姐姐發來神秘書法：這幅20字書法你能認全嗎？

姐姐今天又發來圖片，說圖片上有20個大字，你要是能全部認出來，明天中午請我吃大餐。原來是一幅字體細膩，舒展自如，仿佛每一筆都蘊含著無盡的韻味 ，讓經過的人不禁贊嘆不已！我苦思冥想，難以捉摸，看了好久只認出個“情更”兩個字，其它不敢亂言，還請高手指教一下，想吃大餐估計要泡湯。

我盯著那幅字，橫豎撇捺都眼熟，可拼在一起就是認不出，心里先冒出一句“這結體太難了”。可轉念一想：筆畫再熟悉，若不懂起筆、行筆、收筆的節奏，結體也無從談起。于是問題來了：書法到底是筆法難，還是結體難？

二者都很重要，如果非要在二者之間做一個選擇的話，其實歷史已經給我們答案了。鐘繇挖墳得筆法，二王一路筆法傳承圖，顏真卿為筆法專門拜訪張旭，并把這段經歷記載下來，黃庭堅也是看蕩槳悟得筆法書藝大進，米芾向蘇軾求教筆法，以后才會有青出于藍而勝于藍。這些活生生的東西被大家視而不見，選擇性忽略，而一致認為是結構，這個就離題太遠了，是不是大家印刷體看多了？

從古到今，有哪書法家寫的東西和別人一樣？不說書法家了，有哪兩個人寫的東西一樣？既然不一樣，說明結構是隨著每個人書寫變化的。更不說時代大環境了。每個人有每個人都書寫結構，獨一無二的。但是書法中的筋骨肉筆力等是需要筆法實現的。調鋒，出鋒，四面出鋒，八面出鋒360度無死角出鋒，自起自倒。提按，絞轉.....這些東西才是區分水平高下的核心。

如果掌握了筆法，寫字是什么狀態呢？是筆推人寫字，會高屋建瓴，在筆勢的推動下，筆下千變萬化，隨心所欲。什么章法，行氣布局.....一切都是自然心性的流露，不需要可以安排。當然如果不通筆法，那就是為了一篇作品不斷的做作，安排，刻意尋求一些變化....累不累啊。從古到今不缺苦練的人，懷素苦練厲害吧。芭蕉葉子都寫完了，但是水平也就那樣，直到有一天跑到鄔彤那邊學了一兩年筆法。臨走老鄔給了幾張王羲之法帖讓繼續揣摩。才有了懷素以后這么牛逼的書法。

當然了，鄔彤是什么人，自行百度。所以，學書法，概念很重要，錯誤的概念毀一生。錯誤的概念形成的源頭就是缺乏獨立思考的能力，或者是受流行風影響太大。學書法要師古，大家都喊，但是古代書論那么厲害精要，反而沒有幾個人重視，怪哉，怪哉。

從筆法上講，分為凈態筆法和動態筆法。篆書、隸書、楷書屬于凈態筆法。行書和草書屬于動態筆法。相對來講，凈態筆法比較難一些。動態筆法是在凈態筆法寫書的時候發展而來的。所以我們學書者應該從凈態筆法開始學習。凈態筆法學熟了，有了功底就可以變成動態筆法。熟中能夠生巧。我們練習書法時，所有的筆畫和偏旁部首，就如同我們蓋房子用的磚瓦木料。如何把房子蓋好，這就屬于蓋房子的間架結構。

寫字也是一樣，把每個偏旁部首安排的合理字體就好看。所以說筆法和間架結構同等重要。所謂的結字就是漢字的間架結構。所以我們不能顧此失彼。筆畫寫得再好，偏旁部首寫得再好，間架結構不好，寫出的字就會歪七扭八的不成體統。我們在讀貼的時候一定要讀筆意筆法，讀字的結構，掌握了筆意筆法和結構之后，才能夠把這個字寫好。如果要是搞創作的話，要按照章法而來方法，不單單是筆法的問題，還有字體字形的分布，紙張的利用墨法的利用落款與鈐印等等。

當今書界，一片亂象，丑書泛濫，怪論迭起。沽名釣譽者眾，唯利是圖者多。當書法藝術圈變成摻使雜的名利場，成為怪亂吼射的瘋人院。還討論什么孰難孰易的爛羊皮！倒不如靜心平氣的讀點先賢前輩的書，做點利國益人的事，悟點修身養性的理，再有功夫，則寫點正兒八經的字。豈不美哉悠哉？