過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。溫庭筠10首柔情似水的經典詩詞

晚唐時期，詩壇上產生了兩位各領風騷的詩人，一位是愛情詩，朦朧王子李商隱，一位是花間派婉約詩人溫庭筠，二人并稱“溫李”，是一對難兄難弟。

溫庭筠出身沒落貴族家庭，富有天賦，文思敏捷，其詩辭藻華麗，濃艷精致，內容多寫閨情，形成了以綺艷香軟為特征的花間詞風，被譽為“花間派”鼻祖。

“花間派鼻祖”溫庭筠，經典詩詞十首，讓我們告之愛人：玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

晨起動征鐸，客行悲故鄉。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

——《商山早行》

這首詩是溫庭筠在離開長安前往襄陽投奔徐商時，經過商山時所作。

這首詩描繪了一幅鄉村黎明時的美麗風景畫。雖然詩名叫做“早行”，但是詩歌正文并沒有直接出現“早”字，而是通過描述霜、茅店、雞聲、人跡、板橋和月等具有初春山村黎明特色的景物來暗示主題。

詩中描繪了雞叫了，天還沒有完全亮，殘月掛在茅店的上方，而趕路的人已經開始出發了。他們走過被霜覆蓋的木板橋，留下了清晰可見的足跡。這些細節展現出旅途中凄清的早行景色，讓讀者感受到在外游子的孤獨和思鄉之情。

整首詩歌流露出一種人在旅途的失意和無奈，以及思鄉之情的深深表達。它通過細膩的描繪和深情的抒發，展現出詩人對故鄉的眷戀之情，以及他對旅途中的孤獨和失落的深刻體驗。

井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

——《新添聲楊柳枝詞二首·其二》

這首詞以女子的口吻，表達了她對情郎的深深眷戀和離別前的叮囑。

夜深人靜之時，點亮燭火，殷殷囑咐；離別在即，她希望他不要忘記歸期。她用精巧的骰子來比喻自己的相思之情，骰子上的紅點就像她心中的相思紅豆，深入骨髓。郎啊，你知不知道我對你的眷戀是刻骨銘心啊，她問情郎是否理解她的這種情感，是否知道她的相思之苦。

最精粹的筆墨是那句“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？”它用相思子的形象來寄托女子的摯愛深情，使讀者深刻感受到她的相思之苦。

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

——《望江南·梳洗罷》

這首小令描述了一位女子在望江樓上等待歸人的情景。她梳洗整齊，精心打扮，然后獨自倚欄遠望，期待著愛人的歸來。然而，時間過去了，成百上千的帆船從江面經過，卻始終沒有看到期待的身影。

夕陽斜斜地照在江面上，流水悠悠地流淌著，小洲上長滿了茂盛的白蘋，這些都是引起她對過去時光回憶的景物。而那些過去的美好時光，曾經與愛人共度的時光，如今卻只剩下她獨自一人。這種思念和孤獨的感覺使她心痛不已，讓她感到肝腸寸斷。

盡管這首小令沒有華麗的詞藻和驚人之語，但它卻流露出一種清新、健康、樸素的情感。在溫庭筠的作品中，這首小令可以說是別具一格，展現了他清麗閑雅的一面。整首詞充滿了情感和真摯的情感，通過簡潔而深刻的文字表達了愛的等待和孤獨的痛苦。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

——《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

這首《菩薩蠻》以細膩的筆觸和精美的語言，描繪了閨中思婦一天開始的獨處時光。

清晨，思婦慵懶地醒來，枕邊散亂的頭發在如雪般白皙的面龐上飄動。她無意間在鏡中瞥見自己的花容月貌，與此時的人面相互輝映，不禁感嘆自己比花兒還要艷麗。

這時，窗外忽然傳來了鷓鴣的雙雙鳴叫。思婦的思緒被這聲音打斷，想起了自己心愛的人。他是否也如這鷓鴣一般，成雙成對，讓她不由得感到一絲寂寞和思念？

接著，思婦慢慢起身，開始了新的一天。她精心地貼好繡花羅襦，一絲不茍地裝扮自己。這個過程中，她一絲不茍地裝扮自己。這個過程中，她對自己的熱愛和關注可見一斑。

溫庭筠的這首詞，并沒有直接抒發閨怨之情，而是通過描述思婦起床前后的一系列動作和服飾，讓我們得以窺視她內心世界的孤獨和寂寞。同時，詞中的金鷓鴣也寓意著思婦對愛情的渴望和思念。以物寄情，更見蘊意。

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——《更漏子·玉爐香》

溫庭筠創作了六首主題相似的《更漏子》曲。這首《更漏子》以更漏的夜景為背景，描繪了“畫堂人”的秋思和離情。

夜深人靜，那是一個孤獨的女主人，她獨自守著空蕩蕩的房屋。她的心被秋雨和梧桐的細碎響聲打碎，這些聲音不解她的心事，反而殘酷地將她的心攪碎。

“秋思”是一種難以捉摸、無法用言語表達的情感，它深深地隱藏在人的內心深處。這種情感無法通過紅蠟來“照”見，紅蠟無法照亮她的內心世界。

然而，詞人卻堅決地將這種情感與室內的華美陳設聯系起來。在這個美麗的畫堂中，只有玉爐散發的香氣和紅蠟的燭淚陪伴著女主人公度過寂靜的夜晚。

此時此刻，是紅蠟在流淚，還是女主人公在流淚，已經變得不重要了。唯一重要的是，我們已經深刻感受到了女主人公深深的秋思和離情之痛。

宋代女詞人聶勝瓊的《鷓鴣天·別情》中的名句“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”，正是從溫庭筠這首《更漏子》中汲取靈感而來。這句話充分表達了女主人公的離情別緒和深深的思念，她的眼淚和窗外的雨水一起滴落，直到天明。

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

——《瑤瑟怨》

這首詩描繪了一個女子在秋夜中的別離悲怨。盡管詩中沒有出現“怨”字，但通過一系列秋夜景象的描繪，如冰簟、銀床、碧空、明月、輕云、南雁和瀟湘等，以及玉樓的存在，都流露出深深的離人幽怨。

詩題為“瑤瑟怨”，暗示了詩所寫的是女子別離的悲怨。瑤瑟是一種華美的玉瑟，常與悲怨之聲聯系在一起。詩中的輕柔朦朧月色，以及秋意、碧空、明月、輕云、南雁、瀟灑和玉樓等元素，構成了一幅清麗寂寥且帶有哀傷情調的唯美畫面。

這首詩給讀者留下了深刻的印象，展現了詩人對美麗秋夜中蘊含的悲怨之情的敏銳感知和深刻理解。

蒼莽寒空遠色愁，嗚嗚戍角上高樓。

吳姬怨思吹雙管，燕客悲歌別五侯。

千里關山邊草暮，一星烽火朔云秋。

夜來霜重西風起，隴水無聲凍不流。

——《回中作》

這首詩描繪了邊塞在日落時分，草木凋零，烽火點點，戍守邊關的士兵們倍感孤獨和悲涼的景象。詩人的筆觸從邊塞的遼闊蒼茫，到自身的愁懷，再到對盛唐榮光的追憶，以及自己才學無法施展的悲涼，將邊愁的沉重表達得淋漓盡致。詩人對邊塞的描繪，充滿了悲壯的氣息，反映了他在官場失意、輾轉流離的凄涼心境。

溪水無情似有情，入山三日得同行。

嶺頭便是分頭處，惜別潺湲一夜聲。

——《過分水嶺》

這首短詩描繪了一條流淌在分水嶺下的溪流。雖然溪水無情，但詩人卻感受到了它的有情。這條溪流陪伴著詩人度過了三天的旅程，成為了他的伴侶。當詩人登上嶺頭，即將與溪水分別時，他聽到了溪水潺潺流淌的聲音，這聲音在他聽來就像是深情的惜別之聲。

詩人通過將無情的溪水描繪成有情的伴侶，展示了化無情之物為有情，使平凡事物蘊含一種詩意美的精神。這正是因為詩人對羈旅生活的深刻體會和對友誼的珍視，他才能夠將自身美好的情感轉移到客觀事物身上。在詩中，“得同行”的“得”字表現了詩人在寂寞旅途中最珍貴的邂逅和陪伴。

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。

驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。

紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

——《更漏子·柳絲長》

這首詞描繪了一個春夜中，一位女子因思念遠方的親人而感到深深的憂慮和痛苦。

她獨自守在空蕩蕩的房屋中，聽著窗外的雨聲和更漏聲，這些聲音令她更加感到孤獨和無助。

她的思緒被這些聲音打斷，讓她想起了遠方的親人。她開始想象他們在做什么，是否也在想念著她。

更漏聲驚醒了睡眠中的雁子和烏鴉，它們在城頭上宿眠，它們的醒來讓她更加感到自己的孤獨和無助。

她開始回憶起過去的美好時光，那些美好的回憶讓她更加感到自己的思念之情。

然而，她知道這些回憶已經過去，現在只能獨自面對這個寂寞的夜晚。她感到自己的情感像被什么東西堵住了一樣，無法釋放出來。

這首詞通過描寫女子的內心感受和周圍的環境，表達了她對親人的深深思念和對孤獨的無奈。這種情感是普遍存在的，是人們內心深處的感受。

千萬恨，恨極在天涯。

山月不知心里事，

水風空落眼前花，搖曳碧云斜。

——《夢江南·千萬恨》

這首詞以美妙的環境描寫展示了詞人內心深處的孤獨和悲傷。

詞人通過描繪山上的明月、水面的輕風和碧云，表達了自己與自然環境的隔閡和無法被人理解的情感。

在詞人的眼中，山上的明月、水面的輕風和碧云都是冷漠無情的，它們無法了解自己的心事，無法分享自己的憂愁和思念。

這種孤獨和悲傷的情感在詞人的筆下被淋漓盡致地表現出來，營造出一種凄美而動人的氛圍。

同時，詞人通過描繪眼前的花兒被風吹落，暗示了自己內心的花朵也正在凋謝，表達了無法得到對方回應的悲戚和哀傷。

整首詞的意境空靈而優美，以自然景物為背景，以情動人，表現出詞人內心深處的孤獨和悲傷情感。

花間詞派以溫庭筠和韋莊為代表，他們以清新、婉約、綺艷、精巧的詞風，以及大量描寫閨情、離愁別緒、情愛相思的題材，為花間詞派奠定了基本格調。

溫庭筠的詞風非常細膩、婉約，他并不直接表達女子的情感，而是通過各種細節的描繪，讓讀者自己感受到女子的孤獨、無助和思念。這種含蓄、內斂的表達方式，也體現了花間詞派的典型風格。