給羅小黑2打滿分，是我太寬容了嗎？

作者 / 紅豆餅

編輯 / Pel

排版 / Rinz

“而對(duì)于普通人來說，或許相比政治上的自覺性，更多需要的是在現(xiàn)實(shí)世界生活中的實(shí)踐方法。從對(duì)抗到‘經(jīng)營(yíng)’，需要的不是反什么權(quán)的口號(hào)，而是如何更加現(xiàn)實(shí)地生存。”

在《羅小黑戰(zhàn)記》大電影六年之后，睽違已久，今年暑期《羅小黑戰(zhàn)記2》正式上映國(guó)內(nèi)院線。

上映三天票房破1億，截止7月30日票房已經(jīng)接近3億，最終票房甚至有望沖擊5億大關(guān)。口碑方面，本片豆瓣開分8.6，榮登年度華語電影最高分，熱情的好評(píng)居多，但也不乏冷眼。

不過，就讓我們暫且放下影片之外紛紛擾擾的輿論，回到電影本身——

01

「平面」：多張數(shù)、大開大合的二維動(dòng)畫戰(zhàn)斗

如果要談《羅小黑戰(zhàn)記2》的觀影后印象，首先必須提及的是電影中一以貫之的高強(qiáng)度作畫。

相信已經(jīng)親自走進(jìn)影院看過電影的人，最直觀的感受一定是：“打戲好多啊。”

事實(shí)也是如此。根據(jù)《羅小黑戰(zhàn)記2》官方制作特輯的內(nèi)容，影片中共有十場(chǎng)戰(zhàn)斗戲，最終制作原動(dòng)畫總計(jì)超過20萬張，這些戰(zhàn)斗戲不僅是數(shù)量多、節(jié)奏緊湊，精度和完成度也非常之高，一些特別的戰(zhàn)斗部分為了保證畫面流暢度，還使用了一拍一（即在24幀/秒的動(dòng)畫里，每一幀都對(duì)應(yīng)一張獨(dú)立的畫面）。

毫無疑問，《羅小黑》系列仍然代表著目前國(guó)內(nèi)二維動(dòng)畫電影動(dòng)作戲的天花板水準(zhǔn)。

從早期TV動(dòng)畫開始連載時(shí)，羅小黑系列走的就是簡(jiǎn)單線條的少影甚至無影平涂風(fēng)格。這種人物設(shè)計(jì)和色彩設(shè)計(jì)，會(huì)更有利于將更多精力放在作畫上，提高動(dòng)畫作畫的精度和觀感。因此，超強(qiáng)的作畫一直是該系列動(dòng)畫的招牌之一（另一招牌是賣萌）。

第一部大電影制作前，為了使最終在大銀幕上的呈現(xiàn)效果更佳，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)角色進(jìn)行了進(jìn)一步設(shè)計(jì)，從而增強(qiáng)了角色的質(zhì)感與動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力，其出色的表現(xiàn)也讓大電影收獲了一大批好評(píng)，在日本甚至有一大批知名動(dòng)畫人成為了羅小黑的自來水（詳情可以閱讀學(xué)術(shù)趴往期文章：）。

第二部大電影上映時(shí)，知名羅小黑狂熱粉絲《鋼煉FA》監(jiān)督入江泰浩老師直接來中國(guó)啃生肉、雖然看不懂但是看爽了，甚至還去朝陽公園買了谷子

而第二部大電影不僅沿襲了木頭從flash時(shí)代開始一以貫之的作畫風(fēng)格，同時(shí)在人物設(shè)計(jì)、鏡頭調(diào)度、動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面有了全面升級(jí)。

首先是“人海戰(zhàn)術(shù)”，影片中出現(xiàn)了多個(gè)大場(chǎng)面群像調(diào)度，鏡頭復(fù)雜程度大幅上升。在影片的開場(chǎng)部分，無限和小黑接到任務(wù)信息，從寒木會(huì)館的辦公樓內(nèi)部傳送門傳送到蒼南會(huì)館之后，鏡頭追隨小黑的主觀視角，對(duì)蒼南會(huì)館的樣貌進(jìn)行了總體的描繪，一個(gè)搖鏡頭搖到大全景，豁然開朗。

隨著師徒倆步入會(huì)館內(nèi)部，可以看到傳送門附近還有各種生活設(shè)施，甚至還有“寵物友好公園”，一下子仿佛來到了一個(gè)大型開放世界游戲的傳送地點(diǎn)，這種多角色同場(chǎng)景全動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫表演，讓人聯(lián)想起今敏《紅辣椒》中的幻覺游行段落，看得有點(diǎn)肝疼。

只有寵物友好公園的配圖，實(shí)際蒼南會(huì)館內(nèi)部畫面還要更熱鬧，看過的小伙伴可以自行腦補(bǔ)

無限一人對(duì)戰(zhàn)眾多執(zhí)行者的場(chǎng)面，也是另一高光。全員超能力，有人魔法攻擊有人貼身肉搏有人遠(yuǎn)距離攻擊，炫酷的技能搭配復(fù)雜的鏡頭移動(dòng)，畫出了一種炫技感。（像是眾位執(zhí)行者一起刷無限這個(gè)副本BOSS，雖然最后沒有成功）

作畫的優(yōu)異也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的刻畫，在飛機(jī)大戰(zhàn)之后的營(yíng)救片段中，畫面細(xì)節(jié)處理尤為精彩：氧氣面罩掉落、行李滾動(dòng)、人物因重力方向變化而身體傾斜，每一個(gè)路人的反應(yīng)都有所設(shè)計(jì)，整體卻又和諧統(tǒng)一。

此外，不同于第一部中的純粹靈力對(duì)轟，第二部中加入了大量的熱武器，如沖鋒槍、火箭炮、轟炸機(jī)等。影片一開場(chǎng)就是一場(chǎng)緊張的“現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)”，即人類軍隊(duì)對(duì)妖靈會(huì)館發(fā)起的襲擊。十分奇特的是，在展現(xiàn)華麗打斗的同時(shí)，影片也并未避諱描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力性、殘酷性。

片中的諸多廝殺很容易讓觀者產(chǎn)生微妙的不適應(yīng)感：盡管沒有血，但原來動(dòng)畫里面也真的會(huì)死人和死妖？這樣大開殺戒真的好嗎？以及鹿野進(jìn)行疑犯追蹤時(shí)，在最后進(jìn)行戰(zhàn)斗時(shí)也打得拳拳到肉，每一擊都在毫不猶豫地下殺手，甚至出現(xiàn)了類似割喉的動(dòng)作。

這些一般是動(dòng)畫作品中會(huì)避免直接出現(xiàn)，或者用戲謔的方式去展現(xiàn)“傷害”的內(nèi)容。這種拒絕對(duì)暴力插科打諢的態(tài)度，或許和本片的內(nèi)核相關(guān)，此處暫且按下不談。

由于動(dòng)作場(chǎng)面過于宏大，片中也使用了部分3D輔助，雖然被一些細(xì)心的觀眾詬病精度不足，但也可以作為一種風(fēng)格化的理解，總體還是瑕不掩瑜的。

不管怎說，現(xiàn)在能夠在大銀幕上看到這種精度的二維動(dòng)畫，真的是一種幸福。

這也和木頭早期在接受采訪時(shí)說到的內(nèi)容相呼應(yīng)：

“而我們選擇二維嘛，就是因?yàn)樗摹鳟嫺小覀兌枷矚g畫畫嘛，三維的流程里除非是前期設(shè)定，其實(shí)剩下就很少有這種感覺了。之后去調(diào)動(dòng)作、調(diào)鏡頭的時(shí)候，可能只有做影片的快感，但體會(huì)不到作畫的那種快感。一個(gè)是手繪出來的動(dòng)態(tài)，一個(gè)是調(diào)出來的動(dòng)態(tài)，只是不同的方法，我們更喜歡作畫而已。如果非要我說二維有比三維好的，那可能就是會(huì)更‘自由’吧。”

02

「空間」：世界觀的升級(jí)，但“崩壞”的戰(zhàn)力系統(tǒng)？

羅小黑的世界是一個(gè)非常龐大的世界，其歷史可以追溯到幾千年前，空間的尺度也同樣十分廣袤。其中，會(huì)館作為重要的組織，鏈接了世界中有人/妖跡的部分。

相比于在第一部中，作為一個(gè)起到“協(xié)調(diào)人與妖之間的關(guān)系的第三方勢(shì)力”的背景板，妖靈會(huì)館在第二部中得到了更加細(xì)致的描繪。

片中以師姐鹿野帶小黑認(rèn)識(shí)各個(gè)會(huì)館為理由，在多個(gè)會(huì)館之間穿梭時(shí)，用了一定的篇幅大致刻畫不同地方會(huì)館的樣貌。

比如歷史有上千年的主會(huì)館蒼南會(huì)館、風(fēng)景優(yōu)美的洞橋會(huì)館、宛若世外桃源的流石會(huì)館、還有在人類社會(huì)的城市中成為功能性存在的會(huì)館、在學(xué)校里的會(huì)館、做飯超級(jí)好吃到執(zhí)行者都專程跑去吃的粵東會(huì)館。

會(huì)館的全世界聯(lián)動(dòng)和傳送機(jī)制，讓羅小黑現(xiàn)在的世界地圖更像一個(gè)大型開放世界，隨處都可以去進(jìn)行探索。

而同時(shí)讓人感動(dòng)的是，這些會(huì)館所鏈接的地域和現(xiàn)實(shí)世界的相似度極高，對(duì)于中國(guó)風(fēng)情的描繪極具真實(shí)性。很多會(huì)館的設(shè)計(jì)幾乎可以直接定位到具體的省份，不僅有兩廣風(fēng)情、海岸特色，也有徽派建筑和江南庭院。（這部分可能也呼應(yīng)了TV動(dòng)畫《眾生之門篇》里人類世界和妖的世界互相發(fā)現(xiàn)、逐漸融合的歷程）

在羅小黑系列的故事中，對(duì)于“居所”的問題一直是一個(gè)重要的討論因素。在故事的設(shè)定中，由于對(duì)妖的無察覺，人類在快速的發(fā)展進(jìn)程中對(duì)于家園的擴(kuò)張和改造影響到了妖的生存，因此才會(huì)有第一部大電影中小黑的出走，和風(fēng)息對(duì)于找回自己家園的執(zhí)著。

而在第二部中，家園的概念，恰恰落在了作為人妖世界連接者的會(huì)館身上。

從系列作品的背景來看，會(huì)館一開始是老君（羅小黑世界中一位實(shí)力高強(qiáng)的老前輩妖精，和無限、哪吒是好友，鹿野的瓊圓盾就是老君的法寶之一）為收容各處的妖精而創(chuàng)立的。會(huì)館不僅是妖精自居的場(chǎng)所，也負(fù)責(zé)一個(gè)地域的人妖關(guān)系調(diào)節(jié)。在那時(shí)，妖對(duì)人類來說總體還是一個(gè)可知但少見、并不了解的狀態(tài)，如同傳說一般。

也因此，在TV動(dòng)畫中出現(xiàn)的靈溪會(huì)館雖然在城市中，但所在地是不向人類開放的公園，而第一部大電影結(jié)尾處的龍游會(huì)館，看起來也像世外桃源一般的仙境。

而在《羅小黑戰(zhàn)記2》中，會(huì)館的作用經(jīng)歷了微妙的轉(zhuǎn)變。有許多會(huì)館已經(jīng)開始和人類世界深度融合，并且更突出地?fù)碛幸恍┈F(xiàn)實(shí)性的功用：

有的會(huì)館看起來像餐廳，有的會(huì)館看起來像現(xiàn)代辦公場(chǎng)所，有的會(huì)館像學(xué)校。同時(shí)這些會(huì)館的內(nèi)部刻畫也十分有趣，比如寒木會(huì)館作為一座寫字樓，里面的人情就十分有趣，非常有職場(chǎng)味道。

這種轉(zhuǎn)變非常細(xì)微，同時(shí)在筆者看來，非常契合海德格爾的建筑哲學(xué)。

在《筑·居·思》一篇中，海德格爾從通過對(duì)人在空間中的活動(dòng)的關(guān)注來表征建筑空間的場(chǎng)所精神，他從詞源學(xué)的角度出發(fā)，解讀了定居(wohnen)和建造(buan)的關(guān)系，認(rèn)為現(xiàn)代棲居的真正問題主要不在于住房匱乏，而是在于人不懂得棲居的本質(zhì)是什么。

海德格爾認(rèn)為，建筑空間究其本質(zhì)是一個(gè)屬人的空間，人與空間的關(guān)系是在人與物打交道的現(xiàn)實(shí)行動(dòng)中也即在定居(wohnen)中產(chǎn)生的。然而，這種關(guān)系空間觀在一定程度上為實(shí)體空間觀所遮蔽，從而導(dǎo)致建筑空間與人的生活世界疏離，建筑失去了場(chǎng)所精神，而人存在著喪失家園的危險(xiǎn)。

海德格爾的本意是批判現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)對(duì)于空間的扭曲，但同樣可以幫助電影的觀者理解片中會(huì)館這一建筑的出現(xiàn)的必要性。

考慮到會(huì)館的高層想要推進(jìn)人妖共存這一目的，影片中的會(huì)館系統(tǒng)的功用其實(shí)是明確的：不是純粹的交通設(shè)施或者收容妖精的場(chǎng)所，而變成人妖之間交流、協(xié)作、棲居的節(jié)點(diǎn)，是他們共同生活世界的一部分。會(huì)館不是“路”或者“傳送點(diǎn)”，而是“連接關(guān)系的地方”。

與此同時(shí)，海德格爾提出：“居住的真正困境在于，凡人總是要一次次重新去尋找居住的本質(zhì)，他們必須學(xué)會(huì)如何去居住。”（Die eigentliche Not des Wohnens beruht darin, da? die Sterblichen das Wesen des Wohnens immer erst wieder suchen, da? sie das Wohnen erst lernen müssen.）就像離開家園的羅小黑又重新找到自己的家——家園不在追尋之中，而在于人與外界進(jìn)行互動(dòng)的交流中，這也是會(huì)館從隱世之所進(jìn)入蕓蕓世界的必要性之所在。

這些發(fā)生在會(huì)館中的改變其實(shí)也昭告著，無論是人還是妖，已經(jīng)真正平和地生活在同一個(gè)世界中，成為真正的“鄰人”。現(xiàn)在需要考慮的是，在這樣的世界中，應(yīng)該如何維持不同種族之間的平衡。

*參考：鄧波.海德格爾的建筑哲學(xué)及其啟示[J].自然辯證法研究,2003,(12):37-41.DOI:10.19484/j.cnki.1000-8934.2003.12.010.

“居住就是被置身于和平，被帶入和平，保持于和平。和平（Friede）一詞意為自由，即Frye。而Frye一詞又意味著：不受傷害和防止危險(xiǎn)，防止……也就是保護(hù)；使……自由實(shí)質(zhì)上就是使……受保護(hù)。保護(hù)本身不僅在于我們不傷害所保護(hù)的東西，真正的保護(hù)是某種積極的事情，它發(fā)生在我們事先任某物存在于其本性的時(shí)候，發(fā)生在我們特別地讓某物返歸其本性存在的時(shí)候。” *參考：高春花,張一弛.論海德格爾的建筑倫理思想——“詩意棲居”的倫理學(xué)解讀[J].高等建筑教育,2009,18(04):7-10.

此外，構(gòu)造這個(gè)世界的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中想必一定有資深MMORPG（大型多人在線游戲）游戲迷。系列中角色的外觀、服裝設(shè)計(jì)、能力分類的設(shè)定，以及會(huì)館中傳送門形式的設(shè)計(jì)，容易讓人幻視一些經(jīng)典MMORPG。

羅小黑宇宙里的能力設(shè)定分為六大類，御靈系、鎖御系、生靈系、治愈系、空間系、心靈系

這種類型游戲化的傾向，也頻繁表現(xiàn)在同系列的其他篇章中，如TV《眾生之門篇》的故事就是在一個(gè)大型開放世界游戲中進(jìn)行的。

但同時(shí)，不同于戰(zhàn)力體系會(huì)更加清晰的MMORPG，電影雖然打造了一個(gè)大型開放世界，但卻面臨著戰(zhàn)力系統(tǒng)失衡的問題。特別是在第二部的片尾，無限似乎成為了一個(gè)神一樣的角色，開啟了單扛核彈的究極單兵作戰(zhàn)。

不知道主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是否還記得幾百年前在藍(lán)溪鎮(zhèn)時(shí)無限還是和玄離（菜雞版）打得五五開的角色，作為作品中戰(zhàn)力第二梯隊(duì)的無限，都已經(jīng)能出手輕松解決大家吵來吵去的問題，還沒有人能夠輕易解決他，更遑論在世界觀設(shè)定中作為戰(zhàn)力“天花板級(jí)”的老君、明王。

無限戰(zhàn)力溢出過于明顯，以至于最后扛核彈的情節(jié)比起燃更多是好笑，讓人懷疑主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是否在玩美國(guó)大片梗。

惡搞圖：無限單扛塔傷

03

「世界」：對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照與包容

最后，說說一些人覺得平淡或是覺得不夠明晰的主題。

第二部的主題經(jīng)歷了一些重心上的轉(zhuǎn)變：從第一部大電影側(cè)重人與自然的沖突，轉(zhuǎn)變到關(guān)注在充滿了沖突和對(duì)抗的世界中，如何生活下去。

而會(huì)讓人覺得難以理解，主要是因?yàn)橐恍┣耙蚝蠊麤]有在片中交代詳盡，同時(shí)描述主題的內(nèi)容較為克制。

首先，羅小黑的世界觀擴(kuò)展過于宏大導(dǎo)致的第一個(gè)問題，就是有一定的觀影門檻。盡管動(dòng)畫通過清晰的主線敘事和緊湊的情節(jié)安排已經(jīng)處理得相當(dāng)優(yōu)秀。但對(duì)羅小黑世界觀不是很了解的人，難免很難輕易代入，理解到片中角色多種復(fù)雜的矛盾糾葛。

比如說作為會(huì)館內(nèi)高層的靈遙為什么要冒巨大的風(fēng)險(xiǎn)，用自己作為代價(jià)來提醒人類和妖精之間的斗爭(zhēng)？這些在片中并未得到交代。這又會(huì)進(jìn)一步影響對(duì)于片中主題的理解——特別是在許多涉及主題的段落都并非直給而是側(cè)面描寫時(shí)。

當(dāng)追溯到系列作品《藍(lán)溪鎮(zhèn)》中，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)有對(duì)于該事件起因的簡(jiǎn)短描述：

在古代，妖精比人類強(qiáng)勢(shì)。普遍沒有靈力的人無法戰(zhàn)勝天生靈質(zhì)的妖精，遇上妖禍，常常束手無策。而會(huì)館最初是由有前瞻意識(shí)的妖精創(chuàng)立，旨在減少妖對(duì)人類的干涉，實(shí)現(xiàn)種族間的和平共處。然而，隨著時(shí)間的流逝，人類發(fā)展的程度已經(jīng)開始能夠影響妖的生存，這讓妖中的一部分人，比如靈遙開始產(chǎn)生危機(jī)感。

值得一提的是，同樣是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的無限，眼中看到的是炸彈對(duì)于人的房屋造成的破壞

在親眼見證人類制造的核爆后，靈遙真正發(fā)現(xiàn)人類已具備顛覆妖界生態(tài)的力量，并意識(shí)到了人妖之間穩(wěn)定的脆弱性，會(huì)館對(duì)妖精的約束無法維護(hù)充分妖精的權(quán)益。這種危機(jī)感是促使他在片中選擇以身涉險(xiǎn)，喚起雙方對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的警惕的原因，明白了這一點(diǎn)才可以更好理解靈遙行動(dòng)的起因。

其次，片中對(duì)于沖突的描寫其實(shí)是克制、短促但直接的。影片以追回若木的行動(dòng)為主線，乍一看沖突只是作為故事的大背景存在。但就像前文提到，片中毫不避諱無論是個(gè)人還是集體間的沖突的暴力性，同時(shí)還刻畫了不同的人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同態(tài)度，但片中并沒有針對(duì)這些態(tài)度給出直接的價(jià)值判斷。

片中兩場(chǎng)“屠殺”級(jí)別的戰(zhàn)斗——流石會(huì)館的被襲與池年對(duì)基地的毀滅——揭示了人妖之間的并非單方面的長(zhǎng)期暴力對(duì)抗。這種長(zhǎng)期的暴力對(duì)抗在片中還有更多細(xì)節(jié)體現(xiàn)，比如讓鹿野痛失親友的那一次兩敗俱傷的戰(zhàn)爭(zhēng)，和在交代最終基地背景時(shí)提到的，人類在幾百年前對(duì)當(dāng)?shù)匮臏缃^。

而面對(duì)這樣的沖突，片中的人物各有自己的觀念。

在戰(zhàn)爭(zhēng)后產(chǎn)生創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）歷經(jīng)漫長(zhǎng)的時(shí)間才走出來的師姐鹿野是片中的核心人物，在主要事件結(jié)束后補(bǔ)充的插敘為鹿野增添了人物弧光。鹿野因?yàn)樽约汉妥逡嵩馐苓^傷害，所以痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，不喜歡傷害過自己的人，同時(shí)選擇如果發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)站在自己的族裔那邊。

而雖然家園遭受過他族毀滅，但也遇到過人類溫暖的小黑，則選擇當(dāng)遇到情況時(shí)再判斷對(duì)錯(cuò)，支持自己覺得對(duì)的人。

對(duì)于靈遙來說，戰(zhàn)爭(zhēng)則是一種“政治武器”。片尾靈遙提到，他的動(dòng)機(jī)是給妖精一個(gè)理由隨時(shí)向人類發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)，這樣至少在不可避免的沖突面前，妖精們能夠“師出有名”。

不評(píng)判每個(gè)人的觀念是對(duì)是錯(cuò)，毫無疑問，“沖突”在片中的世界中，才是各個(gè)種族面臨的最大敵人。

而同樣，在現(xiàn)實(shí)生活中，相關(guān)的問題也是當(dāng)前時(shí)代不得不面對(duì)的癥候群。無論主創(chuàng)是否有意圖，影片中不難看出對(duì)今日的現(xiàn)實(shí)世界存在一定的指涉。

盡管目前我們生活在相對(duì)來說較為和平的地域，但在巴以沖突、印巴沖突、俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)不斷發(fā)生的當(dāng)下，人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的敏感程度在近幾年里是空前的；與此同時(shí)，片中描繪的空難也容易調(diào)取馬航MH370、東航事故等時(shí)代的集體記憶。

在片中，小黑問在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人失去好友失去師長(zhǎng)的鹿野：“你后來復(fù)仇了嗎？”而鹿野只是說：“其實(shí)那些人最后也都死了。”

種族之間的互相傾軋、對(duì)于權(quán)力的爭(zhēng)奪只會(huì)導(dǎo)致雙方的不幸。對(duì)于建造上層建筑的人來說，在保守勢(shì)力抬頭的趨勢(shì)下，或許從“非我族者其心必異”轉(zhuǎn)變到“和平需要經(jīng)營(yíng)”的心態(tài)，才是走出時(shí)代PTSD的最好方式。

本次電影的宣傳語是“并肩作戰(zhàn)”，意味著盡管因?yàn)椴煌慕?jīng)歷，大家會(huì)對(duì)同一件事情做出不同的價(jià)值判斷，有不同的立場(chǎng)和價(jià)值觀，但還是可以為了世界變得更好一起努力，去到動(dòng)蕩世界以外有花有草的地方。

而對(duì)于普通人來說，或許相比政治上的自覺性，更多需要的是在現(xiàn)實(shí)世界生活中的實(shí)踐方法。從對(duì)抗到“經(jīng)營(yíng)”，需要的不是反什么權(quán)的口號(hào)，而是如何更加現(xiàn)實(shí)地生存。（打架的時(shí)候一直心疼居民被打壞的東西，不同于一想到會(huì)館會(huì)處理就舒服多了）

那么生活在當(dāng)下的人們應(yīng)該如何具體地生活？這些在片中的落點(diǎn)是柴米油鹽的人間煙火氣。

一些人認(rèn)為此片說教意味濃厚，筆者反而覺得本片給出的其實(shí)是開放式的選擇，任何人都可以有自己的觀點(diǎn)。當(dāng)然大眾有批評(píng)的自由，但是比起說教，不如說本片更關(guān)注的是一種對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的關(guān)照和包容。

正如人類學(xué)家項(xiàng)飆在《“附近”的消失》一書中所言，當(dāng)下社會(huì)的困境之一是“附近”的消失，如何在現(xiàn)代社會(huì)中構(gòu)建“可感的關(guān)聯(lián)”或許是一個(gè)可以被關(guān)注的命題。而這正是影片試圖回答的問題：如何在紛亂世界中重新找到“居所”，如何觸碰到“世界”的真實(shí)與溫度？

答案或許并不在抽象的概念之中。而是像小黑、鹿野一樣，在人來妖往的會(huì)館中吃一碗面，在戰(zhàn)斗后要求吃一根雪糕，或是像哪吒和師父在紛紛擾擾中仍然能開心地打游戲，這就已經(jīng)足夠了。

04

結(jié)語

必須承認(rèn)，如果解讀一個(gè)故事的內(nèi)容需要追溯到其他的文本內(nèi)部，那么是文本本身的開放性過大，這對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫電影來說是一種劣勢(shì)。在直接刺激的動(dòng)作鏡頭之外，過于微言大義的主旨有時(shí)候就會(huì)顯得曲高和寡。

同時(shí)，以小黑的視角來講述這些復(fù)雜的沖突事件，這給沖突和傷害蒙上了一層遠(yuǎn)距離的濾鏡。就像鹿野說的：“現(xiàn)在的情況更加嚴(yán)重，只是你看不出來”。

針對(duì)難解的問題，片中給出的答案是時(shí)間會(huì)分出對(duì)錯(cuò)，隱隱有為續(xù)集埋線的意思。如果要出續(xù)作，那么筆者認(rèn)為敘事的野心較大，而當(dāng)前的敘事篇幅和深度支撐不起史詩類劇情，至少可能要等《藍(lán)溪鎮(zhèn)》的故事完結(jié)之后再考慮如何聯(lián)動(dòng)發(fā)展。

其實(shí)比起深刻的主題，某些細(xì)小的人物塑造或許更會(huì)令眾人展顏一笑。比如小黑在毆打皆逆荒變出來的師傅的時(shí)候展現(xiàn)出來的疑似奶牛貓?zhí)刭|(zhì)（雖然他只是一只可愛的小黑貓），以及鹿野和小黑在追逐的時(shí)候，小黑停在了“禁止翻越”的牌子前而鹿野毫不猶豫翻了過去——這些內(nèi)容支撐了影片細(xì)枝末節(jié)的真實(shí)感。

真實(shí)世界或許并不美好，美好是因?yàn)樗褂吃谝浑p澄澈的眼睛里。

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