一別十年！1020件文物歸位，養心殿今起重新開放

（原標題：一別十年！1020件文物歸位，養心殿今起重新開放）

歷時3661天，故宮博物院養心殿重張。殿門內， 雍正御筆“中正仁和”匾高懸。隔窗望，東暖閣屋頂垂落黃色幔帳；三希堂內，御用文房用具巧妙地填滿了每寸空間，墻上掛瓶里的寶石花永不凋謝……一切，別來無恙。

“相信會有觀眾拿著10年前的照片找不同。我們追求的就是文物延年，但歷史氛圍不改。”故宮宮廷歷史部副主任文明的手機相冊被養心殿這10年塞滿，他用一組數據做總結，“養心殿研究性保護項目啟動時，撤出了1800余件文物。現在，養心殿區域健康狀態良好，室內文物保存環境改善，1020件文物已平安歸位。”

養心殿橫跨200余年

養心殿復原陳列，宛若打開平行時空：正殿明間依照雍正以來舉行小朝會時的樣貌布置；“勤政親賢”殿還原了雍正、乾隆時期，君臣“開小會”時的布置；三希堂的炕桌上，玉如意、銅暖爐，盡顯乾隆的審美情趣。

斗室天下，一個個瞬間的張力，帶觀眾重溫清代歷次內政外交、帝王崩逝、權力易主等重大歷史事件的發生。

200余年悲歡，布展當然也面臨取舍。養心殿東暖閣依照同治、光緒、宣統時期“垂簾聽政”的場景布置。明星展品金甌永固杯惜敗，從雍正開始的元旦“明窗開筆”布局并沒有被還原。文明解釋，恢復的每一處都展現養心殿的“時代特征”。

歷史的重現，還體現在殿內裝飾的隱秘變化。“10年前，東暖閣的裱糊紙是有紋飾的。”故宮古建部負責人趙鵬說，“乾隆時檔案等卻記載，此處為‘四白落地’。而且在揭裱養心殿燕喜堂白色裱糊紙時，我們意外發現有些背面印著‘錦溪（現遼寧葫蘆島市）水泥廠’‘1955年12月29日’等字跡 。新中國當時百廢待興，文物保護理念也和現在有差距，在修繕故宮時‘節儉’地使用了水泥袋充當裱糊紙。這和東暖閣裱糊的時間一致，推測因為正殿更顯眼，所以選了有紋飾的。”

最終，經過紙張檢測、查檔，以及多輪專家論證，東暖閣重現“白墻”。

“軟裝”歷時4個月

觀眾站在三希堂窗外，找準角度才能看到《平安春信圖》通景畫一角。 很少人知道，8月1日，養心殿開啟“軟裝”首日，三四位文物修復師為了回貼它，費了大半天時間，毫厘必爭。

“把活干在看不到的地方”，是故宮人擅長的。10年間，近500件養心殿器物、字畫，120組內檐裝修文物、89件貼落畫、617件槅扇心、88件匾聯等完成保護修復。故宮文保修復部主任屈峰說：“不僅要修，還要研究，分析病害原因，給出解決方案，工程量很大。”

而歲月不經意留下的痕跡，成了繁雜工作中的亮點。比如，工作人員采用多光譜攝影發現一處槅扇心的題記注明“著黃鈺寫”。然而該處所貼書畫的作者已換成了馬駿。

最近4個月，修復的文物陸續回家。先貼貼落，然后掛匾、掛墻瓶、鋪地毯，進家具，最后擺琺瑯器、青銅器、瓷器等。和普通人家裝修一樣，每完成一步，也要“開荒保潔”。

“全部184件紙絹類書畫匾聯類展品、對紫外線敏感的255件織繡類展品均更換為仿制品。”文明解釋，養心殿不具備現代化展廳恒溫恒濕等條件，要在讓文物“活”起來和“活”下去之間，找準平衡點。

明嘉靖彩畫原狀保留

先研究，再動態調整修繕方案的理念，也貫徹在古建本體保護過程中。趙鵬舉例，通過數字化掃描和手工測繪等技術手段，摸清了各處彩畫的時期和工藝，再根據價值不同，制定7類保護方案。其中，正殿明間保存著明嘉靖朝繪制的彩畫，原狀保留；狀態較好的彩畫，只做清潔除塵；東側抱廈受陽光照射嚴重，一些晚清時的彩畫已脫落，隨色修補。

從彩畫的黯淡與光鮮，觀眾可以讀取漫長歲月的注腳。

10年間，故宮、高校、科研院所的100多人參與養心殿保護 ，一次次跟真相“較真兒”。

東西配殿瓦頂更換率只有5%，正殿更換率也沒有超過15%。“實在用不了，或者樣式出現問題的才會更換。”東暖閣北墻用于采光的透明雨棚，經細致辨認與分析，確認為上千枚來自大海的“海月”貝殼打磨而成的“明瓦”。

觀眾看不見的地方，養心殿新事不斷。所有文物建立了數字檔案，記錄下殘損風化痕跡；光纖調光系統亮相，在保障文物安全的前提下優化觀展體驗；磚雕透風內發現的清宮戲折和金環的來源仍在研究。

更值得期待的是，養心殿數字展示即將上線，觀眾將“親歷”乾隆元旦“明窗開筆”的儀式。

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3D“造”龍首

最近10年，300多歲的養心殿匾被摘下來，親歷了一回科技輔助“手術”，補齊龍首重新上崗。

無論是古代的皇帝，還是現在的觀眾，都要仰望這塊匾，與四周的飛龍對望。如今，位于正中的兩條龍龍首都經過補配。通過3D掃描技術的應用，更多的歷史信息得以保留。

8月初，故宮博物院文保修復部的工作臺上，擺著3個龍首，一個龍鼻是白色塑料材質的；一個純3D打印的；還有一個木雕半成品。

“匾額正中有兩個龍首，上方缺失，下方龍鼻殘缺。”故宮文保修復部木器修復組組長李敬源介紹，每個缺失部分留下的傷口都是就著木紋形成的隨意曲面。慣例會先鏟平，再用魚鰾膠粘上補雕件。這種做法，難免會損失傷口處的歷史痕跡。通過3D掃描等技術制作補雕件的交接面，可以與老傷做到嚴絲合縫，真正實現“無損”修復。

“所有亮出來的缺失部位，必須嚴格使用傳統手工木雕技法。”故宮文保修復部主任屈峰說，“這是修復的核心意義，容不得弄虛作假。”

一刀一刻，一雕一補，懂科技的文物修復師努力還原歷史的細節。“匾額上的龍，體態年輕，到了乾隆時的龍就會更沉穩，表情也會繃上勁兒。”文物修復師以龍首舉例，匾額上端的龍是小圓臉，因為要露全臉給觀眾；下端的龍只有下巴頦出鏡，臉更寬闊。“需要補雕時反復琢磨，不斷調整，最終實現視覺效果的和諧。”

有了科技加入，還有一些“老員工”繼續留在養心殿。故宮工程管理處主任王輝說，有一根200多歲的木柱存在糟朽，如果替換需要挑屋頂，是大動作。引入的無損探傷技術，通過不足2毫米的孔洞給它全身做了健康評估后得出結論，高位墩接后，可以“破格”再上崗。