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黃賓虹 畫贈(zèng)唐天如《復(fù)嶺重巒》《溪山漁隱》山水對(duì)屏
設(shè)色紙本 74×31cm×2
《溪山漁隱》題簽:“賓虹山水。己卯,天如。”
題識(shí):1.嚴(yán)陵在睦州之北,巉嚴(yán)峭壁,復(fù)嶺重巒,溪流回合,舟行疑若無(wú)路,且嵐翠交映,蔽羃天日,彷佛如島峽也。戊寅十月,天如先生博粲。歙黃賓虹。
2.長(zhǎng)笛一聲出煙霧,穿我蘚階青竹叢。渾疑夜舫泊浮玉,欹枕江濤浩渺中。己卯冬日,天如先生博笑。歙黃賓虹畫。
鈐印:1.黃質(zhì)私印(白)、樸居士(白)、片石居(白)
2.黃質(zhì)私印(白)、樸居士(白)、片石居(白)
鑒藏印:1.藤香室(白)、攬秀樓(朱)、無(wú)為散人(朱)
2.藤香室(白)
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黃賓虹《復(fù)嶺重巒》《溪山漁隱》山水對(duì)屏分別作于1938、1939年,屬賓翁蟄居北平時(shí)期之佳構(gòu)。北平時(shí)期是畫家藝術(shù)歷程的重要階段,1937年,畫家應(yīng)邀赴北平鑒審故宮藏畫,不料“七七事變”爆發(fā),身陷舊京,這一階段,他伏案鉆研帶在身邊的近萬(wàn)紙游歷寫生稿,兼取前賢佳處,潛心錘煉筆墨,藝事日進(jìn)。
《復(fù)嶺重巒》寫于 1938 年,繪嚴(yán)陵(今杭州建德、桐廬、淳安)景象,為黃賓虹早年常游歷寫生的浙江風(fēng)景。畫取高遠(yuǎn)視角,構(gòu)圖繁密而不擁塞,近處坡岸雜樹恣肆生長(zhǎng),視線沿左側(cè)山徑而上,一位高士策杖獨(dú)行橋上,通往前方書齋;遠(yuǎn)景峰巒壁立,浮云繚繞,高處樓閣數(shù)間,暗示山徑之所向,與近景呼應(yīng)。山間的云氣、瀑布,近處的溪水,以留白表現(xiàn),為畫面透氣之所在,兼區(qū)分層次。此作中已開始“水墨丹青合體”的嘗試,將石綠、赭石混以墨色皴染山巒,呈現(xiàn)“丹青隱墨,墨隱丹青”的效果,表現(xiàn)出江南山水嵐翠交映、腴潤(rùn)華滋。
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作于1939年的《溪山漁隱》則呈現(xiàn)出另一種面貌,構(gòu)圖和筆墨均做減法,筆法縱逸,淺絳設(shè)色,注重筆力的表現(xiàn)。構(gòu)圖接近其后期常見的“左山右水”,近處坡石糾結(jié)而起,上生雜樹,后方山巒起伏,遠(yuǎn)山以濕筆淡抹,江畔漁船撒網(wǎng),文士乘坐一葉扁舟,悠然江上,意境幽渺。
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黃賓虹總結(jié)用筆之法,是“用筆須平,如錐畫沙;用筆須圓,如折釵股,如金之柔;用筆須留,如屋漏痕;用筆須重,如高山墮石。”此幅用筆,柔韌圓曲,綿中帶剛,墨色則融入用筆之中,平和溫潤(rùn),或許正表達(dá)出身處亂世的畫家,內(nèi)心對(duì)平靜生活的渴望。
此二幅互為對(duì)照,可觀這一時(shí)期畫家的藝術(shù)探索,出入南北宗,不拘一家之法,將“古跡與游山寫稿融會(huì)一片”,致力對(duì)筆法、墨法的突破。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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