大師合作的傳世名作，快來看看他們是怎么玩的！

每位藝術(shù)家的風(fēng)格是有差異的，

每個(gè)藝術(shù)家擅長(zhǎng)的領(lǐng)域又是不同的。

就好比齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，

李可染的牛，黃胄的驢……

已經(jīng)在人們心目中根深蒂固。

可你想過當(dāng)他們的畫筆相邀，

讓大家熟知的形象“跨界”上演，

會(huì)是怎樣的一番景象嗎？

下面為大家?guī)硪慌蠹覀兊暮献鳎?/strong>

作品在保持整體風(fēng)格一致的同時(shí)，

又保留了每位藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格，

兼容無間，十分和諧。

是令人稱贊的珠聯(lián)璧合之作，

真正地強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手！

一起來一飽眼福吧！

吳昌碩與齊白石

齊白石曾有詩曰：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來。”詩中的“青藤”是指徐渭；“雪個(gè)”是指八大山人朱耷；“老缶”是指吳昌碩 ，可見齊白石對(duì)吳昌碩的崇拜。

一、《竹石雙壽》

《竹石雙壽》是海派書畫領(lǐng)袖吳昌碩與京派書畫大師齊白石唯一面世的珠聯(lián)璧合之作。

吳昌碩題款：滿紙起秋聲，吾意師老可，緣知不受暑，及時(shí)來獨(dú)坐，辛酉小滿，吳昌碩年七十八。吳昌碩贈(zèng)給齊白石的此幅作品，齊白石在珍藏了三十四年后，添筆雙壽鳥轉(zhuǎn)贈(zèng)其好友楊虎。

齊白石題跋：吳缶老之畫不易得也，嘯天將軍藏玩，九十一歲，白石，添筆。

《竹石雙壽》畫面上，吳昌碩以遒勁質(zhì)樸、老辣酣暢的筆觸撇竹幾桿，枝葉婆娑間，似傳出爽爽秋風(fēng)之聲，頗有金錯(cuò)刀的金石氣韻。右下方的一塊山石則渾穆凝重，極有崢嶸之勢(shì)。

齊白石與徐悲鴻

在現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)界，有“徐悲鴻的馬，齊白石的蝦”之說。但世人只知白石翁對(duì)蝦的喜愛，殊不知其亦愛釣蝦，他曾自題：“五十年前作小娃，棉花為餌釣芒蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。余少時(shí)嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣線起，蝦隨釣線起出水，鉗尤不解，只顧一食，忘其登岸矣。”

此幅合畫之作便是齊白石的蝦，不同我們常見的是：一向在我們印象中擅畫馬也常畫馬的徐悲鴻補(bǔ)畫的是菖蒲葉。

一、《菖蒲蝦趣圖》1948年

1、款識(shí)：白石。鈐印：吾年八十八

2、款識(shí)：悲鴻補(bǔ)蒲葉，時(shí)戊子仲夏，北平客中。鈐印：江南布衣

二、《祝君和平》1948年

這是一件祈求平安、象征美好的經(jīng)典作品。徐悲鴻的“竹子”與齊白石的“鴿子”與畫面上的“祝君平安”四個(gè)篆字相互契合，具有一種渾然天成的味道。

該作品創(chuàng)作于1948年春，即平津戰(zhàn)役打響的前半年，因此，作品里暗含了對(duì)當(dāng)時(shí)北平解放的深深期盼。

三、《妙機(jī)其微》1948年

《妙機(jī)其微》為齊白石、徐悲鴻兩位大師1948年合作繪制。悲鴻布地，白石畫青蛙蝌蚪與水，是為藝術(shù)趣事。

齊白石與李可染

1947年，李可染執(zhí)弟子禮于齊白石門下，稍晚，又從師于黃賓虹。受到兩位傳統(tǒng)大師的熏陶和指教，李可染既得齊師“墨塊”、“墨線”之要，又得黃師“積墨”、“漬墨”、“破墨”之訣。牧牛圖類創(chuàng)作是李可染一生為之魂?duì)繅?mèng)繞的題材，甚至在1989年辭世之年，也從未曾中斷。

一、《可與言》

畫幅右上方齊白石老人“可與言”三字，點(diǎn)出全畫之生動(dòng)的趣味，引人無數(shù)聯(lián)想，而字體之蒼勁、拙趣，又與畫面中天真、平淡的意境相呼應(yīng)。此圖勝在李可染的筆墨；勝在白石老人的書題；勝在前后兩代大師的合作；更勝在境外之致。

齊白石與陳半丁

齊白石與陳半丁如高山流水般的情誼還要從1917年說起， 那年5月，55歲的齊白石為避家鄉(xiāng)的兵匪之亂，只身到北京，想以賣畫、治印為生。無奈當(dāng)時(shí)齊白石的畫作不值錢，心中不免落寞。但就是在這一年，齊白石結(jié)識(shí)了陳半丁。

　　齊白石是從陳師曾那里得知陳半丁的，初次謀面，便如舊相識(shí)一般，十分投緣。當(dāng)天晚上齊白石登門拜訪，看畫、論藝、題畫，更如逢知己，相談甚歡，大有相見恨晚之慨。自此成為莫逆之交。當(dāng)時(shí)，齊白石55歲，陳半丁42歲。

　　陳半丁得吳昌碩親授，在繪畫上追求蒼拙、厚重和古艷的風(fēng)格。齊白石在北京實(shí)行“衰年變法”，也以吳昌碩為主要學(xué)習(xí)對(duì)象，由八大式的簡(jiǎn)逸轉(zhuǎn)為吳昌碩式的渾樸厚重。他們還都推崇八大山人和石濤，都臨摹他們的作品，都佩服他們特立獨(dú)行的創(chuàng)新精神。

　　有了這樣共同的思想基礎(chǔ)，齊白石與陳半丁交往的40年中，才能不斷地在藝術(shù)上相互切磋、相互鼓勵(lì)。齊白石與陳半丁又多有合作或互為題句的作品流傳于世。

如1924年陳半丁畫荷，1926年齊白石補(bǔ)成的《荷鳧圖》。

又如1945年合作的《挖耳圖》，齊白石畫掏耳羅漢，題曰：“白石老人八十五歲時(shí)用七十歲后自造稿。”陳半丁補(bǔ)山石，題曰：“白石翁寫羅漢奇逸孤冷，神似雪個(gè)，近人不能為也。乙酉元旦半丁補(bǔ)成。”

在齊白石的另一張畫作《長(zhǎng)年大壽》，（畫鯰魚、烏龜），有陳半丁兩處題跋，是時(shí)正值齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。

陳半丁、齊白石《花卉》

款識(shí)：1、花亙四時(shí)，月一披秀，寒暑不改，似固常守，半丁老人。2、白石老人補(bǔ)二蟲。

鈐印：半個(gè)翁、陳半丁、陳年之印、木人、庚辰年六十有五。

齊白石、陳半丁《紅梅八哥》

齊白石、陳半丁《大利鼠戲圖》壬午（1942年）

齊白石與曹克家

曹克家，師從陳師曾、王夢(mèng)白、齊白石、陳半丁諸氏，翎筆花卉，盡得師傳。尤擅畫貓，所作栩栩如生，神態(tài)逼真。

一、《貓蛙圖》

曹克家畫貓以淡墨細(xì)線界定形廓，然后加以渲染、絲毛，用筆精細(xì)，絲絲入扣，點(diǎn)睛尤見精神。圖中背景則由齊白石所補(bǔ)。

傅抱石與關(guān)山月

一、江山如此多嬌

1959年8月初，經(jīng)周恩來總理和陳毅元帥的推薦，從韶山作畫歸來的傅抱石應(yīng)邀去北京，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《江山如此多嬌》特大型國(guó)畫。合作者是嶺南關(guān)山月先生，工作地點(diǎn)在前門附近的東方飯店。

這幅畫高五米半，寬九米，在中國(guó)繪畫史上是空前的，對(duì)他的要求是能夠充分體現(xiàn)出毛主席《沁園春》中的”江山如此多嬌“的詞意。為繪制這一巨幅國(guó)畫，傅抱石與關(guān)山月將東方飯店作為住所兼畫室。

關(guān)山月

傅抱石生性嗜酒，無醉不成畫，他的印章便是“往往醉后”四字。傅、關(guān)二先生夜以繼日埋頭創(chuàng)作，每人每天要喝一瓶茅臺(tái)酒、抽兩盒中華煙。《江山如此多嬌》先由傅抱石擬出初稿，同關(guān)山月協(xié)商修改后，再將畫稿擴(kuò)為巨幅。

因此圖最終要懸掛在北京人民大會(huì)堂的大廳墻上，傅抱石和關(guān)山月為之非常重視此事，久經(jīng)研究、切磋。

謝稚柳、陸儼少與劉旦宅

劉旦宅曾毫不諱言自己非常欽佩同為海派藝術(shù)大師的謝稚柳、陸儼少、程十發(fā)等畫家，他們之間有著非同一般的“文人相親”。

劉旦宅（右二）與陸儼少（左二）游雁蕩山

謝稚柳先生曾有一幅極為精彩的人物長(zhǎng)卷《旗亭賭唱》，畫的是高適、王昌齡、王之渙三位唐代詩人酒醉之后，隔著屏風(fēng)賭另一面的歌妓唱誰的詩詞更多的典故。

一、《旗亭賭唱》

有意思的是，這幅畫于1949年的作品謝老當(dāng)時(shí)只完成了一半，就因種種原因而擱筆了。一直到上世紀(jì)80年代再度取出打算重新補(bǔ)齊，可年過八十的謝老已患有一次腦梗，心手都不復(fù)當(dāng)年順暢。

謝稚柳

眼看畫中的屏風(fēng)圖案空空如也卻無計(jì)可施，左思右想，最后還是想到了由劉旦宅將屏風(fēng)上的畫補(bǔ)齊，隨后又請(qǐng)了詩書皆能的陸儼少先生撰寫長(zhǎng)卷的題跋。就這樣，一幅獨(dú)特而精彩的作品誕生了，原本擅長(zhǎng)山水的謝稚柳畫人物，作為人物畫大家的劉旦宅則在屏風(fēng)上畫了山水，而本是畫家的陸儼少竟然以書法示人。

劉旦宅與謝稚柳在臺(tái)北故宮

三位大師的一次有趣而成功的“反串”，留下的不僅是一幅無上精品，更是一段友誼的見證。

傅抱石與徐悲鴻

徐悲鴻是1933年在南昌發(fā)現(xiàn)傅抱石的。當(dāng)時(shí)，徐悲鴻正任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。那年夏天，徐悲鴻帶著學(xué)生到廬山寫生，歸來途經(jīng)南昌，當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙報(bào)道了徐悲鴻的行蹤，許多人慕名而來，多數(shù)是向徐悲鴻請(qǐng)教的青年美術(shù)愛好者。

一、僧蕉圖

畫家傅抱石正失業(yè)在家，處境非常困窘。他得知徐悲鴻來到南昌，忙帶上自己的作品到旅館去拜訪。當(dāng)他到達(dá)旅館時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面座無虛席。傅抱石只好心情忐忑地等待。

輪到傅抱石時(shí)，他走進(jìn)去深深地鞠了一躬。徐悲鴻請(qǐng)他坐下。他沒坐，打開包袱，拿出幾塊圖章和幾張畫。徐悲鴻看了圖章的拓片，發(fā)現(xiàn)刻得很好，細(xì)看邊款署名卻是“趙之謙”。徐悲鴻納悶了，說：“這些圖章……”傅抱石喃喃地回答：“是我仿的，為了生活，我仿趙之謙的圖章賣。”

徐悲鴻說：“你完全不必要仿，你自己刻得很好嘛！”傅抱石沒有再說什么。徐悲鴻又看了他的畫，頓覺眼前一亮。畫面上峰巒密布，畫幅不大卻氣勢(shì)恢弘，一股靈氣撲面而來，徐悲鴻贊賞不已。

二、湘夫人

之后，徐悲鴻對(duì)傅抱石在藝術(shù)上的幫助也很多。傅抱石在東京生活困難，行將輟學(xué)的時(shí)候，寫信向徐悲鴻求助。徐悲鴻立即四處奔走，拿自己的作品籌了一筆錢，使傅抱石得以在東京完成學(xué)業(yè)。

《仰高山圖》

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，徐悲鴻與傅抱石同在重慶中央大學(xué)任教，他欣喜地看到傅抱石在藝術(shù)上的突飛猛進(jìn)，傅抱石最終成為中國(guó)著名的山水畫大師。一九四五年九月十七日，徐悲鴻五十壽辰，傅抱石精心繪制了一幅《仰高山圖》，以表達(dá)對(duì)恩師的崇敬之情。

謝稚柳與陳佩秋

自古以來，夫婦琴瑟和鳴，夫唱婦隨最為世人所歆羨，在書畫史上更是如此。元代趙孟俯、管道升伉儷最為著名。觀之當(dāng)代，書畫之家亦不在少數(shù)，最堪“趙管遺風(fēng)”之稱的，當(dāng)屬謝稚柳、陳佩秋伉儷。

謝稚柳出身常州書香世家，幼承庭訓(xùn)，受業(yè)于江南名士錢名山門下，醉心于古代書畫的觀摩、臨摹。早年學(xué)陳老蓮，后上溯宋元，直追五代，工花鳥、山水，精于鑒賞。德配夫人陳佩秋，1950年畢業(yè)于國(guó)立藝專，入職上海文物管理委員會(huì)。1955年被上海中國(guó)畫院聘為畫師，專職創(chuàng)作，最擅長(zhǎng)北宋院體工筆花鳥。

一、鴛鴦嘉藕圖

此幅謝稚柳、陳佩秋合作的《鴛鴦嘉藕圖》，作于1958年5月，乃為贈(zèng)予潘伯鷹與張荷君的結(jié)婚賀禮。

二、荷塘珍禽圖

款識(shí)：槐之同志屬正?健碧稚柳合寫

鈐印：謝稚柳、壯暮父、壯暮堂書畫記

題簽：謝稚柳陳佩秋荷塘珍禽圖?王貴忱謹(jǐn)題?

鈐印：王貴忱、可居

三、竹樹紅鳥

此作《竹樹紅鳥》便是謝、陳二人珠聯(lián)璧合之作。堪稱謝稚柳、陳佩秋工筆合作之佳作。

此作完成之后，由夫人題款，參智永千文之筆意，瀟灑流暢，又不失法度之嚴(yán)謹(jǐn)，同畫作相得益彰。伉儷二人用印亦是一白一朱，出雙入對(duì)。

更多合作作品欣賞：

齊白石、張大千、于非廠等

《鼠戲雀喧》

款識(shí)：大千居士補(bǔ)鼠， 阿芝作稻草，非廠寫菊，逸軒補(bǔ)飛鳥。

鈐印：張爰之印大千，老木，于大，逸軒。

齊白石、于非闇、潘素等

《普天同慶圖》1952年9月作

題識(shí)：普天同慶，恭祝中華人民共和國(guó)成立三周年，并向毛主席致以崇高敬禮，九十二歲齊白石題。

款署：徐石雪畫雙鳳、白石畫牡丹、于非闇寫桐、汪慎生畫竹、胡佩衡寫水口、溥毅齋畫月季、溥雪齋寫蘭、關(guān)松房畫石、潘素寫坡草。

黃胄、田世光、潘素

《三清圖》