寫作技巧：“前后呼應(yīng)”，讓每個(gè)句子都自成篇章

前后呼應(yīng)，在小說、劇本、喜劇、小品等各種文學(xué)載體中均有體現(xiàn)。

最出名的可能就是“契訶夫之槍”——“如果在第一幕中出現(xiàn)了一把掛在墻上的槍，那么在第二幕或第三幕中它必須發(fā)射。否則，這把槍就不應(yīng)該掛在那里。”

同樣，在句子也可以達(dá)到相同的效果，以下面為例：

版本一：

昨日那些本該悲痛欲絕的畫面，此刻卻不覺得悲，也不覺得痛。

版本二：

昨日那些本該傷心欲絕的畫面，此刻卻不覺得悲，也不覺得痛。

這兩版哪個(gè)更好呢？顯而易見，是第一版更好，因?yàn)樗懊嬗玫降摹?strong>悲痛欲絕”，和后面的“不悲不痛”進(jìn)行了呼應(yīng)，構(gòu)造了反差，使得情緒張力更加突出。

我們來詳細(xì)分析一下：

逐句分析

1. 昨日那些本該悲痛欲絕的畫面，此刻卻不覺得悲，也不覺得痛。

• 優(yōu)點(diǎn)
• 用詞精準(zhǔn)，層次更深：“悲痛欲絕”這個(gè)詞包含了“悲”（內(nèi)心的哀傷）和“痛”（生理或心理上的劇烈感受）兩個(gè)層面。這使得后面的否定“不覺得悲，也不覺得痛”有了堅(jiān)實(shí)的對應(yīng)基礎(chǔ)，仿佛將“悲痛欲絕”這個(gè)整體狀態(tài)拆解開來，一一審視，然后發(fā)現(xiàn)它們都消失了。這種“解構(gòu)”讓情感的描繪非常細(xì)致、有深度
• 邏輯嚴(yán)謹(jǐn)：因?yàn)榍懊嫣岬搅恕氨迸c“痛”，后面再分開說“不悲”“不痛”，前后呼應(yīng)，邏輯閉環(huán)，讀起來非常順暢。

2. 昨日那些本該傷心欲絕的畫面，此刻卻不覺得悲，也不覺得痛。

• 優(yōu)點(diǎn)
• “傷心欲絕”也是一個(gè)非常強(qiáng)烈的詞語，能準(zhǔn)確傳達(dá)出本應(yīng)存在的巨大悲傷。
• 缺點(diǎn)
• 用詞與后文不匹配：這是最關(guān)鍵的問題。“傷心欲絕”的核心是“傷心”，但后面否定的卻是“悲”和“痛”。“傷心”與“悲”是同義詞，所以“不覺得悲”是成立的。但“傷心”與“痛”的關(guān)聯(lián)性，不如“悲痛”這個(gè)詞本身內(nèi)部的關(guān)聯(lián)性那么直接和強(qiáng)烈。這造成了一種輕微的“前言不搭后語”的感覺，削弱了句子內(nèi)部的嚴(yán)密性。

第一句的“悲痛欲絕”與后面的“不悲不痛”形成了完美的呼應(yīng)和對稱。它精準(zhǔn)地捕捉了那種在時(shí)間或心境變化后，對過往痛苦進(jìn)行理性審視并感到陌生的復(fù)雜狀態(tài)。

其實(shí)上面的寫法，在現(xiàn)代寫作理論中，有個(gè)更準(zhǔn)確的名字，叫解構(gòu)。

• 內(nèi)涵：指將一個(gè)完整的、看似固化的概念或詞語，拆解成其基本的組成部分，并重新審視。
• 在上面的句子中：將“悲痛欲絕”這個(gè)凝固的、強(qiáng)大的情感概念，拆解成了“悲”和“痛”兩個(gè)基本元素。然后，再一一宣告這兩個(gè)元素的失效（“不悲不痛”）。這不僅僅是呼應(yīng)，更是對原情感的一種分析和瓦解，極具哲學(xué)思辨色彩。