孫儷首次公開書法作品，網(wǎng)友質(zhì)疑其筆墨功底。

孫儷的書法到底什么水平？一句話：在明星里拔尖，在專業(yè)圈剛?cè)腴T。

師承與練習(xí)量她跟著吳昌碩再傳弟子童衍方學(xué)隸書，已默默寫《心經(jīng)》140 遍，每天早課雷打不動。光憑這股韌勁，就甩開絕大多數(shù)“玩票”藝人。優(yōu)點(diǎn)? 結(jié)字端莊勻稱，章法整齊，一眼看得出傳統(tǒng)隸書的規(guī)矩。? 墨色干凈、筆畫平穩(wěn)，春聯(lián)、小品拿得出手，普通人看了會覺得“真好看”。短板? 線條厚度、飛白變化少，立體感不足，被專業(yè)書友吐槽“缺筋骨”。? 整體氣息偏“工整”，還看不到個(gè)人強(qiáng)烈的藝術(shù)語言。與徐靜蕾的行楷比，靈動性確實(shí)差了一截。

結(jié)論如果給娛樂圈排座次，孫儷可稱“隸書一姐”；若放在全國書協(xié)會員里，她大概位于“入門偏上”。對她本人而言，書法首先是修心，而非爭名——這份心態(tài)，反倒比很多急于求成的“書法家”可貴。

孫儷把毛筆當(dāng)“修心工具”，每天寫《心經(jīng)》不問世事，可一到片場，她得用中性筆在劇本空白處飛快批注。同一雙手，一邊是“藝術(shù)修心”，一邊是“實(shí)用速記”。我忽然想問：硬筆書法到最后，到底該像孫儷的毛筆那樣追求藝術(shù)性，還是得像她的片場筆記一樣先保證實(shí)用性？

實(shí)用性書寫總是被淘汰的結(jié)局。

毛筆先實(shí)用，然后實(shí)用與藝術(shù)共進(jìn)，最后實(shí)用性被硬筆取代，到現(xiàn)在只剩下藝術(shù)性。

硬筆先實(shí)用，然后實(shí)用性被電腦打字取代，現(xiàn)在實(shí)用性與藝術(shù)共進(jìn)，未來只剩下藝術(shù)性。

硬筆書法首先是它的實(shí)用性，我們?nèi)粘９ぷ魃钪袝鴮懜鞣N應(yīng)用文，最基本最重要的要求就是別人能夠看懂，能識別出來。在此基礎(chǔ)上，如果字寫得美觀一些，有一定的藝術(shù)性，那更好。萬萬不可本末倒置，在各種實(shí)用文體中炫耀所謂的書法技藝，搞得別人認(rèn)不出來。

個(gè)人認(rèn)為，在書寫應(yīng)用文時(shí)一定要書寫規(guī)范的簡化字的楷書或行楷，這樣人們?nèi)菀鬃R別出來。而書寫觀賞性作品時(shí)，則可依興趣選擇字體，楷書行書草書隸書篆書盡情發(fā)揮。

這兩者其實(shí)分不開。比如我做筆記，總會盡量寫好看些，既是為了以后看著方便，也為了看著享受。

硬筆書法雖然在上世紀(jì)80年代輝煌了一陣子，也形成了一大個(gè)群集，但是書法并不僅僅是實(shí)用和方便，更是一種藝術(shù)享受，從這一意義上說，硬筆書法與傳統(tǒng)書法的享受就差了一大截，僅就筆畫的變化而言，硬筆書法更是單一，幾乎無粗細(xì)之分，這與傳統(tǒng)書法之粗獷飄逸阿娜多姿無可比擬，硬筆書法實(shí)用方便但它的觀賞性是其難以逾越的問題，藝術(shù)沒有了觀賞性枯萎只是時(shí)間的問題了。

硬筆書法最終追求的是實(shí)用性。硬筆書法再怎么上躥下跳，也無法超越毛筆在書寫間的出神入化的"怪異生"，毛筆由于性軟，扭捏之間便可產(chǎn)生展示出意想不到的筆情墨韻，正是毛筆的這種與生俱來的恃性，成就了毛筆字獨(dú)一無二的書法藝術(shù)，這書法藝術(shù)，它直叩書者之心扉，"書為心畫”是也。

這是硬筆書法遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法到達(dá)的書寫境界，只因?yàn)椋补P書法受制于一個(gè)"硬"字，這"硬"硬是將表情達(dá)意給硬生生給截住在筆梢毫未，致使書法那千般柔情萬種媚態(tài)無法表現(xiàn)，硬筆再怎么不情不愿也無法扮得出"藝術(shù)性”出來蒙人嗎?

故因此，硬筆書法的最終歸屬只能是實(shí)用性，而不是藝術(shù)性。"既生俞，何生亮"，滅了毛筆字，硬筆字當(dāng)然具有藝術(shù)性。附上幾幅毛筆字，以志永垂不朽。