萬(wàn)茜的眼神和微表情，重新解構(gòu)了江湖兒女的留白美學(xué)

2025暑期檔的首波劇已經(jīng)全面收尾，追完了《朱雀堂》的感受——對(duì)于坐在頭把交椅上的女性形象有了具象的樣貌。

《朱雀堂》作為萬(wàn)茜首部出演的短劇，這部新作從題材到體裁都有試驗(yàn)性，而她一改此前的文藝風(fēng)，身穿長(zhǎng)衫穿梭在民國(guó)的腥風(fēng)血雨中，用眼神和微表情組合的逐幀演技撐起了一個(gè)過(guò)往影視作品中不曾有過(guò)的江湖。

微表情里的雙面人生

江湖兒女，總會(huì)有幾分意氣風(fēng)發(fā)的想象，譬如金庸筆下的俠女，她們總是快意恩仇，來(lái)去如風(fēng)。

萬(wàn)茜在《朱雀堂》里飾演的當(dāng)家人高英卻不是，她出場(chǎng)雖然帶風(fēng)，但對(duì)周遭洞若觀(guān)火，面對(duì)挑釁和恭維喜怒都不形于色。

在細(xì)微的眼神和表情變換里，高英的情緒才會(huì)被察覺(jué)，這讓習(xí)慣2倍速觀(guān)劇的網(wǎng)友如今要用0.5倍速反復(fù)咂味，才能察覺(jué)出這個(gè)像洋蔥般的人物打開(kāi)的層層包裹。

隨著朱雀堂里“電影皇后”們光鮮背后的扼腕遭遇被逐漸揭曉，高英用逐幀演技上演了黑切白。

一方面，她對(duì)于養(yǎng)父的為非作歹看似耳充不聞，繼續(xù)扮演好棋子的身份；

另一方面，她把對(duì)朱雀堂的女孩們的同情放在心里，當(dāng)她說(shuō)出：跪著求生只會(huì)死得更快！

看上去是在訓(xùn)斥，但眼神中藏著悲憫，她用自己的方式暗暗布局，她想成為執(zhí)棋人，用她的方式護(hù)女孩們周全。

長(zhǎng)在青竹幫，又掌舵朱雀堂，高英是站在陰影里的人，所以她善于偽裝情緒，暗涌才是常態(tài)。

高英的籌謀，她的不甘愿被人當(dāng)成棋子，高英的雙面人生全靠萬(wàn)茜的眼神和微表情撐起了角色復(fù)雜的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

妹妹高月被害，高英兩次落淚，一次是與妹妹的告別，無(wú)聲的抽泣后抬起頭來(lái)兩滴眼淚落下的同時(shí)，眼神從悲痛轉(zhuǎn)為憤恨；

第二次是在櫻花樹(shù)下哭到哽咽，責(zé)怪自己沒(méi)能保護(hù)妹妹，責(zé)怪夏漠的復(fù)仇計(jì)劃牽連到妹妹，她的痛苦在短短十幾秒內(nèi)迅速感染觀(guān)眾，當(dāng)觀(guān)眾還沉浸在高英的痛苦中時(shí)，萬(wàn)茜的眼神已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱鑵柖鴪?jiān)定。

她說(shuō)：棋子有刃，想要拿捏，就得見(jiàn)血！

前一秒是失去妹妹而痛哭的姐姐，后一秒是要秉持公道的朱雀堂當(dāng)家人。

在快節(jié)奏的短劇中，萬(wàn)茜用眼神和微表情的變化讓高英這個(gè)角色的柔情與狠戾實(shí)現(xiàn)了從低八度到高八度的跨越，而萬(wàn)茜的表演既呈現(xiàn)了高英這個(gè)角色的女性特質(zhì)，同時(shí)也符合高英江湖兒女的俠義與格局。

如愿給妹妹報(bào)仇，也給朱雀堂的女孩們找到闖出生天的路，高英手刃高飛后，對(duì)養(yǎng)父說(shuō)：他一聲都沒(méi)吭出來(lái)。

高英舉起槍面對(duì)養(yǎng)父高肅生的眼神和微表情堪稱(chēng)《朱雀堂》萬(wàn)茜逐幀演技的又一名場(chǎng)面，微瞇的雙眼帶著笑意和蔑視，你也有今天的潛臺(tái)詞不必說(shuō)出口觀(guān)眾已經(jīng)了然。

殺伐果斷的決絕，干脆利落的身手，痛快淋漓的復(fù)仇，《朱雀堂》的大結(jié)局在萬(wàn)茜的細(xì)膩表演中被推向高潮，民國(guó)大女主形象在此有了具象化的面貌和風(fēng)骨。

萬(wàn)茜用眼神和微表情構(gòu)建出一個(gè)外冷內(nèi)熱、俠骨柔情的江湖話(huà)事人，并不是人狠話(huà)不多的表演型颯，而是可以從高英的成長(zhǎng)線(xiàn)索推理出她性格養(yǎng)成的脈絡(luò)。

頭頂朱雀堂話(huà)事人和高家大小姐身份出場(chǎng)，在《朱雀堂》的最后，高英的身世才被揭曉，從小流落街頭后被收養(yǎng)，她因此成了高英。

在外人看來(lái)，高英掌管著朱雀堂，但其實(shí)她知道自己不過(guò)是養(yǎng)父手中的棋子罷了。

高英的隱忍是她的保護(hù)色，把情緒埋在心底也是她保護(hù)自己的生存方式。

不得已而成為江湖兒女，高英的可貴，是她身處泥潭仍然在內(nèi)心保留了溫暖。

高英最后選擇留在朱雀堂，有逆行者的孤勇，也讓人冥冥中想起《金枝欲孽》的如妃，她們看似那么堅(jiān)強(qiáng)，卻人在江湖身不由己。

微表情下盡是功底

《朱雀堂》作為短劇每集只有19分鐘，在強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏的劇情下，萬(wàn)茜的這些表演細(xì)節(jié)卻都是反復(fù)小火慢燉后的結(jié)果。

高英因?yàn)槊妹酶咴孪戮€(xiàn)的哭戲，萬(wàn)茜的情緒轉(zhuǎn)折并不是信手拈來(lái)，短劇的表演難度在于怎樣可以在快節(jié)奏的表演中既保留情感濃度又迅速推動(dòng)劇情，從幕后花絮中我們可以看到萬(wàn)茜嘗試了哭到淚崩，但拍完之后并不滿(mǎn)意，最終選擇了哽咽啜泣然后迅速情緒轉(zhuǎn)折的表演方式。

最讓人震驚的是萬(wàn)茜在直播中談起對(duì)高英服裝發(fā)型的建議，我們才知道原來(lái)#讓萬(wàn)茜穿長(zhǎng)衫的天才是萬(wàn)茜本人#，高英的長(zhǎng)衫、麻花辮、旗袍壓襟這些塑造了高英俠義颯爽的外在形象的要素都是萬(wàn)茜自己的建議，這就是一個(gè)好演員在充分理解角色之后，賦予角色的形神兼具的職業(yè)素養(yǎng)，能夠?yàn)榻巧可矶ㄖ频谋硌菽芰σ彩侨f(wàn)茜敢于嘗試短劇的底氣和實(shí)力。

萬(wàn)茜的表演最特別的地方在于，不論是大銀幕、長(zhǎng)劇還是短劇，她都可以用細(xì)膩的表演方式塑造出了一種奇妙的氛圍感。

曾經(jīng)，萬(wàn)茜看向阮經(jīng)天的一個(gè)回眸，眼神和微表情掌控成為銀幕經(jīng)典。

《萬(wàn)里歸途》里，她飾演張譯的妻子，面對(duì)丈夫萬(wàn)里歸家時(shí)，兩人的擁抱在幾秒內(nèi)完成情緒快速轉(zhuǎn)折，有久別重逢的欣喜更有一路艱辛后的疼惜與懂得，極細(xì)微的表情變化將一個(gè)妻子的復(fù)雜心情刻畫(huà)到位。

在金爵獎(jiǎng)用《長(zhǎng)夜將盡》斬獲“影后”，她飾演的是天使還是惡魔？萬(wàn)茜片中在養(yǎng)老院里的純善和背過(guò)人后的表情轉(zhuǎn)變，讓觀(guān)眾的認(rèn)知在善惡之間搖擺，難下定論。

《九州海上牧云記》里的南枯月漓眼神如刀，又瘋又狠。按理說(shuō)，高英如果有點(diǎn)南枯月漓的痕跡，也可以成立，但萬(wàn)茜偏就一絲一毫都沒(méi)代入，而是讓高英成了紅塵沉浮里的孤身一人。

在光怪陸離的十里洋場(chǎng)，萬(wàn)茜詮釋的高英因從小流落街頭遂把清醒而克制的冷靜植入骨髓，不會(huì)因?yàn)樗纳罹秤龈淖儯膊粫?huì)因?yàn)槟挲g改變，這種奇妙的天賦也是一個(gè)演員的功底。

細(xì)節(jié)里的留白

萬(wàn)茜在高英身上塑造的能量場(chǎng)某種程度和她本人的性格也是契合的，在娛樂(lè)圈里，萬(wàn)茜出道多年從未爭(zhēng)艷，但你總會(huì)關(guān)注到她表演。

就像五年前的“浪姐”，她很少刻意搶鏡，但在排練室?guī)途毷菐е还勺雍輨诺摹?/p>

都說(shuō)人狠話(huà)不多才是颯姐，但從藝術(shù)角度說(shuō)，這種性格怎么不算是一種留白的美呢？

在朱雀堂這個(gè)名利場(chǎng)里，很多人把野心和欲望寫(xiě)在臉上，而高英不露聲色，這就塑造了她的與眾不同，沉靜的氣場(chǎng)形成了一種特別的美感。

看完《朱雀堂》，會(huì)對(duì)萬(wàn)茜的認(rèn)知又多變了一層，能從角色身上看到她的影子，但每一個(gè)角色又是那么獨(dú)特且截然不同，她既可以小眾也可以大眾，從知性文藝高智感到英姿颯爽女俠風(fēng)，萬(wàn)茜在用量身定制的表演方式帶給觀(guān)眾充滿(mǎn)期待值和新鮮感的角色。