湖南
在清末民初的上海灘，何煜的花鳥(niǎo)畫(huà)以“雅俗共賞”的獨(dú)特魅力獨(dú)樹(shù)一幟。他筆下的花鳥(niǎo)，既非純粹文人畫(huà)的孤高清冷，亦非市井藝術(shù)的粗陋直白，而是巧妙地將市井煙火氣與文人雅趣熔鑄一爐，形成一種“熱烈的雅致”。
何煜深諳市民階層的審美趣味，常以牡丹、仙鶴、白鷺等吉祥題材入畫(huà)，賦予畫(huà)面喜慶氛圍。如《海鶴添籌圖》中，仙鶴銜籌飛向礁石，背景淡墨渲染海浪，既暗合祝壽主題，又以“三長(zhǎng)”（喙、頸、腿）的精準(zhǔn)刻畫(huà)展現(xiàn)鶴的仙風(fēng)道骨。而《紅荷白鷺圖》則以白鷺與荷花并置，構(gòu)建“一品清廉”的隱喻，滿足民間祈福需求。
然而，何煜并未因迎合市場(chǎng)而流于匠氣。他早年師承惲壽平?jīng)]骨法，花卉暈染層次分明，禽鳥(niǎo)羽毛細(xì)膩如生；中年受任伯年影響，筆觸更顯靈動(dòng)，線條節(jié)奏感強(qiáng)烈。晚年更嘗試將寫生融入傳統(tǒng)，如對(duì)鶴翅骨骼轉(zhuǎn)折的解剖學(xué)刻畫(huà)，使作品兼具科學(xué)觀察視角與文人畫(huà)高雅格調(diào)。
這種“市井為骨，文心為魂”的創(chuàng)作理念，讓何煜的花鳥(niǎo)畫(huà)既成為市民家庭裝飾的標(biāo)配，又為后世研究海派藝術(shù)世俗化轉(zhuǎn)型提供了典型范本。
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