文/美術評論觀察員韓立春
書法是一門體現創作者審美性情和文學素養的綜合藝術。正所謂“人如其字,字如其人”,欣賞一幅書法作品,我們不僅要品味筆墨線條的獨特美感,更應該透過文字,體會創作者的人生閱歷、人格修養以及心靈感悟。值得慶幸的是,在這個日益喧囂與浮躁的社會,依然有一部分優秀的書法家甘于平凡,潛心鉆研,嶺南書法家鄭偉光正是其中之一。
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書法家鄭偉光
鄭偉光是一位典型的學者型書法家。他1960 年出生于廣東省中山市,中山古稱香山,人杰地靈,名人輩出,是偉大的革命先驅孫中山先生的故鄉。鄭偉光自幼熱愛書法,年少時常常去孫中山先生故居瞻仰,“革命尚未成功,同志仍須努力”的教誨始終激勵著他不斷進步。大學畢業后,他投身于教育事業,在繁重的教學工作之余,他不忘初心,拜容繩祖先生為師,勤學苦練,筆耕不輟,不斷精進自己的書法造詣。正是由于這種對書法的熱愛和堅持,使他的創作擺脫了功利的束縛,從而在書法的道路上不斷超越自我。數十年來,在容繩祖先生的悉心栽培,眾多書法名家的不斷指點下,鄭偉光集百家之所長,融合了嶺南文化的務實與開放特質,逐漸形成了具有自我面貌的書風。他的書法剛柔相濟,文墨相兼,欣賞他的作品,除了嫻熟的筆墨技法之外,觀者無不被其內在的真摯情感和文人氣韻所觸動。
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鄭偉光書法作品
鄭偉光的書法力求古意,不慕奇巧,既扎根于傳統文脈又呼應了時代精神,體現出中山“敢為人先、兼容并蓄” 的地域文化品格。從書體來看,他尤擅行書、楷書。其行書氣格高古,筆力遒勁,提按飛動,“疾”、“澀”、“振”、“攝”得法。其用筆在中鋒與側鋒的變化中,似正而奇,似奇而正,在章法結構上,亦得古人“大小”、“疏密”、“肥瘦”之妙。
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鄭偉光書法作品
鄭偉光的楷書靈動流暢,平和自然,圓潤中透著遒勁,含蓄中凸顯生動。在筆法的多樣性方面,呈現出了一種“兼容并蓄”的氣象。欣賞其楷書作品,筆筆相屬,字字顧盼,字中有情,弦外有音,既能打破常規又合乎情理,令人沉醉其中,回味無窮。
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鄭偉光書法作品
在筆墨之道上,鄭偉光不斷探索,不斷創新,既追求用筆的挺拔、剛毅、婉轉、頓挫,也強調用墨的濃、淡、干、濕、潤對比,更注重作品所呈現出的意境和氣勢。數十年的書法探索過程中,他始終扎根于中國傳統碑帖,不斷強化作品的內在氣韻。他的書法源于“二王”,又融以宋人意趣,筆法爽勁自然,開合有度,在酣暢淋漓中彰顯出文人的風骨和氣度。
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鄭偉光先生與夫人鄭錦環老師在孫中山紀念館
清代書法家何紹基詩云:“從來書畫貴士氣,經史內蘊外乃滋。若非柱腹有萬卷,求脫匠氣焉能辭。”“士氣”即是“文人氣”,作為長期供職于高校,以傳道授業解惑為己任的鄭偉光,自然不乏對“文人氣”的追求。多年來,他秉持“讀萬卷書,行萬里路” 的理念,在不斷探索筆墨之道的同時,也極為注重提升自身的文學修養。
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羅三妹山
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鄭偉光書法作品
鄭偉光不僅是一位優秀的書法家,更是一名杰出的詩人。廣東三鄉雍陌村附近有一座羅三妹山,此山因孝女羅三妹的傳說而得名,更因為鄧小平同志登山時所題“不走回頭路”的名言而名聞遐邇。改革開放四十多年來,我國各領域發展取得巨大成就,經濟實力和綜合國力邁上了新的臺階。鄭偉光懷揣著對偉人的敬仰,登羅三妹山時,面對祖國大好河山,有感而發,提筆寫下了“南方三妹山,厚德沐鄉間。鄧伯登臨此,情邀赤子還”一詩。此外,他創作出了《游寒山寺》、《憶展平》、《夏雨泉林》等詩作,并獲得了嶺南詩壇的諸多贊譽。
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鄭偉光詩詞
如今鄭偉光已過耳順之年,即便如此,他依然沒有停止對書法藝術的探索和追求。在他看來,如何將中華民族優秀的書法藝術進一步發掘、繼承、發展,是每一個中華兒女的責任和使命。正所謂“皇天不負有心人”,我們也有理由相信,在接下來的歲月里,鄭偉光會百尺竿頭,更進一步,在不斷突破中攀登上藝術的高峰。
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鄭偉光書法作品
鄭偉光,1960年出生于廣東中山,大學本科學歷。師承容繩祖等先生。從教40年,多篇教學論文獲省級、國家級論文評比一、二等獎,曾多次被評為“優秀指導老師”稱;現為中國楹聯學會會員,中國老年書畫研究會創作研究員,中國硬筆書法高級培訓師,中國硬筆書法協會會員,廣東省老干部書畫詩詞攝影家協會會員。
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