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一年春來春又暮,處處落花狼藉。
在我國詩歌傳統中,"傷春"是詩人們筆下一個不曾割舍的話題。
一片花飛減卻春,風飄萬點正愁人;淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去;……而關于傷春的詩句,則如那片片落花一樣多而繽紛,它們將春日的感傷釀成了光陰里無比沉重的嘆息,讓人每每讀來,都倍受感染。
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本期我們來分享一首出自宋朝詩人呂本中之手的《春晚即事》;這首詩簡單卻又十足經典,句句都有著觸動人心的張力。
春晚即事
宋·呂本中
淡淡陰云晝掩門,隔溪楊柳暗江村。
落花狼藉飛紅雨,又是潺湲過一春。
呂本中,字居仁,號紫微,我國兩宋之際著名詩人、詩論家。
呂本中是我國江西詩派的重要成員之一,他的詩風清新自然,不但兼備了江西詩派的錘煉之功,而且還兼備了晚唐詩作的靈動之致。
因在朝廷中曾與秦檜不合,晚年時的作者在被罷官后退居于江湖,過著自由且閑散的隱居生活。
盡管沒有確切的資料考究,但根據內容來看,這首《春晚即事》應該就寫于作者晚年隱居期間。
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詩的首句先勾勒出一幅唯美的畫面:淡淡陰云晝掩門;天空彌漫著淡淡的陰云,白日里“我”也將院門關閉起來。
“淡淡陰云”四個字在點明天氣情況的同時,也將一種幽靜且又閑散的意味體現出來。更值得一說的是,作者低沉的心情也隨之得以流露。
“晝掩門”進一步突出了環境的靜謐;這里的院門,它不僅阻隔了院外的一切人事,而且還在作者心中起到了“阻隔”作用。所以從“晝掩門”這幾個字上面,我們除了可以看到作者的生活狀態之外,還可以看到他淡泊無爭的秉性。
“隔溪楊柳暗江村”;隔著小溪的楊柳郁郁蔥蔥,讓那江邊的村落顯得尤為幽暗。
那么在寫承句的時候,作者則將鏡頭拉向遠方,使得整個畫面空間擴大開來。
在這一句中,一共有“溪”“楊柳”“江村”三個物象,這三個物象搭配在一起,構成了一幅色調鮮明、線條柔和的春日圖畫。
作者不提一個“靜”字,卻無不將極為幽靜的意境展現得淋漓盡致。那么承句之所以能給我們帶來幽靜之感,要歸功于“暗”字的妥當運用。
這個“暗”字臨摹的是楊柳繁茂的形象,道出的卻是春光已經接近尾聲的現實。所以它可謂通過觸動讀者的視覺進而觸動到了我們的心境,讓我們由色調感知到了潛藏于光陰流轉中的沉寂,捕捉到了來自作者內心的那份幽暗和憂郁。
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“落花狼藉飛紅雨,又是潺湲過一春。”;落花片片,隨風飄散,就如同一場細雨在飛揚一般,聽著流水潺潺的聲音,不得不感慨這一年中的春天又過去了。
后兩句將鏡頭從宏觀景物轉向具體物象做出描寫,給予全詩內容和畫面以豐富性。
落花飄零是暮春最為典型的景象之一,也是詩人傷春之情的一個載體。所以作者擇“落花”入詩,不僅以間接的方式地點明時節,更是有力地表達了自己對春天離去所產生的惋惜和感傷之懷。
“狼藉”一詞以凌亂之貌,把落花之多、美好事物凋零時之慘敗詮釋得頗為透徹,它雖為白描,但卻讓作者復雜而又凄涼的情感溢于筆端。
“飛紅雨”通過比喻的修辭手法,增強了畫面中的動感和色彩,使得落花景象更顯逼真和凄美。
最后一句借流水再出畫面,并將詩中的情感推向高潮。"潺湲"既是實寫,又是虛寫,實寫為溪水潺潺,虛寫為時光流逝。
在流水聲中,春天遠去,在流水聲中,作者感慨萬千。“又”字看似尋常,實則承載著作者不盡的憂傷;作者用一個“又”字告訴我們他已經送別了許多個春天,告訴我們光陰流逝的速度是多么迅速。
這春天的離去,它帶有的不僅是美好的風景,更是作者美好的年華。所以與其說作者在憐惜春天,還不如說他在為感嘆生命;最后一句可謂將話題從具體的春天上升到整個生命層面,讓整首詩的情感底蘊變得厚穩而沉重。
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狼藉落花鋪滿地,誰堪春色去無情;讀完一首,悲從中來。
讀古人詩,也學寫自己的詩,將讀寫進行到底;關注一號詩巷,我們下期精彩依舊在此等著各位!
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