“西方偽史論者”，一幫又蠢又壞的貨色

中國國內活躍著一批“西方偽史論者”，所謂“西方偽史論” 是近年來在網絡和部分非學術領域流行的一種觀點，核心主張是：西方古代文明（如古希臘、古羅馬、古埃及、兩河流域等）的歷史記載、文化成就（如哲學、科學、建筑等）是后人（尤其是近代以來）偽造或過度夸大的，并非真實歷史。持這一觀點的群體被稱為 “西方偽史論者”。

比如古希臘帕特農神廟殘損的石柱，羅馬萬神殿穹頂的凹格，這些矗立千年的石頭，在“西方偽史論”者口中，成了近代歐洲人精心布置的騙局。更荒誕的是，他們言之鑿鑿地宣稱，西方文明成果不過是抄襲明朝《永樂大典》的產物。此類論調已非學術爭鳴，而是一場裹挾著極端民族主義的精神瘟疫。

偽史論者精心構筑了一個滴水不漏的閉環邏輯，認為任何西方考古證據皆為偽造，任何學術反駁都是西方霸權陰謀。雅典衛城的大理石柱，定是19世紀歐洲人偽造的遺跡。希羅多德的《歷史》，必是文藝復興時期教士的杜撰。這種“我說你假你就假”的流氓邏輯，與市井無賴的“我不聽我不聽”毫無二致。

面對龐貝古城火山灰下保存完好的羅馬浴場、埃及羅塞塔石碑上清晰的古希臘文、敦煌文獻中記錄的景教東傳等鐵證，他們拋出“全球造假聯盟”的陰謀論，仿佛全世界的考古學家、文獻學家、碳14實驗室都在為西方背書。這種被迫害妄想，已然超出學術討論的范疇。

偽史論者常以“愛國”自居，實則暴露了文化軟骨病，他們不敢直面中華文明在近代的落后，便靠貶低他者獲取虛假優越感。當看到古羅馬混凝土技術至今讓工程師驚嘆、阿拉伯數字經印度傳入歐洲改變數學史、拜占庭保存古希臘文獻催生文藝復興時，他們選擇閉目塞聽，轉而意淫《永樂大典》是西方文明的母本。

這種心態恰似晚清義和團，以為貼上神符就能刀槍不入。當代偽史論者幻想靠貶低西方文明，能讓中國自動站上世界之巔。顧頡剛先生若在世，定會痛斥這些“疑古派”徒孫，真正的疑古精神是考辨文獻真偽，而非為民族情緒編造偽史。

偽史論者自以為在弘揚中華文明，實則是在對其進行最惡毒的羞辱，當宣稱“亞里士多德著作抄自墨子”“牛頓定律源自《周易》”時，他們恰恰否定了中華文明獨立創造的能力，仿佛中國人只能靠西方剽竊才能證明自身價值。

這種心態暴露出深層的文化自卑，只有把全人類文明成果說成源自中國，才能獲得片刻虛榮。真正的文化自信，當如陳寅恪研究敦煌文獻時贊嘆中亞藝術的精妙，如季羨林翻譯梵劇時致敬印度智慧的深邃。中華文明的偉大，在于其“各美其美，美美與共”的包容，而非“唯我獨尊”的狹隘。

在短視頻平臺上，“西方偽史”已成流量密碼，這條產業鏈上，有偽裝學者的江湖騙子，有收割焦慮的出版掮客，更有煽動情緒的流量平臺。

雅典德爾斐神廟鐫刻著“認識你自己”的箴言，這對偽史論者不啻一記耳光。一個不敢正視他者輝煌的文明，終將在自欺中枯萎。當希臘人在修復帕特農神廟殘柱時，中國工匠在紫禁城重鋪金磚，這本該是人類共同守護文明火種的動人圖景。

戳穿偽史論，不是為西方辯護，而是為中華文明守住尊嚴，唯有承認金字塔與長城同樣偉大，柏拉圖與孔子同等智慧，牛頓與祖沖之同樣不朽，才能讓中華文明擺脫義和團式的悲情，真正以從容之姿立于世界。