博物館國寶6800元賤賣，轉身拍8800萬，徐湖平自批自收成關鍵

前言

本該安坐在博物館庫房里“養老”的國寶，突然成了拍賣行里眾星捧月的標王，起拍價直接喊到了8800萬。

隨著12月23日國家文物局工作組直奔南京，江蘇省也隨即拉起聯合調查組，這出名為《江南春》的大戲，終于到了揭蓋子的時刻。

被“貶值”的策略

這幅畫作命運的轉折點，始于一個聽起來極為專業的學術結論。早在上世紀六十年代，博物館曾兩度邀請包括謝稚柳、張珩在內的頂尖專家“會診”。專家的眼睛是毒辣的，結論直指畫心并非仇英真跡，大概率是“偽作”或“仿品”。

然而，正是這個看似公正的“偽作”定論，后來竟成了將其踢出核心保護圈的最強借口。一個耐人尋味的細節是，即便張珩對畫心存疑，但他同時也明確指出，卷首由明代嘉靖進士、四川右布政使陳鎏題寫的引首是真跡。

更重要的是，這件文物的附加價值甚至超越了畫作本身。它是近代收藏界巨擘——“虛齋”主人龐萊臣的舊藏。龐家后人一眼便能認出，出現在2025年拍賣會展臺上的那個楠木畫盒，正是1959年曾祖父連同畫作一并捐贈給國家的原裝舊物。

畫面上那一枚枚屬于龐萊臣的鑒藏印，在行家眼中就是最硬的“防偽身份證”。

但在后來的處置邏輯里，這幅畫被刻意簡化了。管理者似乎只抓住了“畫心存疑”這一瑕疵，卻選擇性地無視了明代名家真跡題字、流傳有序的收藏印鑒以及原裝舊盒的整體文物價值。這種“去精華、留糟粕”的估值方式，為后來的賤賣埋下了伏筆。

即使僅僅把它當作陳鎏的真跡書法作品，6800元的打包價也廉價得如同兒戲。這種價值上的降維打擊，讓人不得不懷疑：究竟是眼力不濟，還是一場精心策劃的“低估”？

如果有心人細查這幅畫的流轉軌跡，會發現一道詭異的行政“窄門”。1997年5月8日，一份調撥單讓《江南春》離開了戒備森嚴的博物館庫房，進入了管理相對靈活的經營性機構——江蘇省文物總店。

這一“調撥”動作背后的簽字權，掌握在時任南京博物院副院長徐湖平手中。然而微妙的是，徐湖平的身份不僅限于此，他同時兼任接收方——文物總店的法人代表和“一把手”。這便形成了一個如同莫比烏斯環般的閉環：批準流出的是他，負責接收的也是他。

博物館的庫房是文物的“保險箱”，進去難，出來更難。而文物總店則是“中轉站”，本質上具有商業流通的屬性。這一記“調撥”，巧妙地利用了機構性質的差異，將“館藏文物”洗成了“待售商品”。就像是將黃金從金庫搬到了柜臺，性質瞬間變了。

這種既當裁判員又當運動員的“雙重身份”，讓監管的圍墻在內部人眼中形同虛設。在這場看似合規的公對公流轉中，行政審批的嚴肅性被稀釋，原本應該層層把關的防火墻，變成了一個人手中的橡皮圖章。通過這扇“旋轉門”，國寶級的藏品完成了身份的降級，為下一步流入私囊鋪平了道路。

行走在賬本之前的“幽靈”

如果說行政審批上的操作還帶著一絲“程序合規”的面具，那么時間線上的巨大裂痕，則徹底撕碎了謊言。

根據官方留存的銷售記錄，這幅畫是在2001年4月16日，才被一位身份不明、僅代號為“顧客”的買家買走的。但在收藏圈的非正式記錄里，這幅畫早在兩年前就已經“自由”了。上海資深藏家顏明清晰地回憶起，1999年在南京收藏家陸挺家中，酒酣耳熱之際，陸挺便拿出了這幅《江南春》供人品鑒。

一個在2001年才賣出的東西，為什么會在1999年就已經出現在私人宅邸？這如同一個人還沒出生，就已被目擊在街頭行走。這顛倒的時序，只能指向一種可能：所謂的“銷售記錄”，不過是事后補齊的遮羞布。

那個神秘的“顧客”二字，更是充滿了欲蓋彌彰的味道。在文物流通需要嚴格登記的背景下，不署真名，只有兩種解釋：要么是權貴不便露面，要么這就是圈內人心照不宣的“內柜”操作——為了掩蓋真實買家身份，方便內部截留。

事實證明，陸挺與批準人徐湖平的關系遠非一般“買家與賣家”那么簡單。兩人同為江蘇省收藏家協會的核心人物，一人是創始會長，一人是顧問，平日里往來甚密，徐湖平甚至曾在公開場合盛贊陸挺的收藏成就。

在這張龐大的人情網中，6800元的官方定價顯得如此蒼白。據顏明透露，陸挺為這幅畫實際支付的代價并非賬面上的數字，而是16萬元。

這一高一低之間的巨大差價，不僅戳穿了定價的虛假，更引出了一個新的疑問：那憑空蒸發的十幾萬元差價，究竟流入了誰的口袋？這種“陰陽合同”式的操作，顯然不是簡單的管理疏忽，而是有著精確指向的利益輸送。

陸挺入手《江南春》后，并未能長久地將其作為“藝蘭齋”的鎮館之寶。命運似乎在以一種戲謔的方式懲罰這筆不義之財。后來，因為資金鏈斷裂，陸挺將包括這幅畫在內的多件藏品抵押給了南京老字號“十竹齋”借款。當債務無法償還時，協議生效，畫作被轉手賣給了各種中間人，最終落到了寧波籍商人朱光手中。

這位長期旅居海外的神秘商人朱光，成了這幅畫最后的持有人。多年來，《江南春》像一個不能見光的流亡者，在海外輾轉漂泊，直到2025年才敢在國內拍賣市場上露面。

若不是那個獨特的原裝木盒，若不是那枚清晰可辨的“虛齋”印章，若不是龐家后人的一眼認出，這段被掩埋在故紙堆里的往事，或許永遠不會見光。那8800萬的天價起拍，原本是貪婪者試圖變現的狂歡，如今卻成了引爆輿論的導火索。

當初捐贈文物時，龐萊臣及其后人抱著的是“化私為公”的高風亮節，希望這些傳世瑰寶能安坐在博物館里，躲過歲月的侵蝕與市場的喧囂。然而現實卻是，一個由鑒定話語權、行政審批權和所謂“收藏圈”利益鏈條編織的大網，將這份信任撕得粉碎。

結語

如今，調查組已經進駐，那些錯亂的時間差、那筆對不上的賬目、那個模糊的“顧客”身份，都將成為刺破黑幕的利刃。

這幅名為《江南春》的古畫，此刻已不僅僅是一件藝術品，它是一個沉默卻有力的證人，正靜靜地看著那些曾經翻云覆雨的手，如何在陽光下顫抖。那些試圖鉆制度空子、把公共文化財富變為私產的人，終究要在眾目睽睽之下，交出那個遲到了二十年的答案。

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