這幾年,觀眾的口味正在悄悄發(fā)生變化,比起濾鏡拉滿、情緒過載的爽劇,越來越多人開始偏愛那種帶著生活溫度的年代劇,因?yàn)闊熁饸庖坏┱咀。适戮筒恍枰桃馍壳椤?/p>
從《小巷人家》《人世間》到《父母愛情》,這些作品之所以耐看,并不是情節(jié)多么離奇,而是它們把普通人的選擇、妥協(xié)與堅(jiān)持拍得足夠真實(shí),讓觀眾在屏幕前看到自己的影子。
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也正是在這樣的審美背景下,《小城大事》的出現(xiàn)顯得格外順理成章,它不是來制造奇跡的,而是來講一段“把不可能慢慢變成可能”的現(xiàn)實(shí)故事。
故事落點(diǎn)放在上世紀(jì)80年代初,改革開放剛起步,一切都在摸索中前行,月海鎮(zhèn)的設(shè)立本身就是一次大膽試驗(yàn),這里既沒有成熟經(jīng)驗(yàn),也沒有現(xiàn)成模板,只有時(shí)間和現(xiàn)實(shí)不斷給出的難題。
李秋萍與鄭德城的搭檔關(guān)系,是這部劇最有力量的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),一個(gè)是受過系統(tǒng)教育、思維更新的大學(xué)生鎮(zhèn)長,一個(gè)是扎根土地、熟悉人情的鄉(xiāng)村書記,兩種路徑的碰撞,本身就自帶戲劇張力。
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李秋萍并非“天降救世主”,她的理想感需要在現(xiàn)實(shí)中不斷被磨平、修正,而鄭德城也不是保守符號(hào),他懂得在變化中尋找最穩(wěn)妥的前行方式,兩人之間的分歧,其實(shí)是那個(gè)時(shí)代的縮影。
這部劇最動(dòng)人的地方,不在于城市拔地而起的結(jié)果,而在于過程中的猶豫、試錯(cuò)與反復(fù)拉扯,每一步推進(jìn),都要付出實(shí)打?qū)嵉拇鷥r(jià),這種“慢熱”,反而更有說服力。
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趙麗穎飾演的李秋萍,并不是傳統(tǒng)意義上的“完美女主”,她有沖勁、有判斷,也會(huì)犯錯(cuò),但她始終站在“要把事情做成”的位置上,這種角色氣質(zhì),與她近年的轉(zhuǎn)型路線高度契合。
從甜寵到硬核,從情緒型角色到現(xiàn)實(shí)型人物,趙麗穎最穩(wěn)的地方,在于她能把野心演得不懸浮,讓“想改變命運(yùn)”這件事看起來合理而可信。
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而黃曉明這次飾演的鄭德城,幾乎可以看作一次徹底的形象刷新,沒有精致外殼,也沒有強(qiáng)勢輸出,更多的是一種耐心與分寸感,這種“去油”的表演,反而讓人物更接近真實(shí)基層干部的狀態(tài)。
他不是高光型英雄,而是能扛事、能被質(zhì)疑、也能被理解的人,這種角色,一旦站住,觀眾的情緒自然會(huì)慢慢跟上來。
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幕后班底同樣是這部劇的重要底氣,導(dǎo)演孫皓擅長在群像中抓主線,而編劇袁克平對年代題材的理解,更是為故事提供了穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)坐標(biāo)。
再加上陳明昊、朱媛媛、秦俊杰等演員的加入,這部劇并不依賴單一主角,而是試圖搭建一個(gè)完整的小城生態(tài),讓人物彼此映照、互相推動(dòng)。
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《小城大事》真正值得期待的地方,并不是它能拍得多熱鬧,而是它是否能拍出那種“日子一天天變好,卻從來不輕松”的真實(shí)感,如果這一點(diǎn)成立,它就已經(jīng)贏了一半。
對觀眾來說,這樣的年代劇,既是回望,也是提醒,提醒我們所有看似理所當(dāng)然的今天,都是無數(shù)普通人一步一步扛出來的結(jié)果。
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