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江弱水評注,中華書局2025年9月版。
推薦語
在這部極富新意的杜詩選本中,評注者以一顆極敏感的詩心去體會老杜的詩心,再以極流麗的文筆將這種細膩入微的審美體驗表達出來,讓廣大讀者也能一窺高妙之境。
《杜詩三百首》好得令人驚異,好得讓人覺得似乎不應該屬于這個時代。說起來,杜甫詩的選本,今人所注解者,已有馮至、蕭滌非、林繼中等多位名家的珠玉在前。要想翻新出奇,別開生面,談何容易?然而,江弱水先生就真做到了,而且在我看來,《杜詩三百首》把前此所有杜詩選本全壓過了,甚至在未來很長一段時間里,它也會是一部可以泰然接受讀者頂禮的名作。
此書的選與注,俱見匠心與功力,但真正體現作者水平的,是評的部分。作者在前言中自承:“本書評論,力求新意,務去陳言,側重于結構與節奏、章法與句法、創意與創體等藝術方面的分析,想講出一首詩好在哪里。適當的時候會援引別的詩人的有關詩句,從莎士比亞到奧登,從聞一多到張棗,與杜詩互文對參,嘗試在古典與現代、中國與西方的比較視野中,對杜詩作多重觀照……”其優長,端在作者以一顆極敏感的詩心去體會老杜的詩心,再以極流麗的文筆將這種細膩入微的審美體驗表達出來,讓沒有那顆詩心、缺乏那份體悟的讀者也能一窺高妙之境。
下面且讀一讀江弱水先生對杜甫《彭衙行》一詩的評論——相信大多數讀者沒讀過這首詩,但我有意在此不引用原詩,我們只聽從江弱水先生的引領就好:
杜甫的亂離敘事,我們相信,不是途中急就,而是事后追書,是在寧靜的回憶中強烈感情的自然流露。可就像約翰遜博士所說,莎士比亞能使遙遠的變為親附,使熟悉的變為奇絕,杜甫也能把過去完成時寫得像現在進行時。女兒嘴被捂住而扭來扭去地掙扎,兒子去摘道旁吃不得的苦李充饑,孫宰張燈開門、暖湯濯足、剪紙招魂,還有癡女小兒累極了倒頭便睡,睡得東倒西歪、橫七豎八,真是亂世流民圖的影像式再現。睡曰“爛漫”,疲態與安全感俱足;食曰“沾”,亦見一飯之恩。此詩前半兇險備至、饑寒交迫,后半草草杯盤,昏昏燈火,野外的嚴酷與室內的溫馨形成巨大反差。孫宰一家的恩情,詩人“中心藏之,何日忘之”,卻并未連聲道謝,情感因內斂而更具張力。“誓將與夫子,永結為弟昆”這兩句,是抹去了引導詞的“自由直接引語”(free direct discourse),引的是孫宰的話,可別放到杜甫口中,盡管他心中更想這么說。
這一大段評解文字,真可謂妙義紛披、淋漓盡致。拿它與作者自定的使命對照,不難看出其用力所在。首先,說老杜這首歌行乃事后補作,就是一個大判斷,非精于此道者不能下。其次,將18世紀英國文人塞繆爾·約翰遜(Samuel Johnson)評價莎士比亞的話,移用到老杜身上,見出作者的才情,而“把過去完成時寫得像現在進行時”一句,比方有新意。女兒、兒子、孫宰的一連串動作,寫得鮮活,如在目前。“睡曰‘爛漫’,疲態與安全感俱足”,是作者詩心之細的體現,“安全感”三字尤不易體會得到。“前半兇險備至、饑寒交迫,后半草草杯盤,昏昏燈火”云云,這不是正呼應作者所說的“側重于結構與節奏、章法與句法”嗎?全詩的結構和章法,變得異常明晰。至于“自由直接引語”云云,更是借用西方語言學的術語,替讀者做細致的句法分析,非斫輪老手莫辦。
《杜詩三百首》對詩歌技巧和聲韻特點的解析,堪稱一絕;不僅在杜甫詩的評解方面稱得上擅場獨步,放眼整個古典詩歌賞鑒領域,像這樣高水準的詮釋,也是萬難一見的。我們不妨以《醉時歌》的評論為例:
老杜總是能把最恰當的字眼安排在最恰當的位置。“燈前細雨檐花落”,詩人對調兩個字眼,讓影像發生移位和重疊,凸顯了醉眼中的幻覺,改成“檐前細雨燈花落”就完了。“諸公袞袞登臺省,廣文先生官獨冷”,“公”“袞”“袞”“廣”“官”,五個舌根塞音構成一連串雙聲,造成格格不入的情態。漢語中我們一般只注意相連的雙聲詞,不太注意間隔而呼應同聲字。而在西語詩中這叫做頭韻(alliteration),用起來饒有古風,且能使句子緊致。
這段評解分為兩節:第一節,擬構出劣句“檐前細雨燈花落”,幫助讀者領會原句的創意所在,極體貼入微之能事;第二節,五個雙聲字的揭示,讓人恍然大悟,審美能力瞬間提升,我自己讀到這里的時候不由得擊節叫好。而作者順帶做的一點中西對比,無疑拓寬了讀者的視野。
其它精彩、精微之處實在太多,此處不能再引。我不止一次揣想,江弱水先生在一篇篇地寫畢這些評解后,會不會像解完牛的庖丁那樣,“提刀而立,為之四顧,為之躊躇滿志”?作者在前言里寫道:“我想要做的,是以古典詩學為立足點,以現代詩學為參照系,對杜詩給予新的解釋,將那些永恒的藝術品質擦亮、刷新、激活,把崇高的傳統與當代的寫作拉近一點,再拉近一點。”真的,我覺得江弱水先生完全有資格躊躇滿志,他也確乎是“以神遇而不以目視”,千載之下,為少陵一文字知己。 (劉錚)
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