湖北
詩歌/理論/創(chuàng)作/技巧/常識(shí)
“詩歌腔”是詩歌創(chuàng)作中一種刻意的、脫離真實(shí)表達(dá)的“套路化腔調(diào)”，核心是為了“像詩”而強(qiáng)行模仿詩歌的“外在形式”，而非用文字傳遞真實(shí)感受，常見表現(xiàn)有三類。
一、詞匯堆砌的“典雅腔”
刻意使用脫離日常的書面語、古舊詞匯或華麗辭藻，比如明明想寫“下雨”，卻硬說“甘霖傾瀉，潤(rùn)澤寰宇”；想寫“難過”，非要用“悲戚縈懷，愁緒難遣”，忽略了自己真實(shí)的表達(dá)習(xí)慣，只剩空洞的“文雅”外殼。
二、句式模仿的“刻意腔”
盲目照搬某類詩人的固定句式或節(jié)奏，比如為了“像朦朧詩”，硬寫“在時(shí)間的褶皺里，我撿拾破碎的光”；為了“顯深刻”，強(qiáng)行用長(zhǎng)句、抽象概念堆疊，比如“存在的荒蕪在意識(shí)的邊緣蔓延”，句子看似“有詩意”，實(shí)則沒說清自己到底想表達(dá)什么。
三、情感懸浮的“抒情腔”
脫離具體場(chǎng)景的“空泛抒情”，比如開口就是“啊，時(shí)光飛逝，人生如夢(mèng)”“啊，故鄉(xiāng)，我心中的眷戀”，沒有個(gè)人專屬的細(xì)節(jié)（如“時(shí)光里沒吃完的糖”“故鄉(xiāng)巷口的老槐樹”），情感懸浮在通用的“套路感慨”里，讀起來千篇一律，毫無個(gè)人溫度。
簡(jiǎn)單說，“詩歌腔”就是“裝出來的詩意”——不是從心里流出來的話，而是為了“符合詩歌的樣子”硬湊出來的腔調(diào)。
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