五個撈女，吃透全球男人的錢包

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作者 | 木木

來源 | 鹽財經

你叫吳宇倫，2016年拖著行李來到一座陌生的大城市，住在一間月租500元的城中村單間。白天上班，晚上跑外賣，月底到手不過兩千多塊。你沒什么朋友，也不常說話，日復一日，平淡無奇。

直到偶遇了一位女主播。她叫陳欣欣，甜美、善良、但也命運多舛。她說自己媽媽生病，直播公司逼債，榜一大哥騷擾不斷，而她無依無靠，只能向你尋求幫助。你信了她，開始充禮物、轉賬、借錢，花光積蓄，連爺爺留給你的50萬元遺產也沒剩下。

但有一天，她徹底消失了，微信拉黑，電話空號。你才意識到，你只是她眾多“魚塘”中的一條，而她，是個“撈女”。

這不是社會新聞，而是今年6月19日上線的一款國產互動影游的開頭劇情，玩家將扮演男主角吳宇倫，被“撈女”欺騙后，創立“反撈女聯盟”，以身作餌，潛入撈女組織內部，一步步展開復仇計劃。

《情感反詐模擬器》游戲截圖

游戲原名叫《撈女游戲》，上線僅一天就因海嘯般的輿論爭議，被迫更名為《情感反詐模擬器》。

但這并沒有影響它的傳播速度，相反，作為一款商品，《撈女游戲》成功吃透了“情緒經濟”中的“憤怒紅利”，但也暴露了“情緒經濟”下的倫理困境。

爆火出圈，日賺400萬

上線當日，游戲定價33元，首發期間打折至29.04元。這個價格遠低于同類互動影游（通常在52—68元區間）。而據游戲官方透露，這款游戲至少需要賣出37萬份才能回本。但僅僅上線5天，游戲銷量突破68萬份，登上國區熱銷榜第一，全球排名一度沖進前三。

根據游戲數據平臺SteamDB估算，截至6月25日，《情感反詐模擬器》已售出超68萬份，全球營收約340萬美元；若按國內售價29.04元計算，總收入已接近2000萬元人民幣，折算下來，游戲上線期間平均每天營收超400萬元人民幣。

《情感反詐模擬器》在steam上的下載情況

不同于傳統游戲的虛擬建模，《情感反詐模擬器》采用全程實景拍攝和真人演出，劇情共分為7個章節，單線體驗時間大約5小時，可互動素材總時長達7.8小時。制作方稱，這是國內首部“情感反詐互動影游”。

一個“被騙”游戲，為什么能讓幾十萬人愿意買單？

原因之一是它對現實的映射。雖然制作團隊一再聲明“游戲純屬虛構”，但不少玩家發現，劇情中仍然能找到許多現實的影子。

如“胖貓事件”“翟欣欣案”等現實案例——男主在直播間的ID叫“笨貓”；女主名叫“陳欣欣”；七個章節標題首字連起來，剛好拼出“愿以后再無彷（胖）貓”；游戲中登場的“撈女組織”名為“變鳳凰”，也與網絡熱傳的“撈女培訓班”高度相似。

《情感反詐模擬器》出現了現實案例里相似的名字

不少玩家表示：“雖然是游戲，但確實讓人想起現實中那些‘感情騙局’和‘舔狗故事’。”而這也正是《情感反詐模擬器》迅速引發共鳴的原因之一，尤其是在男性玩家之中。

制作人木飛在Steam介紹設計理念時，甚至引用了復旦大學國際關系學者沈逸的一句話：“通過討論才能形成共識，而真正推動社會進步的，永遠是共識。”

然而，真正的討論，往往不是從共識開始的。

虛構的撈女，真實的焦慮

《撈女游戲》火了，但火得并不安穩。有人將其視作男性的“戀愛防騙指南”，認為有助于推動更理性的婚戀觀。也有人批評它通過刻板角色的設定放大了女性負面特質，故意制造性別對立。

爭議迅速轉化為行動。游戲第二天，就被迫更名為《情感反詐模擬器》；導演胡耀輝的B站賬號遭到封禁；游戲制作團隊在多個平臺上的官方賬號相繼下架；粉絲群被解散；原本可以讓玩家交流經歷、發布故事的“互助留言板”功能也悄然關閉。

爭議的核心集中在“撈女”形象。

批評者認為，游戲中幾乎所有主要的女性角色都是撈女，不僅涉嫌性別歧視，還強化了男性在親密關系中的受害者身份。借著“反詐”的殼，對女性集體進行道德審判。

《情感反詐模擬器》中的劇情

但也有人指出，如果完整體驗過游戲流程，尤其是前三章的內容，許多玩家會發現，《情感反詐模擬器》這個名字更恰當，也更準確指向了這款游戲的內核。

游戲中的幾位女性角色，并非都是單一的“反派”。主播陳欣欣接近男主的原因，是為了給罹患癌癥的母親湊手術費；網紅唐曉甜被MCN公司壓榨、被迫營業；而情感博主宋詩琪，在經歷了三段失敗婚姻之后才變得疏離冷漠。她們的“騙”的背后各有故事，動機并不完全是金錢，也夾雜了恐懼、生存壓力和對感情的逃避。

游戲雖然在設定上對這些“撈女”的行為給予了懲罰和批判，但并沒有將她們扁平化為絕對的反派，而是在關鍵劇情節點中揭示她們各自的脆弱與矛盾，也給男主愛上她們的機會。

例如在第三章中，男主吳宇倫與陳欣欣重逢，兩人一起回憶從前、玩起真心話游戲。《可不可以》的背景音樂響起，過去的片段一一閃回，陳欣欣落淚、男主坦白，原本打算“復仇”的玩家也開始猶豫，有人甚至在評論區寫道：“欣欣不一樣。”

角色陳欣欣

隨著劇情推進，玩家還能解鎖“戀情檔案”。里面整理了105個情感知識點，分為“認知篇”“吸引篇”“曖昧篇”“經營篇”“反撈篇”“共創篇”等模塊，試圖通過一種“游戲化”的方式，講清楚一段健康的親密關系應該如何建立、發展和經營。它更像是一份情感教案，用互動方式補上許多人在成長過程中缺失的“戀愛教育”。

游戲團隊的初衷，或許并不是制造對立，而是傳遞一個底層信息：不是所有人都值得你無條件投入，別當無條件支付的ATM，要學會保護自己。

行業分析師張書樂對鹽財經指出，這款游戲的爆紅并不只是內容取勝，更在于其“話題設計”非常精準。在上線前這款游戲就預設了爭議點，通過性別標簽、情感沖突、復仇劇情制造強情緒，再在上線后借由社交平臺放大討論，形成“熱度→爭議→銷量”的完整閉環。這一套手法與導演胡耀輝過往的“擦邊影視”作品如出一轍，也符合當下互動影游出圈的典型路徑。

通過性別標簽、情感沖突、復仇劇情可以制造強情緒

不過，張書樂也強調，這類互動影游并非全無文化價值。相比傳統游戲，真人演出的影游更貼近生活，也更容易引發用戶的代入感和情緒共鳴。如果游戲的內容設計足夠克制、立場足夠清晰，它確實可以成為反映社會議題、推動公共討論的一種媒介表達。

現實直播間里的“大哥”

游戲中，男主吳宇倫為愛被騙50萬元。

游戲外，在現實生活里，23歲的研究生林陽告訴鹽財經，他也花了1000多塊，為自己“買”了一段“現實版DLC（通常指游戲本體發售后，廠商追加的擴展內容）”的戀愛體驗。

事情發生在一個語音直播間。主播聲音溫柔，語氣甜美，林陽在那個只有十幾人的小直播間里刷了80多塊的禮物，很快就引起了對方的注意。下播后，主播主動跟他私信，聊天截圖中，兩人互動頻繁、話語親密。幾天后，女孩開始傾訴煩惱，說公司給她布置了直播任務，要她“去找大哥要禮物”。不過她又反復安慰林陽，“你聽聽就好，不用當真”。

林陽與女孩的聊天記錄/受訪者供圖

可當林陽看到女孩在直播間當眾出丑時，還是沒忍住，刷了一輛跑車為她“解圍”。后來，他又連續刷了幾次，三場直播下來，花了將近1000塊錢。

“我知道她是在引導我掏錢，”林陽說，“但她也花時間陪我聊天。我就當是體驗一把現實版的男主，沒什么。”

告別時，他甚至照搬游戲設定，請對方唱了一首《可不可以》作為“結尾”，那是游戲中男女主角的定情插曲。

林陽不覺得自己被騙。他更像是在以清醒的方式參與一場“帶劇本的感情體驗”。在他眼里，“撈女”并不是某類女性的專屬稱號，而是一種社會角色。“誰更需要錢，誰就更容易在親密關系里用情感去換資源。這不是女生的問題，也不是男生的錯。”

《假面女郎》劇照

這種認識，并非憑空得出。休學那年，林陽做過一份需要頻繁與女性打交道的工作，接觸過大量現實版本的情感博弈。“她們講得很直白：有沒有房？有沒有車？談感情也要談責任，比如分手費、意外懷孕要負責。”他強調，這些不是欺騙，而是一種現實的生存策略。“其實男生也有‘撈錢’的，只不過方式不太一樣。”

這種現實經歷，也影響了他對感情的判斷方式。哪怕面對主動提出AA的女生，他也會有所保留：“不是說不信任她們，但會想，是不是她太懂得我想聽什么了？是不是套路更深？我會繼續觀察。”

這種謹慎與不安，恰恰是《情感反詐模擬器》能擊中玩家情緒的原因——游戲表面上講的是“反詐”，實際上指向的是兩性親密關系中的信任崩塌。

這也是游戲爭議的根源之一。游戲通過撈女的設定，將女性塑造成情感欺詐的主力，卻忽略了男性的主觀能動性。然而事實是，游戲中有60%的玩家在第一章主播誘導男主刷禮物時，就選擇了“拉黑，不管她”。

游戲中也有男性玩家的主觀能動性

更大的問題在于，游戲之外，“撈女”這一詞匯正在迅速泛化。一杯奶茶、一個漢堡、一頓火鍋都可能被當作“撈”的證據。越來越多女性發現，自己不是因為做了什么，而是僅僅因為性別，就被默認處于“嫌疑人”的位置。

就在幾天前，一位攝影師發布帖子，質疑這款游戲中的某段素材涉嫌侵犯他的作品版權。由于他的主頁上傳了大量女性寫真，不少網友誤以為他是女性，直接指責“又來一個撈女蹭熱度維權”。但當得知他是男性后，攻擊聲又戛然而止。

這種極端情緒，并非來自游戲本身。

《情感反詐模擬器》的初衷是警示情感操控，它確實也在劇情中安排了“戀情檔案”“留言墻”等機制，試圖引導玩家進行更理性的關系思考。但現實世界中的情緒走向往往不受劇本控制，玩家究竟是從中收獲了警醒，還是把它當作一個宣泄的出口，或許才是這款游戲真正留下的問號。

互動敘事的新經濟

許多玩家對《情感反詐模擬器》的第一印象都帶著影視作品的影子，“像是花29元看了一場電影”。

這并不奇怪，主創團隊本身就來自影視圈。導演胡耀輝曾參與制作《喜愛夜蒲》《一路向西》，制作班底也有大量的網劇從業經驗。密集的情節反轉、熟悉的情緒拉扯，這些元素拼在一起，不難讓人聯想到短劇或微綜藝。

這種“影視感”并非偶然。《隱形守護者》《底特律：變人》等早期互動作品就已嘗試用鏡頭語言和劇情分支，增強游戲的沉浸感。而2023年的爆款游戲《完蛋！我被美女包圍了！》，更是將這種風格推向高峰。

行業數據印證了這種趨勢。根據36氪游戲統計，截至2024年10月，Steam平臺上已有超60款國產真人互動影游上線，平均每月5款左右。而在短劇市場整體爆發的背景下，這類游戲也吸收了短劇的生產方式——快節奏、強情緒、低門檻。

Steam平臺上的真人互動影游

但從整體來看，互動影游的市場表現不樂觀。市面上90%的真人互動影游銷量不足2000份，營收不過8萬元。

雖然不少作品能在短時間內憑借熱度話題銷量爆表，但后勁不足，真正沉淀出的用戶并不多。行業分析師張書樂認為，盡管目前美女話題的真人互動影游更容易引發關注，但這類游戲同質化嚴重、互動性弱，玩家本質上只是在做“選擇題”，而非真正操控角色推進劇情。

《情感反詐模擬器》的出現，算是這一趨勢的一次“轉向嘗試”。它不再只講“美女圍繞”，而是結合實際引入“情感反詐”話題，試圖探索一個新的、更具有爭議性的內容賽道。這在Steam評論區和社交平臺上引起的廣泛討論，正是它所期望的效果。

至于行業未來的破局點在哪里？張書樂分析，或許要利用AI突破技術瓶頸，通過深度思考來輔助玩家操控角色，并且從單機游戲中跳出來，增多可選項、增大懸疑性，才能打破當下靠美女噱頭、社會話題簡單誘惑玩家購買的瓶頸。

從《完蛋！我被美女包圍了！》到《情感反詐模擬器》，這類真人互動影游的走紅，既是技術手段與內容邏輯的一次結合，也是一場關于“情緒價值”的商業實驗。玩家在“假裝參與”中獲得代入感，在“反復選擇”中獲得控制感。

《完蛋！我被美女包圍了！》

但當一切都被預設，結局仍然收束于算法構造的軌道上，我們究竟是操作者，還是觀眾？我們究竟是敘事的主人，還是情緒的消費者？

*編排 | 日堯 審核 | 日堯

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