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在藝術的浩瀚星空中，總有一些璀璨的星辰，以獨特的軌跡照亮前行的道路。龐均，便是這樣一位在藝術領域深耕不輟、融貫中西的杰出畫家，他的人生與藝術創作歷程，宛如一部波瀾壯闊的史詩，書寫著對藝術的執著與熱愛。
《疑是銀河在人間》
《江流天外地，山色有旡中》
1949 年，對于龐均而言，是人生中一個至關重要的轉折點。這一年，他憑借著對藝術的無限憧憬和自身的天賦，成功考入杭州藝專。那時的杭州藝專，猶如一座藝術的殿堂，匯聚了眾多藝術界的泰斗級人物。在這里，龐均有幸師承林風眠、潘天壽、黃賓虹、倪貽德、顏文梁等大師。林風眠先生倡導的“中西融合”藝術理念，如同一盞明燈，為龐均打開了全新的藝術視野，讓他明白藝術不應局限于一種形式，而應博采眾長、兼容并蓄。
潘天壽先生那雄渾大氣、古樸蒼勁的畫風，以及他對傳統筆墨的深刻理解和獨特運用，使龐均領略到了中國傳統繪畫的深厚底蘊和無窮魅力。黃賓虹先生則以其“黑、密、厚、重”的繪畫風格，展現了中國山水畫的精神內涵，讓龐均在筆墨的韻味中感受到了藝術的深邃與博大。倪貽德先生在油畫領域的造詣，以及他對色彩和構圖的敏銳感知，為龐均的油畫創作奠定了堅實的基礎。顏文梁先生對西方繪畫技法的精湛掌握和對光影效果的獨特運用，讓龐均對西方繪畫藝術有了更深入的認識。在諸位大師的悉心教導下，龐均如饑似渴地汲取著藝術的養分，不斷打磨自己的技藝，為日后的藝術創作積蓄著力量。
《白居易之足跡》
《花間漁舟》
1952 年，命運的齒輪再次轉動，龐均轉學至北京中央美術學院。這所匯聚了全國頂尖藝術人才的高等學府，為他提供了更為廣闊的藝術舞臺。在這里，他又有幸師承徐悲鴻、吳作人等前輩。徐悲鴻先生強調寫實主義，主張以現實生活為創作源泉，通過繪畫反映社會現實和人民的生活。他的作品如《愚公移山》《八駿圖》等，以其精湛的寫實技巧和深刻的思想內涵，成為中國美術史上的經典之作。在徐悲鴻先生的影響下，龐均更加注重對客觀世界的觀察和表現，努力提升自己的寫實能力。吳作人先生則在油畫和中國畫領域都有著卓越的成就，他的作品風格質樸自然、意境深遠，對龐均的藝術風格形成產生了重要的影響。在中央美術學院的學習生活中，龐均不斷探索創新，將東西方藝術的精髓相互融合，逐漸形成了自己獨特的藝術風格。
《瑞雪》
1954 年，龐均以優異的成績從中央美術學院畢業，正式開啟了長達數十年的專業創作藝術生涯。從 1954 年到 1980 年，他先后在北京美術公司創作組、北京畫院從事油畫創作，并擔任副教授一職。在這段時期，龐均全身心地投入到油畫創作中，他深入生活，觀察自然，從平凡的生活中汲取靈感，創作出了一系列具有時代特色和個人風格的作品。他的油畫作品，既保留了西方油畫的寫實技巧和色彩表現力，又融入了中國傳統繪畫的意境和神韻，形成了獨特的藝術風貌。同時，他還積極投身于藝術教育事業，在中央戲劇學院舞臺美術系兼職教學。在教學過程中，他毫無保留地將自己的藝術經驗和創作心得傳授給學生，培養了一批又一批優秀的藝術人才。他注重培養學生的創新思維和實踐能力，鼓勵學生大膽探索、勇于創新，為中國藝術事業的發展做出了重要貢獻。
《花間漁舟》
龐均的藝術生涯，是一部不斷探索、不斷創新的歷史。他融貫中西的藝術風格，不僅為中國油畫的發展注入了新的活力，也為世界藝術交流搭建了一座橋梁。他的作品，如同一個個生動的音符，奏響了藝術的華美樂章，讓我們感受到了藝術的無限魅力和強大力量。在未來的藝術道路上，相信龐均將繼續以他的智慧和才華，創造出更多優秀的作品，為中國的藝術事業書寫更加輝煌的篇章。
《山水人家》
青山水田無古今
柳暗花明又一村
云深不知處
桂林早春
周莊雙橋
《坐看云起時》
《日照黃山》
【 國際藝術大觀 】
你絕對想不到！這幅油畫竟能讓人瞬間陶醉！
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