《有罪之身》首播，播放數(shù)字尷尬，觀眾差評(píng)很多，迷霧劇場(chǎng)預(yù)制菜

差評(píng)方面，相對(duì)容易理解。這部《有罪之身》顯然可以視為是迷霧劇場(chǎng)的一個(gè)預(yù)制菜，處處都透露著刻意，透露著對(duì)于曾經(jīng)爆火作品的因襲。電視劇首先得是講故事的娛樂(lè)形式，如果用“預(yù)制菜”的方式搞電視劇，就必然陷入到嚴(yán)重的敘事套路當(dāng)中去，從而讓故事性喪失。基于此，觀眾們給出大面積的差評(píng)，也就成為必然。

結(jié)合《有罪之身》開(kāi)局的4集內(nèi)容，我有的放矢地說(shuō)一說(shuō)它的問(wèn)題。目前，它最大的問(wèn)題便是，“地域警察查舊案”的模式，太過(guò)于老套了。五六年前，出了幾部東北警察查舊案的電視劇之后，取得了不錯(cuò)的口碑和播放數(shù)字，繼而，類似的地域警察查舊案的電視劇，就鋪天蓋地了。有西北警察查舊案的《沙塵暴》，也有西南警察查舊案的幾部主打山城特色的電視劇。這次的《有罪之身》似乎又有點(diǎn)東南警察查舊案的路數(shù)了。

這個(gè)路數(shù)本身，落伍了。這就好比是，《還珠格格》火爆了之后，干電視劇的立馬搞一個(gè)明朝的“還珠格格”，再搞一個(gè)宋朝的“還珠格格”，您說(shuō)，這類老套路的電視劇還會(huì)獲得觀眾好評(píng)嗎？當(dāng)然不是。電視劇尤其重視自己主線敘事的原創(chuàng)性。而對(duì)于愛(ài)奇藝等電視劇的播出平臺(tái)而言，是有著嚴(yán)重的藝術(shù)娛樂(lè)滯后性的，它們覺(jué)得這個(gè)路數(shù)火，可以量產(chǎn)。實(shí)際上，量產(chǎn)出來(lái)之后，觀眾們覺(jué)得乏味了。藝術(shù)是斷然無(wú)法量產(chǎn)的。平臺(tái)們什么時(shí)候才能明白這個(gè)基礎(chǔ)性的道理呢？

《有罪之身》第二大問(wèn)題，便是把這個(gè)“地域”屬性搞得很差。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是東北屬性的，《沙塵暴》是西北屬性的，還有幾部山城屬性的，都是可以讓觀眾們看出明顯的地域特征的。當(dāng)然，這里的地域?qū)傩裕粌H僅是地標(biāo)建筑、自然內(nèi)容之類的，更是地域之上人民的普通生活方式與生存痛點(diǎn)的。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是東北下崗潮的生存痛點(diǎn)，《沙塵暴》是西北資源枯竭小城的痛點(diǎn)。

地域?qū)傩裕枰芽刂辽賰牲c(diǎn)。第一點(diǎn)，便是自然的真實(shí)。第二點(diǎn)，便是生活的真實(shí)。在這兩點(diǎn)上《有罪之身》都是存在嚴(yán)重問(wèn)題的。一個(gè)沿海造船產(chǎn)業(yè)為主的小城，到底是哪里的？這本身就看不地域?qū)傩詠?lái)。繼而，在這片土地上生存的角色們，他們的生存痛點(diǎn)是什么，也看不出來(lái)。地域?qū)傩缘耐陻。屵@部電視劇在套路之外，更多了大面積的懸浮。

這部電視劇好像是我們河北的同仁們報(bào)備的，我沒(méi)讀過(guò)原著小說(shuō)，但基于豆瓣給的劇情梗概，我感覺(jué)，原著是不是講了一個(gè)煤礦小城的犯罪故事？現(xiàn)在這部電視劇搞了一個(gè)造船小城的故事，尚且不如直接拍攝石家莊井陘礦區(qū)的地域背景故事。把地域背景模糊掉，必然產(chǎn)出爛劇。