配樂(lè) / Michael Hoppé - Bella
聲音導(dǎo)演 / Frankin
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黑塞小說(shuō)《荒原狼》提到:“這條路將我引向愈加稀薄的空氣,如同尼采的秋之歌寫(xiě)到的煙霧”。
幾年前有豆瓣友鄰發(fā)帖詢問(wèn)這里的秋之歌是哪首詩(shī),我做了一番搜索,發(fā)現(xiàn)是這首《孤獨(dú)》,覺(jué)得這首詩(shī)寫(xiě)的很好,所以也翻譯了一下。
當(dāng)然,讀者可能和我的感覺(jué)一樣,這首詩(shī)不像是秋之歌,更像是冬之歌,詩(shī)中的秋意寥寥無(wú)幾,寒冬的氣息步步緊逼,這正是主人公面臨的窘境:冬日即將來(lái)臨,群鴉飛往城市避寒,沒(méi)有家鄉(xiāng)的主人公卻只能被迫當(dāng)個(gè)逆行的傻瓜,逃向宇宙,開(kāi)啟冬日漫游。
宇宙這個(gè)大門(mén)通往的無(wú)非是寂靜寒冷的荒漠,但主人公別無(wú)選擇,因?yàn)槭サ奶啵贌o(wú)安身之所,唯有呆滯而蒼白地站立,化身唱著沙啞曲調(diào)的荒漠之鳥(niǎo),化身心臟因冰和嘲諷而流血的傻瓜,飛離此地,遮掩內(nèi)心,不被聽(tīng)見(jiàn),不被看見(jiàn)。
主人公的自白口吻時(shí)而自憐時(shí)而自嘲,敘述視角也在第一人稱和第二人稱之間來(lái)回切換,展現(xiàn)出主人公內(nèi)心的激蕩乃至割裂。
作為德語(yǔ)文學(xué)愛(ài)好者,看到“漫游”兩個(gè)字就覺(jué)得親切。
源自工匠游學(xué)傳統(tǒng)的“漫游”是德語(yǔ)文學(xué)的經(jīng)典母題,它對(duì)工匠來(lái)說(shuō)是強(qiáng)制性的行業(yè)規(guī)定,但工匠歌手的登場(chǎng)和修養(yǎng)小說(shuō)的賦魅使它與“詩(shī)”和“詩(shī)人”產(chǎn)生聯(lián)系,“漫游”逐漸成為文學(xué)作品中的漫游人對(duì)“詩(shī)”的主動(dòng)追尋,威廉·邁斯特、綠衣亨利、奧夫特丁根等就是此類漫游人形象的典范,他們追尋的“詩(shī)”不是單純的詩(shī)歌,而是“道”和“浪漫化”之類難以言喻的終極追求。
漫游人形象的詩(shī)意底蘊(yùn)給《孤獨(dú)》這首詩(shī)的解讀帶來(lái)更多空間:或許主人公的冬日漫游也是對(duì)“詩(shī)”的追尋,與其說(shuō)是別無(wú)選擇的妥協(xié),不如說(shuō)是孤注一擲的探險(xiǎn),畢竟,煙霧尋求更寒冷的天空,也意味著昂揚(yáng)向上的追求,宇宙危機(jī)四伏,但城市同樣不是值得奔赴的港灣,因?yàn)樘澍Q的群鴉預(yù)示著不祥。
其實(shí)我當(dāng)初翻譯這首詩(shī)的時(shí)候沒(méi)想這么多,只想盡量準(zhǔn)確地把這首詩(shī)翻譯出來(lái)。譯者在翻譯的時(shí)候扮演著譯者、讀者和學(xué)者的三重角色,解讀是讀者和學(xué)者的工作,有可能輔助也有可能阻礙譯者的翻譯,尤其對(duì)于詩(shī)歌譯者來(lái)說(shuō),原文遠(yuǎn)比解讀值得信賴,一念之差就可能導(dǎo)致譯文偏離原義。
周國(guó)平的《尼采詩(shī)集》譯者序?qū)懙溃骸澳岵墒闱樵?shī)的主旋律是友誼和孤獨(dú)。”孤獨(dú)、秋和漫游人是尼采詩(shī)歌乃至哲學(xué)著作的重要意象,感興趣的讀者可以閱讀尼采的其他經(jīng)典作品,例如《秋》、《漫游者》、《漂泊者和他的影子》等,也許會(huì)對(duì)《孤獨(dú)》這首詩(shī)產(chǎn)生新的感悟。
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薦詩(shī) / 楚宜
德語(yǔ)文學(xué)譯者
三 行 詩(shī) · 你 的 手
本次三行詩(shī)比賽,以“你的手”為題
邀請(qǐng)譯者戴茵為嘉賓評(píng)委
12月26日截止,我們將選出10位優(yōu)勝者
送出由浦睿文化提供的聶魯達(dá)詩(shī)集
《我甚至相信你擁有了整個(gè)宇宙》一本
加鄭艷瓊姐姐,帶你入讀睡群搜詩(shī) / 聊天 / 擴(kuò)列
第4671夜
守夜人 / 小范哥
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