徐悲鴻的這幅作品筆墨飛動(dòng)質(zhì)感突出,透著渾厚,與常見書法作品格調(diào)明顯不同,你有同感嗎?
作品采用常見豎向布局,但其布局舒朗,行距、列距都很大,顛覆審美,在以往欣賞的書法中少見。
同時(shí),每個(gè)字有一定扛肩效果,不突出卻顯整齊,傾斜度較統(tǒng)一,一流大書法家也難做到,不是嗎?
這種處理方式考驗(yàn)行筆速度拿捏、結(jié)構(gòu)理解及筆法應(yīng)用能力,單憑這些特點(diǎn)我們恐怕就難以達(dá)到。
當(dāng)代畫家中,徐悲鴻名氣數(shù)一數(shù)二。因其繪畫名氣太大,很多人忽略其書法。即便有人關(guān)注,也僅淺評(píng)其為畫家書法。
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實(shí)際上,僅以書法水平論,將徐悲鴻書法視為一般 “畫家書”,是低估其水準(zhǔn)。他才識(shí)超絕、藝術(shù)感覺敏銳,書法有相當(dāng)高度,與同時(shí)期書法大家相比也不遜色。
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徐悲鴻書法起點(diǎn)高,是清末碑學(xué)大家康南海入室弟子。康南海崇尚碑學(xué),書法氣勢(shì)撼人,其眼界與境界為徐悲鴻創(chuàng)造良好條件。
徐悲鴻書法受康南海影響大,取法北碑《鄭文公碑》《石門銘》等,與康氏相近。但徐書與康書棱角突出、剛猛強(qiáng)悍不同,雄厚中夾帶圓轉(zhuǎn),茂密中稍見蕭散 。
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徐悲鴻的書法,并非是那種一見傾心的書寫方式,乍看之下似乎并無太多吸睛之處,但愈觀賞愈覺韻味十足,越品鑒越感意趣盎然。徐悲鴻書法那起伏跌宕的體勢(shì)源自康體,不過康體的中宮收束得極為緊密,而徐字的中宮則舒展得灑脫疏朗,這也使得他的書法雖說在精神氣韻上與康體一脈相承,卻在表現(xiàn)細(xì)節(jié)方面擁有獨(dú)特的精妙之處。
疏朗的松快中宮,讓徐悲鴻的書法不像康體那般帶有緊繃之感,因而我們?cè)谛蕾p徐悲鴻書法時(shí),更多地會(huì)被那種天真爛漫的意態(tài)所觸動(dòng)。在用筆的運(yùn)使上,徐悲鴻常常直抒胸臆,不加以雕琢修飾、不故作姿態(tài),書風(fēng)呈現(xiàn)出自然雄渾、豪邁質(zhì)樸的特質(zhì)。
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徐悲鴻對(duì)書寫自然追求自覺且明確,多次在言論中批評(píng)何紹基書法造作。現(xiàn)存其書法,無論手稿還是創(chuàng)作作品,大多不追求技巧完美,率意十足。
寫得自然隨性,讓書法充滿情趣。他是畫家,對(duì)事物造型敏感,創(chuàng)作中很注意字形個(gè)性化塑造,力求字各有形態(tài)又整體和諧 。
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徐悲鴻書法過人之處在于強(qiáng)烈抒情性,疏淡筆畫蘊(yùn)含悲天憫人情感,有深沉感。其落款 “悲鴻” 二字,結(jié)體大小錯(cuò)落、重心搖曳,似映射早年坎坷經(jīng)歷與多難感情。
徐悲鴻與業(yè)師康南海書法學(xué)習(xí)路大致相同,但本質(zhì)有別。康南海是文人式書家,重心在學(xué)問;徐悲鴻是純粹藝術(shù)家,有強(qiáng)烈書法藝術(shù)自覺。他總結(jié)書法之美關(guān)鍵在形,與康南海認(rèn)為書法有 “禮樂之美,人道之文” 有本質(zhì)區(qū)別 。
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當(dāng)然,徐悲鴻書法勝在 “意趣”“天真”,重自然書寫,筆法形態(tài)與行筆變化少。簡(jiǎn)化線條與筆法,使其書法缺專業(yè)技術(shù)表現(xiàn)與感染力。即便如此,其書法在表達(dá)心性上表現(xiàn)出色。其可讀性、耐讀性,在 20 世紀(jì)名家輩出的書壇也不遜色,甚至在某些方面勝過斤斤計(jì)較筆法技法的書法家 。
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我們注意到,這里字跡平正,卻有強(qiáng)烈勢(shì)感,這種高妙筆法并非人人能掌握,徐悲鴻卻游刃有余,十分輕快。
通篇看,字跡透著溫潤(rùn)儒雅氣質(zhì),單獨(dú)看某點(diǎn)畫,力量感也很到位,如豎筆剛強(qiáng),將柔中帶剛發(fā)揮到極致,堪稱典范。
我們看過不少徐悲鴻書法,沒想到其早期手稿已自成一體。看到這樣的字跡會(huì)讓人意外,從這份手稿中或許能汲取營(yíng)養(yǎng)用于書法創(chuàng)作,相信會(huì)有所成就。
學(xué)習(xí)徐悲鴻早期書法會(huì)發(fā)現(xiàn),書法不只是技法,更是涵養(yǎng)和 “字外功” 。
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