
她曾是無家可歸、被慈善機構收留的流浪者,卻親手創辦了英國最大的漫畫節;
她曾是飽受閱讀障礙困擾、被說是“笨蛋”的孩子,卻三度捧起了被奉為漫畫界“奧斯卡”的艾斯納獎杯。
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2010年左右,INS剛剛興起。
Tula Lotay(圖拉·洛泰)悄悄上傳了自己的作品,她沒寫什么說明,也沒指望有人在意。沒想到,卻引來了DC、漫威和眾多行業大咖的合作邀約。
從未想過成為藝術家的她,自此開啟了逆襲人生。
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01
柔光幻彩中的魅力女郎
曖昧又性感
Tula Lotay的畫,柔軟、曖昧又斑斕如夢。
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如果你曾在將醒未醒的清晨,半睜著眼睛看陽光穿過窗簾,那種朦朧的、帶著毛邊的光亮,大概就是她的畫給人的第一感覺。
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她畫姐妹之情、女人之愛、男歡女愛、血腥、暴力、恐怖、欲望、情色......沒有邊際,不拘尺度。
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而女性是她作品中絕對的主角。她們性感、時尚、狂放、自信、追求浮華、魅力四射,洋溢著一種波普質感和古早的迪斯科韻味。
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無論是身著華服還是玉體橫陳,總給人一種能穿透喧囂吸引你目光的氣場與態度。
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氤氳的光影中,女郎盤腿側坐,投來一瞥意味深長的目光。背后暗藏尖利的匕首,危險又誘人。
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昏暗的房間內簾幕掀開,她側目而視,仿佛窺見了一個不可告人的秘密。
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少女跪在馬桶前,高舉著槍。嘔吐的難耐,也沒能讓她放下對危險的警覺。
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美人抬眸,清冷的目光不知是在看鏡中的自己,還是透過玻璃,端詳著正在看她的你。
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Tula Lotay的畫面總是籠罩在一層夢幻的、透明度較高的灰粉、淡紫等色彩下,仿若加了一層低飽和的柔光濾鏡,營造出了奢華、憂郁的氛圍。
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她的作品不是那種規規矩矩的、色與線分明的插畫。水彩的渲染和流暢的漸變,模糊了色塊之間的邊界。
就像是一本被水浸濕過的日記,或醒來后只記得情緒的夢,隨著顏料氤氳開來的,是更加濃烈的氛圍,或許是溫柔,或許是隱約的不安,總讓人忍不住凝視。
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這種獨特的視覺效果,與她的創作方式息息相關。
Tula Lotay喜歡使用木炭、水彩和石墨粉作畫。
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早年在固定畫面時,因為預算有限買不起傳統的定畫液,她就選擇了一種很廉價的發膠。
過于稀薄的質地在畫布上自然流動,帶走部分炭粉的同時形成了滴流狀的、暈染開的“臟臟效果”和豐富紋理。
Tula Lotya稱之為“美麗的意外”。
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早年她執著于手繪,近年來面對一些需要效率的項目,她也摸索出一套平衡之道:先在紙上繪制水彩紋理,掃描后與數碼線稿疊加,在效能和質感間掌控平衡。
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Tula Lotay也十分鐘愛速寫和涂鴉,風格與商業成稿有較大的區別。
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色彩的應用更加大膽和直覺化,可能是大塊的、未經調和的顏色直接鋪陳,用來快速設定基調和表達瞬間感受。
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顏料會溢出邊界,線條會劃過色塊,充滿“不完美”的狂放氣質。
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這是她探索構圖、表情和動態的實驗地,重復的線條、嘗試性的筆觸和即興的涂鴉,都是她的思考過程。
那是一種高度自信的“潦草”,有時比精雕細琢的商稿還多了幾分迷人的灑脫質感。
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時而夢幻,時而冷峻,時而潦草,時而嚴謹。Tula Lotay在不同的風格與手法之間自如游走。
難以想象,這個表達欲如此洶涌、創作力如此豐沛的畫家,曾因“笨”而被否定和放棄。
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02
那個被放棄的“笨小孩”
拿下了“人道主義大獎”
Tula Lotay(原名Lisa Wood),1975年出生于英格蘭約克郡,目前住在伊爾克利。
嬰兒時期Tula就被送進了兒童慈善機構,后被養父母收養。這段特殊的經歷讓她一直感覺“流離失所”,養成了有點孤僻的性格。
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她形容童年的自己是個“怪胎”“假小子”,喜歡玩BMX(小輪車)、滑板、泥地自行車。常常用磚頭、木塊堆砌又高又陡的坡道,騎著車橫沖直下,摔得一身傷。
女孩覺得她瘋,男孩覺得她不夠瘋,被困在兩性的圈子中間,Tula幾乎沒什么朋友。
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在學校,Tula的日子也不好過。她自小在閱讀和書寫方面格外吃力,連d和b都分不清,面對大段文字更是不知所措。
那時,閱讀障礙還沒有被廣泛認知。Tula因此被貼上了“懶惰”“笨”“難成大器”的標簽,在本就落后的班級里,被忽視和放棄。
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但命運還算寬容,沒多久她遇到了患有同樣病癥的老師。
“你知道你有閱讀障礙吧?你寫字的方式和我一模一樣。”這句話一解她多年困惑。
“我突然明白那些斷言我難成大器的老師都錯了!我能閱讀!只是需要用不同的方式來學習。”
比如,漫畫。
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七歲左右,養父經常帶著Tula去書籍市場掃尾貨,她每次都會用20便士買五本漫畫。
她發現漫畫那種“圖像加一小段文字”的內容很容易理解。《銀翼殺手》《星球大戰周刊》《X戰警》從此成了她的最愛。
第一次感受到“想象力”魅力的小女孩,在那時暗下決心,長大后一定要從事與漫畫相關的工作。
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雖然高等教育讓Tula認清了閱讀障礙,但她始終感覺學院派對漫畫藝術存在一種隱形的輕視,認為那是一種不正經的行當。
這種藝術領域的“勢利眼”讓她倍感沮喪,也激起了她報考藝術大學的叛逆心理。
但普遍存在的行業偏見仍讓她望而卻步,畢業后Tula未敢踏上創作之路,而是在行業邊緣徘徊,在各種漫畫和游戲商店輾轉工作。
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店內舉辦活動的經歷,以及社區周邊活躍的漫迷社群,讓她首先萌生了創辦“漫畫集會”的念頭。
以幫助那些同樣有讀寫障礙的孩子和成人,讓他們看到圖像敘事的價值。
“思想泡泡漫畫節 (Thought Bubble)”就由此而來。
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她原以為首屆活動最多吸引150人,不料現場竟人頭攢動,遠遠超出預期。
這個最初打算只辦一屆的活動得以延續,還吸引了漫威、DC等業界巨頭,成長為了英國規模最大的漫畫盛會。
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“我創辦了思想泡泡,因為我知道漫畫極大地豐富了我的生活,我的想法是讓盡可能多的人感受到同樣的感受。這從來都不是為了賺錢。我們把票價壓得盡可能低,所有利潤也都捐贈給了兒童慈善機構。”
2019年,Tula因其慈善工作,榮獲圣地亞哥動漫展艾斯納委員會頒發的鮑勃·克蘭佩特人道主義獎。
作為行業推手,她已聲名鵲起。這也讓她心中的另一個夢想,開始蠢蠢欲動......
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03
一夜變天!
從幕后推手,到國際知名藝術家
十幾年前,INS、【X】等社媒剛剛興起。Tula隨手發了幾幅自己的作品。
她一直覺得畫畫是很私人的事情,甚至有點不好意思展示,也不期待會被人看見。
但參加“思想泡泡節”的業內同行突然都發來消息:“你居然會畫畫!”
一時間,事情開始“一發不可收拾”。
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被譽為“漫畫界最重要的插畫家”之一的亞當·休斯(Adam Hughes)、電腦漫畫字體設計的早期先驅之一理查德·斯塔金絲(Richard Starkings)、為《神奇女俠》創作時間最長的女性作家蓋爾·西蒙尼(Gail Simone)等行業大咖紛紛發來工作邀約。
DC、漫威等行業巨頭也送來合作邀請。
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哈莉·奎茵
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DC Comic《猛禽小隊》
她陸續參與了《全明星蝙蝠俠》《至尊藍玫瑰》和《猩紅女巫》等作品的內頁繪制、為《貓女》《行尸走肉》《喋血戰士:重生》等系列漫畫定期供稿,也為DC的《露易絲·萊恩》和《神奇女俠》繪制封面。
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《貓女》左上、右下;《全明星蝙蝠俠》右上
《神奇女俠》左下
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DC 漫畫封面
除此之外,她還跨足電影海報設計,為《黑寡婦》等項目貢獻了獨具風格的藝術作品。
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《浪漫和香煙》左;《黑寡婦》右
“我夢寐以求的事,就這樣自然地發生了。”
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《貓女》
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《芭芭拉》
雖然從未真正嘗試去爭取夢想,但Tula的前半生都在為此做鋪墊。
自愛上繪畫的那刻起,她就在持續地磨練技藝,從最開始模仿DC、漫威的風格,到忠于自己的審美和直覺,不斷地進行各種嘗試。
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Tula Lotay早期的速寫與涂鴉作品
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Becky Cloonan x Tula Lotay
圖像小說《SOMNA》
2022年初,為了能更專注于插畫創作,Tula辭去了“思想泡泡節”的主要職務,退居到委員會成員。
從前,她扛得住利益的誘惑,從容應對行業光鮮的喧鬧;如今,她耐得住創作的寂寞,更全心享受沉靜的獨處。
上個月25日,Tula在五十歲生日那天斬獲了第37屆威爾·艾斯納漫畫獎“最佳封面藝術家獎”。
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包括2023的“艾斯納最佳數字漫畫獎”和2024年的“艾斯納最佳新系列獎”,這已是她三年內第三次站上艾斯納領獎臺。
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小時候那個孤僻的女孩已不見蹤影。年過半百,未有暮氣,有的卻是讓人難以理解的熱情與活力。
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如今回望來路,Tula有了新的感悟:“永遠不要覺得自己配不上正在從事的事業。”
“這個行業的很多人,或者說這種藝術形式里的很多人,會感到艱難。因為他們認為結果才是唯一重要的東西,如果沒達到,就意味著失敗。”
如果唯“結果論”,那么從小患有嚴重閱讀障礙、甚至被斷言“無法靠藝術謀生”的她,從一開始就被判了死刑。
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“我從來就不是那種隨大流、迎合當時主流標準的人。我總是待在車庫里,騎我的BMX小輪車,讀漫畫、看動畫版的《指環王》,或者沉迷于周圍根本沒人在意或喜歡的東西。”
“但恰恰是這些非常強烈的、我一直以來都全心擁抱和堅守的熱愛,一步步引領我走到了這里,最終能做自己想做的事”。
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所以說,被罵笨、被排擠、被放棄,又如何?
Tula Lotay:“歸根結底,贏家是我。”
太陽東升西落,而熱愛至死不渝。
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