷尬都快溢出來了。
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更讓人失望的是,他常年忙著接綜藝,相聲功底越來越差,被專業(yè)演員批評“丟了相聲的根”,還嘴硬說“觀眾就喜歡這風(fēng)格”,這種敷衍的態(tài)度,難怪觀眾直接喊話“別來了”。
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觀眾抵制這些“老面孔”,并不是針對他們個人,也不是完全否定他們過去的成就。
大家只是受不了那種敷衍了事的態(tài)度。
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現(xiàn)在的娛樂方式這么多,如果春晚還是年年讓這些“混子”演員霸占舞臺,用老套路敷衍觀眾,那么春晚的收視率只會越來越低。
希望2026年的春晚能夠真正推陳出新,讓那些有實力、有誠意、肯用心的演員登上舞臺。
畢竟,春晚是億萬中國人民的年夜飯,不應(yīng)該被幾個“套路王”糟蹋了。
大家對這幾位演員的表演有什么看法呢?歡迎在評論區(qū)留言討論。
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