文史哲: 當(dāng)《離弦》在詞語的懸崖上起舞——賞析邢之諾《離弦》

當(dāng)《離弦》在詞語的懸崖上起舞
——賞析邢之諾《離弦》

作者: 文史哲

"離弦"二字，在物理世界描述箭矢脫離弓弦的剎那，在音樂領(lǐng)域特指音符掙脫樂器的瞬間。

邢之諾的詩歌《離弦》，卻在這雙重意象之上，構(gòu)建了一個更為恢弘的隱喻宇宙——這是靈魂掙脫肉體束縛的飛行軌跡，是藝術(shù)超越形式限制的狂喜瞬間，更是生命對抗時間流逝的悲壯宣言。

詩中構(gòu)筑的時空結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出精妙的復(fù)調(diào)性。

"朝飛暮卷"與"似水流年"形成縱向的時間深淵，而"穿越時空糾纏"與"十萬里狼煙"則構(gòu)建橫向的空間曠野。在這經(jīng)緯交織的網(wǎng)中，常靜的銀甲指甲與曼珠沙華形成尖銳的時空穿刺點——指甲撥弦的物理瞬間被無限放大，成為連接古今的蟲洞；那朵風(fēng)干的彼岸花，則是所有時空線索的收束節(jié)點。詩人以"光之速度"的音符作為時空旅行的載體，實則揭示了藝術(shù)最本質(zhì)的魔力：將線性時間折疊成可反復(fù)進(jìn)入的審美場域。

在修辭策略上，邢之諾展現(xiàn)出近乎暴烈的意象對撞。

"劍氣若虹"的剛烈與"冷香飛上柱端"的柔媚，"三千冷眼"的冷漠與"繁華八萬"的喧囂，形成持續(xù)的語言張力場。特別是"危險！危險！危險！"與"掃弦！掃弦！掃弦！"的復(fù)沓句式，模擬了古箏演奏中掃弦技法的物理節(jié)奏，更在語義層面完成了預(yù)警與行動的戲劇性呼應(yīng)。這種修辭的暴力美學(xué)，恰恰對應(yīng)著音樂中不協(xié)和音的審美價值。

音樂技法與詩歌語言的轉(zhuǎn)譯構(gòu)成全詩最精妙的創(chuàng)造。

"輕攏慢捻"化用白居易《琵琶行》的經(jīng)典指法描寫，而"急弦促柱顫"則通過舌尖音與齒音的密集排列，在發(fā)音部位上模擬了顫音的生理體驗。"聲若裂帛"的比喻既是對音質(zhì)的描述，又暗喻情感決裂的臨界狀態(tài)。

詩人邢之諾將不可見的聽覺藝術(shù)轉(zhuǎn)化為可觸摸的視覺形象，又在"心似離弦"的終極比喻中，完成了從感官到心靈的飛躍。

另附原詩以共賞:

《離弦》

作者:邢之諾

記：----聽常靜古箏神曲《離弦》有感。
朝飛暮卷，
淡了誰的容顏？
似水流年，
逝了誰的情感?
拋杯弄盞，
二十四橋憑欄處，
白衣霜染。
奪常靜的銀甲，
輕攏慢捻。
珠玉四濺，
蕩起一潭瀲滟。
潑指游弦，
冷香飛上柱端。
音符，
以光之速度，
狂傲驅(qū)趕。
一曲《離弦》，
漫卷十萬里狼煙。
劍氣若虹，
斜照江天，
穿越時空糾纏。
熙熙塵寰，
粉墨是夢兮狂亂；
悠悠蒼古，
生如蜉蝣兮滄然。
幾度回眸，
幾度輾轉(zhuǎn)；
聲若裂帛，
心似離弦。
一任長衫，
沾滿三千冷眼；
一騎紅塵，
拋卻繁華八萬。
江湖已遠(yuǎn)，
崖下棲心松濤作伴；
無來無去，
空山寂寂枯木尋禪。
迷迭香開，
吹滔滔劫緣，
危險！危險！危險！
殺氣盈袖，
急弦促柱顫，
掃弦！掃弦！掃弦！
碎紅片片，
發(fā)絲拂面，
愛恨情仇一劍挑斷；
曲終人醒，
艷麗依舊，
一朵曼珠沙華風(fēng)干。

另附邢之諾簡介：女。祖籍南陽，現(xiàn)居北京。齋號“冷逸軒” 。中華詩詞學(xué)會會員、作家、詩人、音樂評論者、朗誦者、美國FENIX360（霏尼克斯）全球藝術(shù)大使。