
在中國近現代畫壇,有這么一位大師,他以深邃的畫學思想與渾厚華滋的筆墨風格獨樹一幟,作品兼具藝術價值與文獻意義,他就是與吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱為“傳統四大家”的黃賓虹。
凝結了其一生游歷、畫論與哲思的“視覺自傳”《一生紀游詩意冊》,即將亮相2025西泠秋拍“賓翁家珍·黃賓虹誕辰一百六十周年紀念專場”,成為拍賣界的焦點之作。
1946年,83歲的黃賓虹繪成《一生紀游詩意冊》十二開,另附自題“冰上鴻飛”及長跋一開,欲贈粵地忘年好友陳大羽。陳大羽原名漢卿,其師齊白石為之改為陳翱,取字大羽,廣東潮陽人,擅花鳥,取法齊白石、吳昌碩諸家,曾為中國美協會員、中國書協常務理事、南京藝術學院教授、西泠印社社員。彼時陳大羽剛由恩師更名,冊頁題簽“冰上鴻飛”恰與“翱”字呼應,既是繪事主旨,亦是二人知己情誼的寫照,更成為陳大羽更名后兩人最早的交往實證。此后本冊由黃家自留,于愛女黃映家生日時作為禮物相贈,數十年來被其珍視有加,晚年更隨身攜帶,如今首次面世殊為難得。
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2025西泠秋拍
黃賓虹(1865~1955) 為陳大羽作 一生紀游詩意冊
水墨紙本 · 設色紙本 冊頁(共十三頁)
1946年作
35.5厘米×23.5厘米×13
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出 版
1.《黃賓虹全集5 · 山水冊頁》P154-167,山東美術出版社,浙江人民美術出版社,2006年。
2.《歷代名家冊頁 黃賓虹》P20-21,浙江人民美術出版社,2012年。(其中一開)
3.《黃賓虹:內美靜中參》P191,浙江人民美術出版社,2015年。(其中四開)
4.《談談黃賓虹的畫》P26-28,浙江人民美術出版社,2016年。(其中一開)
5.《黃賓虹冊頁全集1 · 山水畫卷》P157-169,浙江人民美術出版社,2017年。
6.《近現代名繪真賞:黃賓虹冊頁精選》,浙江人民美術出版社。(其中七開)
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著錄
7.《黃賓虹畫語錄》P16,上海人民美術出版社,1961年。
8.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家研究》P53,浙江美術學院出版社,1992年。
9.《浙江美術學院中國畫六十五年》P164,浙江美術學院出版社,1993年。
10.《中國藝術神韻》P151,天津人民出版社,1993年。
11.《近現代中國畫大師吳昌碩 齊白石 黃賓虹 徐悲鴻 劉海粟 潘天壽 張大千 林風眠 傅抱石 李可染談藝錄》P477,吉林美術出版社,1998年。
12.《黃賓虹畫論》P65,河南人民出版社,1999年。
13.《書畫題款 · 題跋 · 鈐印》P235,上海書店出版社,2000年。
14.《黃賓虹全集10 · 著述年譜》P83,山東美術出版社,浙江人民美術出版社,2006年。
15.《神韻天成 大師的藝術課》P154,河北大學出版社,2008年。
16.《中國現代美術理論批評文叢 李松卷》P228,人民美術出版社,2011年。
17.《任伯年評傳》P176,杭州出版社,2013年。
18.《山水論畫詩類選》P52,人民美術出版社,2014年。
19.《中國歷代畫家佳作品鑒 任伯年》P11,浙江攝影出版社,2016年。
20.《畫學文存 · 黃賓虹談藝錄》P205,上海人民美術出版社,2018年。
21.《百年大師經典 黃賓虹卷》P45,天津人民美術出版社,2021年。
22.《黃賓虹山水畫要義》P128,上海人民美術出版社,2021年。
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陳大羽上款。黃賓虹自題跋及題簽。
本冊為陳大羽更名后,黃、陳二人最早的交往實證。后由黃家自留,并于愛女黃映家生日時作為禮物相贈。
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上款人 陳大羽
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齊白石與眾弟子合影
二排右一為陳大羽
作為一部集大成之作,《一生紀游詩意冊》出版著錄逾20次,包括《黃賓虹全集》《黃賓虹冊頁全集》等權威著作。其中,尤以《黃賓虹全集》內十三開全圖出版級別最高、最為重磅,有力印證了其比肩館藏的價值。冊內,黃賓虹在南宗與南行的雙重影響下,辯證看待“師造化”與“師古人”的議題,藝術實踐已轉向“渾厚華滋”的核心追求,將早年游歷的勝景內化為胸中的心象山水,與每開中的精辟畫論短章相互呼應,清晰展現出其師法脈絡與自家心得。這種融游賞經歷、畫史論斷于一體的題畫形式,在黃賓虹其他作品中頗為罕見。
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《黃賓虹全集》內全圖出版的私人藏冊頁
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2025西泠秋拍
黃賓虹(1865~1955) 全州紀游圖
設色紙本 鏡片
90.5厘米×32.5厘米
說 明
由黃賓虹家屬友情提供。
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出版
1.《黃賓虹畫集》下P333,人民美術出版社,2003年。
2.《黃賓虹全集2山水卷軸》P58,山東美術出版社,浙江人民美術出版社,2006年。
著 錄
3.《賓虹題畫詩集》P118,中國美術學院出版社,2009年。
4.《賓虹詩草》P99,黃山書社,2013年。
黃賓虹一生鐘情粵人粵地,與潮陽籍的陳大羽志趣相投,同為愛好天然之人。1945年日本投降后,重獲自由的黃賓虹自刻“冰上鴻飛館”印章,寄托南歸之志與自由情懷,而這份對自由的向往也融入了冊頁創作之中。冊中所記川蜀、兩粵、江南、徽地四地,皆是黃賓虹窮歷名川靈岳、積稿盈萬之處,為其創作積攢了豐厚墨韻。
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《黃賓虹年譜》
1945年9月9日,日軍岡村寧次簽署降書,向我國投降。聞訊如隔世重生,自刻“冰上鴻飛館”閑章,作南歸計。
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黃賓虹刻“冰上鴻飛館”印
冊頁內以巴蜀之景開篇,前后共計三開。“渠江小景”借元人畫意,純以墨色暈染勾勒,融洽分明;后續篇章中景色相接、山石蒼潤,于丹青中兼有破墨,取商周鼎彝斑斕色彩之概貌,盡顯其“筆墨內美”的美學理想;“過洗象池”一開中盡顯風雨欲來的山色,厚重中見清透,靜穆中透出爛漫生氣;“廣安天池”一開則筆法干濕互滲,再現昔年蜀景“夜山行盡曙光來”之神髓。作為黃賓虹理想的避世之地,池州景致通過兩開作品呈現,追憶其1922年偕夫人宋若嬰及友人汪律本赴池州考察的經歷。粵西風貌則凝結了其1928年、1935年兩度游歷的所見所感,盡現遠山之勢與近觀之質。而江南杭城的景色最得黃賓虹青睞,“江南風景”一開中提及的“渾厚華滋”的概念已初現端倪,這也是黃賓虹最晚年美學實踐的核心追求。
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《一生紀游詩意冊》內即以巴蜀之景開篇,前后共計三開。
川蜀小景一開借元人畫意,寫“渠江小景”。
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“過洗象池”一開盡顯欲起風雨之山色。
此幀承續前頁鼎彝斑駁之意趣,厚重中又見朦朧、清透。
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“廣安天池”一開所繪郁茂透徹,筆法干濕互滲。
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作為黃賓虹理想的避世之地,池州景致亦出現在本冊中,即“趙漚波畫,有草草不經意者”“齊山、秋浦之間”二開。
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關于粵西風貌,本冊繪有“陽朔有畫山最勝”“粵西自昭平以上”二開,寫其遠山之勢、又取其近觀之質,盡得風貌。
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“江南風景”一開中提及的“渾厚華滋”這一民族性內美概念,接續董、巨理路,直至1948年歸杭后奉行不殆,是賓翁對于二人在畫史上的美學承衍及士習實踐,亦為黃賓虹最晚年美學實踐的核心追求。
1946年,寓居北平的黃賓虹加入故都文物研究會,得以更深入地接觸古書畫,精研古今畫論與中西學理,構建大藝術史觀的愿景隱晦見于其款識、跋語之中。《一生紀游詩意冊》的款識穿插游賞經歷與畫史評述,以“唐畫刻劃,宋畫獷悍,元人以沖澹生辣之筆出之……”等經典論述,展現出超越時代的理論眼光。冊尾長跋更是其20世紀40年代轉型期畫學思想的濃縮,闡明了“師古”與“師造化”在不同歷史階段的發展進程,強調“筆侔造化”的獨立意義,是其自身對于藝理體悟的凝練。
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冊尾長跋
《一生紀游詩意冊》幾乎涵蓋黃賓虹一生數次重要遠游。移步換景之間,呈現出的不僅是川江粵嶠之形貌,更是83歲老人以筆墨為舟楫,穿越歷史與山河,最終抵達的“渾厚華滋”之境的鴻飛歷程。本冊之面世,非僅一珍本之公開、一黃氏家藏之公開、一忘年友誼的關鍵見證,更可堪為自黃賓虹、陳大羽“最愛天然”唱和,引發的關于黃賓虹藝術哲思的深度叩問。
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編輯丨王何
校對丨鄭爽
設計丨周倩
本文為原創,版權歸中國收藏雜志所有,歡迎轉發到朋友圈,未經授權不得轉載。
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