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畫面采用“對角虛實”布局:右上角葡萄串以“垂珠式”懸垂,單數排列(五、七、九粒)暗合“陽數”民俗;左下瓜葉呈“蟹爪狀”輻射,葉脈以焦墨細勾如篆刻,與葡萄的圓潤形成幾何對抗。兩只螞蟻的定位極考究——前蟻觸須指向葡萄,后蟻六足抓地蓄力,在扇面弧形空間里形成“S”形動線。葡萄以沒骨法點染,先用胭脂打底,再以石青破色,表現果霜的“白粉感”;瓜葉則用“潑綠法”,石綠與淡墨交融處可見“屋漏痕”筆意。螞蟻的繪制堪稱一絕:腹部三節以淡墨暈染出透明感,關節處施赭石如真實昆蟲的角質層,須腳纖毛用狼毫單筆勾出,每根長度不足1毫米卻筆筆見鋒。“癸丑大作”實為紀年誤題(1920年應為庚申),可能是齊白石刻意仿古的戲筆;“四月天”既點明創作時節,又暗喻“人間四月芳菲盡”的遲暮心境。此時畫家定居北京未久,扇面受贈者“蔭軒”疑為琉璃廠畫商,此類小品實為市場定制之作。
此作最妙處在于“微觀敘事”——葡萄象征多子,螞蟻代表勤勞,瓜葉寓意綿長,三者組合成“家業永昌”的民間吉祥符號。而留白處淺米色絹本上的織紋,恰似老農粗布衣衫的質感,透露著這位木匠出身的大師對土地永恒的鄉愁。
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