始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。6首山水風(fēng)光古詩詞，飽含深情

山水之間，寄寓著古代文人墨客的深深情感與無盡思索。

每當(dāng)他們涉足于青山綠水間，那千巖萬壑、潺潺流水、青翠竹林便成為其情感寄托的載體，筆尖流淌出的不僅是風(fēng)景之美，更是人生況味和精神追求。

在那些飽含深情的山水詩詞中，我們可以看到王維在《山居秋暝》描繪的“明月松間照，清泉石上流”，仿佛能聽到松濤輕語，泉水低唱；

又如李白醉眠花叢間的“相看兩不厭，只有敬亭山”，以山為友，以酒為伴，傾訴了孤寂落寞中的堅守與執(zhí)著；

而陶淵明悠然南山下的“采菊東籬下，悠然見南山”，則傳達了他遠離塵囂、歸隱田園的恬淡心境。

這六首山水風(fēng)光古詩詞，就像一面鏡子，映照出古代文人的內(nèi)心世界：

他們或在山水之中找尋心靈的慰藉，或借景抒懷，表達對世事變遷的感慨。

01

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無人知所去，愁倚兩三松。

—— 唐·李白《訪戴天山道士不遇》

李白的《訪戴天山道士不遇》是一首描繪山水風(fēng)光、寄寓深邃情感的詩篇，將讀者帶入了一片世外桃源般的仙境。

李白年輕時期，充滿了青年人的蓬勃朝氣與對未知世界的好奇探索。

犬吠之聲在流水潺潺之中若隱若現(xiàn)，盛開的桃花沾染著晶瑩的露珠，展現(xiàn)出春天山野的清新與秀美。這一幕仿佛是人間仙境的入口，引領(lǐng)我們步入那遠離塵囂的幽靜之地。

“樹深時見鹿，溪午不聞鐘”，通過對山林深處偶遇鹿群和正午時分未聽到寺廟鐘聲的描繪，進一步渲染了此地的空靈與寂靜。

鹿群悠然自得，暗示此處人跡罕至，自然和諧；而沒有世俗寺廟的鐘鳴，則透露出一種超脫凡塵的意境。

“野竹分青靄，飛泉掛碧峰”，這兩句詩以細(xì)膩的筆觸刻畫了壯麗的自然景觀：野竹叢生，在飄渺的青色云霧中若隱若現(xiàn)，宛如仙境；飛瀑懸掛于峭壁之上，如白練般垂落，映襯著碧綠的山峰，盡顯大自然的鬼斧神工之美。

“無人知所去，愁倚兩三松”，詩人通過描述未能尋覓到戴天山道士的蹤跡，獨自倚靠在松樹下，流露出淡淡的失落與惆悵之情。

這種愁緒并非哀怨，而是蘊含著對神秘自然與道教精神世界的深深向往和探尋未果后的淡淡憂思。

全詩以探訪為主線，穿插豐富的自然景致描寫，營造出一種超脫俗世的空靈氛圍，展現(xiàn)了李白對山水田園生活的熱愛以及追求理想境界的執(zhí)著。

其辭藻優(yōu)美，意境深遠，純用白描手法，使得每一處景色都充滿詩意，讓人讀后仿佛置身其中，感受那份清逸之美與深深的思索，令人感動且難以忘懷。

02

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

—— 唐·杜甫《春夜喜雨》

杜甫的細(xì)膩地捕捉了春夜降雨、滋潤大地的瞬間之美。詩人以飽含深情的筆觸，賦予自然界的春雨以知時節(jié)、善解人意的靈性，它仿佛在萬物復(fù)蘇之春，應(yīng)時而至，伴隨著春風(fēng)悄然潛入沉寂的夜晚。

“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”，這句詩生動描繪出春雨輕柔而悄無聲息地滋養(yǎng)著大地萬物的情景，宛如慈母般細(xì)心呵護著每一寸土地和每一片新綠。

那細(xì)細(xì)密密的雨絲，似是大自然最溫柔的觸摸，無聲無息間喚醒了沉睡的生命，孕育著勃勃生機。

“野徑云俱黑，江船火獨明”，詩人通過對比的手法，將烏云籠罩田野小徑與江中漁船上孤獨明亮的燈火交織在一起，形成了一幅深邃而又溫馨的畫面。

黑暗中的微光更顯其珍貴，暗喻了即使在艱難困苦之中，希望與光明總會在某個角落閃爍。

“曉看紅濕處，花重錦官城”，是對次日清晨雨后美景的期待與憧憬。

詩人想象著經(jīng)過一夜春雨的洗禮，成都城（即錦官城）將會是一片濕潤鮮艷的景象，繁花如錦，重重疊疊，滿城浸潤在春雨帶來的盎然生機之中。

整首詩流露出杜甫對春雨的深深喜愛和贊美，同時也寄寓了他對生活的熱忱與對未來的美好期盼。

安史之亂，四處流離的杜甫客居于成都，受好友嚴(yán)武的資助，感懷于這場“春雨”來得真的很及時。

詩人以獨特的視角，將平凡的春夜降雨升華為一幅詩意盎然的生活畫卷，讓讀者在閱讀的過程中，不僅為那雨后的繁花似錦所感動，更為詩人那份感恩的心，滿足的情懷深深所感動。

03

谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

—— 唐·錢起《暮春歸故山草堂》

錢起的《暮春歸故山草堂》是一首充滿詩意畫意的抒懷之作，詩人以細(xì)膩而深情的筆觸描繪了一幅暮春時節(jié)山谷中的獨特景象。

春天的腳步已然漸行漸遠，谷口黃鳥的鳴叫聲變得稀疏難覓，象征著春天即將落幕的辛夷花早已凋零殆盡，只有片片杏花在風(fēng)中飄零飛舞，猶如季節(jié)更迭的輕盈嘆息。

然而，在這萬物紛繁變換之中，詩人卻獨憐窗下那叢幽竹。它們在春去夏來之際依然保持著那份清雅與蔥郁，無論世事如何變遷，始終不改其清陰待我歸的忠誠姿態(tài)。

這修竹的形象，如同一位靜默的守望者，以其堅韌的生命力和不變的情懷，成為詩人對故山草堂深深眷戀的情感寄托。

整首詩通過對自然景物生動細(xì)致的描繪，展現(xiàn)了暮春時節(jié)深邃而悠長的韻味，同時又借物喻人，寓含了詩人對于生活態(tài)度的獨特理解與感悟。

那些隨季節(jié)消逝的花朵與鳥鳴，與始終堅守自我、無言等待主人歸來的幽竹形成鮮明對比，映射出作者對人生哲理的深刻洞察：在歲月流轉(zhuǎn)中，唯有內(nèi)心的堅守與忠誠最為可貴。

讀罷此詩，讀者仿佛能身臨其境，感受到那春末夏初的山谷之靜美，以及詩人內(nèi)心深處對故園深深的依戀與歸屬感。

這首詩不僅喚起了人們對美好時光流逝的惋惜之情，也激發(fā)了對忠誠、堅守品質(zhì)的贊美與向往，令人在欣賞之余深受感動，回味無窮。

04

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

—— 唐·白居易《錢塘湖春行》

白居易曾經(jīng)在杭州任上造福百姓，其修筑錢塘湖，西湖，解決州民飲水問題，灌溉田地等功績，閑睱之余游西邊所見所想。他將杭州西湖那明媚醉人的風(fēng)光盡攬筆端，如此風(fēng)光也是百姓福祉。

詩人以細(xì)膩入微的觀察力和豐富的情感體驗，描繪了一幅生機盎然、萬物復(fù)蘇的西湖春景圖。

“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”，仿佛是一軸漸次展開的長卷，引領(lǐng)讀者步入寧靜秀美的西湖之畔。

湖面在春雨滋潤后漸漸豐滿，與天邊低垂的白云相映成趣，營造出一種開闊而悠遠的意境，令人遐思無限。

“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，詩人捕捉到春天最靈動的一幕：黃鶯爭相飛向溫暖的枝頭，呢喃歌唱；新燕忙碌地筑巢銜泥，一片生機勃勃的景象躍然紙上。

“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”則進一步展示了春天繁華盛放的美景。野花競相綻放，色彩斑斕，紛繁至極，幾乎使人目不暇接；

青草初生，柔嫩淺綠，剛剛能淹沒過馬蹄，這恰是早春特有的意蘊，既含蓄又充滿希望。

“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，白居易以真摯的情感表達了他對西湖東岸景色的深深喜愛。

在這綠柳如煙、白沙堤靜謐宜人的環(huán)境中，他流連忘返，沉醉于早春西湖無盡的魅力之中，這種情感通過詩句自然而然地流淌出來，讓人感受到作者對自然之美由衷的熱愛與贊美。

白居易以早春西湖為背景，通過對鳥語花香、草木生長等細(xì)節(jié)的細(xì)致描繪，生動展現(xiàn)了西湖春色的明麗與生機。

白居易運用精妙的藝術(shù)手法，將人與自然和諧交融，使得詩歌既有濃厚的生活氣息，又富含深邃的人文情懷，令讀者仿佛置身于西湖的明媚春光之中，不禁為之感動，并沉浸在那份恬靜而熱烈的詩意世界。

05

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

—— 唐·杜甫《望岳》

25歲的杜甫背起行嚢漫游來到齊趙大地，登上泰山，以詩意的語言、細(xì)膩的情感和開闊的視野，生動描繪了泰山雄偉壯觀、氣象萬千的景象。

詩篇起首即拋出疑問，“岱宗夫如何？齊魯青未了”，引導(dǎo)讀者一同探尋那橫亙在齊魯大地之上，青翠連綿不絕的泰山之貌，瞬間激發(fā)起人們對巍峨泰山的好奇與向往。

“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”，詩人進一步揭示了泰山所蘊含的自然造化的神奇魅力，山南山北仿佛劃分了晝夜兩個世界，將天地間陰陽變化的奧秘寓于泰山的壯美之中，令人驚嘆不已。

“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥”，此句則聚焦于詩人登高遠望時的細(xì)微感受，層巒疊嶂間的浮云滌蕩胸懷，飛鳥翩躚歸巢的景象映入眼簾，使得讀者仿佛能置身于詩人身旁，共享這份飽覽江山的喜悅與寧靜。

最后，“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，杜甫直抒胸臆，表達了他決心攀登泰山極頂?shù)臎Q心，以及一旦立身巔峰，俯瞰群山，將會收獲那份豪情壯志和豁達胸懷。

這一句不僅展示了詩人勇于挑戰(zhàn)、積極向上的精神風(fēng)貌，更寄托了他兼濟天下的宏大抱負(fù)。

雖然寫這首詩的前一年，詩人曾參加過進士考試而落第，但他少年氣盛，對自己的前途依舊充滿信心。

全詩以“望”字貫穿始終，雖無一字直接點題，卻通過對泰山雄渾景色的描繪及對個人情感的抒發(fā)，成功營造出一種身臨其境的藝術(shù)效果。

詩中既有對大自然鬼斧神工的贊美，也有對人生理想的熱烈追求，通過唯美的語言和深情的筆觸，使讀者在領(lǐng)略泰山風(fēng)光的同時，深深感動于詩人的壯志豪情與廣闊胸懷。

06

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

—— 唐·韓愈《早春呈水部張十八員外》

韓愈的這首小詩是寫給水部員外郎張籍的，他有一個企圖，就是以早春壓倒盛春，叫張籍出去遛噠。

詩人以“天街小雨潤如酥”開篇，將早春綿密細(xì)雨比作乳汁般滋潤，生動展現(xiàn)了春雨對大地萬物的喚醒與孕育，這種獨特的比喻使讀者仿佛能夠觸摸到那份細(xì)膩柔滑的濕潤氣息。

接著，“草色遙看近卻無”，形象地勾勒出早春草色的朦朧之美，遠觀時一片青翠欲滴，近察卻又顯得稀疏零星。

這句詩不僅傳達了早春景色的獨特韻味，更寓含著生命的萌動與希望的悄然降臨，給人以無限遐想的空間。

全詩的高潮落在“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”。詩人滿懷欣喜地指出，一年四季之中，早春是最具魅力的季節(jié)，其秀雅清新的氣質(zhì)遠遠超過了暮春時節(jié)繁華盛放的綠楊紅柳。

這一對比既體現(xiàn)了韓愈對自然之美的獨特見解，也流露出他對人生歲月的深刻感悟——即使年華漸老，也能保持一顆熱愛生活、欣賞美好的年輕之心。

看到韓愈的這份小情調(diào)，我們不得不承認(rèn)，生命的清晨總比生命的黃昏擁有更久遠的未來。“夕陽無限好”畢竟“近黃昏”。

韓愈寫給友人張籍的一份春天邀請函，他通過精妙的藝術(shù)手法，熱烈贊美了早春的微妙和美好，寄寓著對友情的珍視以及對生活的熱愛。

整首詩語言優(yōu)美，意境深遠，情感真摯，使得每一個讀過它的人都能深深感受到詩人對大自然的敬畏與鐘愛，從而激發(fā)起人們擁抱生活、珍惜時光的熱情，令人感動且難以忘懷。

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