《中國奇譚2》元旦上線：多元、先鋒、實驗，但每一部都有根

備受關(guān)注的動畫短片集《中國奇譚2》將于2026年1月1日起上線嗶哩嗶哩播出。

《中國奇譚2》由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品。12月29日，短片集在上海舉行超前觀影會，并正式發(fā)布終極預告。胡睿導演的《耳中人》，楊木導演的《如何成為三條龍》以及杜鵬鵬導演的《大鳥》率先與首批觀眾大銀幕相見。

《中國奇譚2》海報

作為《中國奇譚》系列的全新篇章，《中國奇譚2》在延續(xù)中式奇幻美學的基礎(chǔ)上，通過九個獨立成篇的故事和多元藝術(shù)風格，探索中國動畫在美學與敘事上的更多可能。

觀影會現(xiàn)場，總導演陳廖宇、總監(jiān)制速達、朱貝寧以及三部短片的青年導演共同與觀眾交流了創(chuàng)作背后的點滴。

超前觀影會現(xiàn)場

“從零開始，警惕上次成功帶來的壓力和功利心”

三年前，充滿風格和想象力的《中國奇譚》一經(jīng)上線，就成為全網(wǎng)熱議的話題，其中的熱門之作《小妖怪的夏天》之后還改編成為長片在今年暑期檔上映，一舉創(chuàng)造了二維動畫的影史新紀錄。

在《中國奇譚2》超前看片會映后交流中，總導演陳廖宇坦誠地分享了第一季巨大成功后對第二季創(chuàng)作的影響。

總導演陳廖宇

“第二部有一個宏觀的困難，是我們必須時刻提醒自己，假裝《中國奇譚1》什么成績都沒有取得過，我們從零開始。但是坦誠說，這也是很難的，第一部雖然不完美，但得到大家這么多的關(guān)注，我們不可能不在后續(xù)的創(chuàng)作中，產(chǎn)生一定的負擔、壓力以及功利心。但是這一點我們認識到了，我們就時刻提醒自己，保持清醒。”

第二部《中國奇譚》由9個短片故事組成，其中既有上一部已經(jīng)參與過的“老人”，也加入了新鮮血液。

《耳中人海報》

率先亮相的三部影片各具特色，胡睿導演繼第一季驚艷之作《鵝鵝鵝》后，再度回歸帶來改編自《聊齋志異》的《耳中人》。該片以精妙的色彩運用、電影級運鏡和極具實驗性的聲音設(shè)計，營造出一個介于現(xiàn)實與幻覺之間的志怪世界。

導演胡睿

胡睿談到選材原因：“《耳中人》篇幅短小，留白多，適合短片發(fā)揮。”為強化“耳朵里的世界”，團隊在聲音設(shè)計上反復打磨三次以上，區(qū)分三個聽覺層次：正常聽覺、獲得“順風耳”后的感知、以及耳中小人的主觀聽感。總導演陳廖宇給出觀影小貼士——佩戴高質(zhì)量耳機，將獲得更沉浸的體驗。

由曾執(zhí)導《中國奇譚》第一季《林林》的楊木導演，此次帶來了風格大相徑庭的二維動畫《如何成為三條龍》。影片以三條小蛇為主角，講述它們在修行成仙過程中經(jīng)歷的成長與遺憾。

導演楊木

楊木在映后分享中透露，最初構(gòu)思本想做“龍”的故事，但最終選擇從“小人物”出發(fā)，三條小蛇性格鮮明，對應著“沒頭腦、不高興、說得對”的設(shè)定，讓觀眾在童趣中感受到現(xiàn)實的無奈與溫情。

導演杜鵬鵬

新加入的導演杜鵬鵬帶來的《大鳥》是一部充滿魔幻現(xiàn)實主義色彩的“中式黑色童話”。影片通過少女與流民大叔的雙線敘事，在一個夜晚交織出關(guān)于記憶、創(chuàng)傷與救贖的故事。杜鵬鵬介紹，大鳥象征“每一個沒有翅膀卻渴望精神高飛的普通人”，該片的重要意象“羽毛”，則源自導演奶奶的真實經(jīng)歷——童年時，奶奶曾在南方河邊撿鴨毛補貼家用。

《大鳥》海報

總導演陳廖宇表示在選擇作品時，他始終堅持唯一標準：故事是否源自創(chuàng)作者內(nèi)心的真實動力與生命體驗，而非刻意追求新老導演比例或題材平衡。他相信，只要根植于真誠的表達，作品便能與觀眾產(chǎn)生共鳴。“每個導演的故事，無論它看起來表面來自于古代的書籍，還是傳說神話，還看起來像新編的一個故事，實際上背后都有他們的創(chuàng)作根源，這是我選奇譚導演最保險的，到今天為止也沒有‘失守’的標準。”

總監(jiān)制 速達

總監(jiān)制速達表示，《中國奇譚》系列作品始終扎根于傳統(tǒng)文化，從未受限于題材與形式，而是力求在精神層面與當代觀眾建立聯(lián)結(jié)。“我們希望將當代的生活情感與體驗融入創(chuàng)作，既賦予作品獨特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當下的語境中煥發(fā)出新的生命力。”《中國奇譚2》更致力于以動畫語言，深入而生動地講述中國故事、詮釋東方內(nèi)核，所有導演均具備深厚的文化理解與美學追求。

美影精神在傳承 葫蘆娃、邋遢大王都來送祝福

從《耳中人》的水墨素描、《小雪》的毛氈定格，到《大鳥》的暗黑童話，九部作品橫跨多元題材與地域特色，風格各異卻均能喚起觀眾對傳統(tǒng)文化的感知，盡顯國創(chuàng)動畫的多元化、實驗性與先鋒氣質(zhì)。

《如何成為三條龍》海波

在映后交流環(huán)節(jié)，總導演陳廖宇和多位青年導演都提到了上美影藝委會老藝術(shù)家們對項目的全程參與和支持。據(jù)透露，從項目初期的劇本評審、美術(shù)風格確立，到分鏡設(shè)計、成片審看，上美影的老專家團隊始終以嚴謹而開放的態(tài)度給予指導。這種“傳幫帶”并非簡單干預，而是基于尊重創(chuàng)作者個性前提下的藝術(shù)把關(guān)。

尤為感人的是，盡管部分老藝術(shù)家因年事已高或身體原因未能親臨現(xiàn)場，他們?nèi)蕴匾鉃椤吨袊孀T2》的青年導演們繪制了賀畫，并錄制視頻寄語。例如，曾參與創(chuàng)作《葫蘆兄弟》的周克勤老師，將《葫蘆娃》與《如何成為三條龍》中的“三條小蛇”巧妙融合，水娃幫著蛇妖一起降雨造福百姓，新老角色同臺、精神血脈相連。《邋遢大王》編劇凌紓則從《耳中人》的故事中得到啟發(fā)，給邋遢大王繪制出了新的結(jié)局，《馬蘭花》導演姚光華則讓舒克貝塔陪著珍兒一起踏上尋找之旅。

主創(chuàng)手捧美影廠老藝術(shù)家畫作

“9個導演非常大膽地選擇了不同的題材，故事的內(nèi)容演繹得非常好看，整個藝術(shù)質(zhì)量就達到了應有的水平，我希望他們能夠為走向更好的未來。”周克勤說。

“葫蘆娃爺爺“發(fā)來賀電

美影總監(jiān)制速達在發(fā)言中談到，《中國奇譚》系列正是對“不模仿別人，不重復自己”這一美影廠訓的當代踐行。老一輩打下了中國動畫學派的根基，今天通過《中國奇譚》這樣的平臺，讓青年導演在傳統(tǒng)美學土壤中長出自己的枝葉，這無疑是最好的傳承。“而新導演也會用他們的當代視角和實驗精神，來啟發(fā)我們老藝術(shù)家與我們進行新時代相互的對話，這是一個非常好的氛圍，這在我們這個時代是非常難得的創(chuàng)作經(jīng)驗和創(chuàng)作氛圍。”

老藝術(shù)家畫作聯(lián)動(04:14)

對于《中國奇譚》系列取得的成績，陳廖宇認為，這是屬于中國動畫的榮譽，“中國動畫在路上，我們是在認真探索而已，并不是說我們是什么方向，或是什么代表，我們今天能做成這件事，是中國的整個的動畫行業(yè)，發(fā)展了一定程度之后，才有條件去實現(xiàn)我們的很多想法點。”

終極預告發(fā)布 奇譚映人心，寓言照當代

《中國奇譚2》在延續(xù)多元中式美學探索的同時，進一步深入傳統(tǒng)文化的情感內(nèi)核與當代現(xiàn)實議題，以一系列充滿東方哲思的寓言故事，展開對人性、情感、命運的詮釋。其中，《如何成為三條龍》 借小蛇的求仙之路探尋自我與成長；《耳中人》依托《聊齋》異聞勾勒內(nèi)心欲望；《今日動物園》在奇幻舞臺中映照個體選擇；《小雪》細膩刻畫親情中復雜深刻的情感紐帶；《三郎》在刀光劍影的江湖中，找尋內(nèi)心的歸途；《大鳥》以暗黑童話書寫一段守護之旅；《拜山》融合客家民俗與奇幻想象，尋找鄉(xiāng)土與遠方的回響；《刑天》新繹上古神話中的英雄史詩；《大貴人》則在奇幻設(shè)定中編織父子間的幽默與溫情。

《中國奇譚2》終極預告(01:28)

12月29日發(fā)布的終極預告，由一扇深邃幽玄的“門”開啟，鋪展開九個各具神韻的中式奇譚世界：游魚一躍化作飛鳥，水袖翩然乘風而起，異界的街市如蜃景般浮現(xiàn)在人間煙火之上，盡顯東方奇幻想象之美。一幕幕的奇遇、沖突和困境，始終緊扣“探人心，尋真我”的敘事內(nèi)核。