2025暑期檔的首波劇已經(jīng)全面收尾,追完了《朱雀堂》的感受——對(duì)于坐在頭把交椅上的女性形象有了具象的樣貌。

《朱雀堂》作為萬(wàn)茜首部出演的短劇,這部新作從題材到體裁都有試驗(yàn)性,而她一改此前的文藝風(fēng),身穿長(zhǎng)衫穿梭在民國(guó)的腥風(fēng)血雨中,用眼神和微表情組合的逐幀演技撐起了一個(gè)過(guò)往影視作品中不曾有過(guò)的江湖。
微表情里的雙面人生
江湖兒女,總會(huì)有幾分意氣風(fēng)發(fā)的想象,譬如金庸筆下的俠女,她們總是快意恩仇,來(lái)去如風(fēng)。
萬(wàn)茜在《朱雀堂》里飾演的當(dāng)家人高英卻不是,她出場(chǎng)雖然帶風(fēng),但對(duì)周遭洞若觀(guān)火,面對(duì)挑釁和恭維喜怒都不形于色。
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在細(xì)微的眼神和表情變換里,高英的情緒才會(huì)被察覺(jué),這讓習(xí)慣2倍速觀(guān)劇的網(wǎng)友如今要用0.5倍速反復(fù)咂味,才能察覺(jué)出這個(gè)像洋蔥般的人物打開(kāi)的層層包裹。

隨著朱雀堂里“電影皇后”們光鮮背后的扼腕遭遇被逐漸揭曉,高英用逐幀演技上演了黑切白。
一方面,她對(duì)于養(yǎng)父的為非作歹看似耳充不聞,繼續(xù)扮演好棋子的身份;
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另一方面,她把對(duì)朱雀堂的女孩們的同情放在心里,當(dāng)她說(shuō)出:跪著求生只會(huì)死得更快!
看上去是在訓(xùn)斥,但眼神中藏著悲憫,她用自己的方式暗暗布局,她想成為執(zhí)棋人,用她的方式護(hù)女孩們周全。

長(zhǎng)在青竹幫,又掌舵朱雀堂,高英是站在陰影里的人,所以她善于偽裝情緒,暗涌才是常態(tài)。
高英的籌謀,她的不甘愿被人當(dāng)成棋子,高英的雙面人生全靠萬(wàn)茜的眼神和微表情撐起了角色復(fù)雜的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。

妹妹高月被害,高英兩次落淚,一次是與妹妹的告別,無(wú)聲的抽泣后抬起頭來(lái)兩滴眼淚落下的同時(shí),眼神從悲痛轉(zhuǎn)為憤恨;

第二次是在櫻花樹(shù)下哭到哽咽,責(zé)怪自己沒(méi)能保護(hù)妹妹,責(zé)怪夏漠的復(fù)仇計(jì)劃牽連到妹妹,她的痛苦在短短十幾秒內(nèi)迅速感染觀(guān)眾,當(dāng)觀(guān)眾還沉浸在高英的痛苦中時(shí),萬(wàn)茜的眼神已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榱鑵柖鴪?jiān)定。

她說(shuō):棋子有刃,想要拿捏,就得見(jiàn)血!
前一秒是失去妹妹而痛哭的姐姐,后一秒是要秉持公道的朱雀堂當(dāng)家人。
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在快節(jié)奏的短劇中,萬(wàn)茜用眼神和微表情的變化讓高英這個(gè)角色的柔情與狠戾實(shí)現(xiàn)了從低八度到高八度的跨越,而萬(wàn)茜的表演既呈現(xiàn)了高英這個(gè)角色的女性特質(zhì),同時(shí)也符合高英江湖兒女的俠義與格局。
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如愿給妹妹報(bào)仇,也給朱雀堂的女孩們找到闖出生天的路,高英手刃高飛后,對(duì)養(yǎng)父說(shuō):他一聲都沒(méi)吭出來(lái)。
高英舉起槍面對(duì)養(yǎng)父高肅生的眼神和微表情堪稱(chēng)《朱雀堂》萬(wàn)茜逐幀演技的又一名場(chǎng)面,微瞇的雙眼帶著笑意和蔑視,你也有今天的潛臺(tái)詞不必說(shuō)出口觀(guān)眾已經(jīng)了然。

殺伐果斷的決絕,干脆利落的身手,痛快淋漓的復(fù)仇,《朱雀堂》的大結(jié)局在萬(wàn)茜的細(xì)膩表演中被推向高潮,民國(guó)大女主形象在此有了具象化的面貌和風(fēng)骨。

萬(wàn)茜用眼神和微表情構(gòu)建出一個(gè)外冷內(nèi)熱、俠骨柔情的江湖話(huà)事人,并不是人狠話(huà)不多的表演型颯,而是可以從高英的成長(zhǎng)線(xiàn)索推理出她性格養(yǎng)成的脈絡(luò)。
頭頂朱雀堂話(huà)事人和高家大小姐身份出場(chǎng),在《朱雀堂》的最后,高英的身世才被揭曉,從小流落街頭后被收養(yǎng),她因此成了高英。
在外人看來(lái),高英掌管著朱雀堂,但其實(shí)她知道自己不過(guò)是養(yǎng)父手中的棋子罷了。
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高英的隱忍是她的保護(hù)色,把情緒埋在心底也是她保護(hù)自己的生存方式。
不得已而成為江湖兒女,高英的可貴,是她身處泥潭仍然在內(nèi)心保留了溫暖。
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高英最后選擇留在朱雀堂,有逆行者的孤勇,也讓人冥冥中想起《金枝欲孽》的如妃,她們看似那么堅(jiān)強(qiáng),卻人在江湖身不由己。
微表情下盡是功底
《朱雀堂》作為短劇每集只有19分鐘,在強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏的劇情下,萬(wàn)茜的這些表演細(xì)節(jié)卻都是反復(fù)小火慢燉后的結(jié)果。
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高英因?yàn)槊妹酶咴孪戮€(xiàn)的哭戲,萬(wàn)茜的情緒轉(zhuǎn)折并不是信手拈來(lái),短劇的表演難度在于怎樣可以在快節(jié)奏的表演中既保留情感濃度又迅速推動(dòng)劇情,從幕后花絮中我們可以看到萬(wàn)茜嘗試了哭到淚崩,但拍完之后并不滿(mǎn)意,最終選擇了哽咽啜泣然后迅速情緒轉(zhuǎn)折的表演方式。
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最讓人震驚的是萬(wàn)茜在直播中談起對(duì)高英服裝發(fā)型的建議,我們才知道原來(lái)#讓萬(wàn)茜穿長(zhǎng)衫的天才是萬(wàn)茜本人#,高英的長(zhǎng)衫、麻花辮、旗袍壓襟這些塑造了高英俠義颯爽的外在形象的要素都是萬(wàn)茜自己的建議,這就是一個(gè)好演員在充分理解角色之后,賦予角色的形神兼具的職業(yè)素養(yǎng),能夠?yàn)榻巧可矶ㄖ频谋硌菽芰σ彩侨f(wàn)茜敢于嘗試短劇的底氣和實(shí)力。
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萬(wàn)茜的表演最特別的地方在于,不論是大銀幕、長(zhǎng)劇還是短劇,她都可以用細(xì)膩的表演方式塑造出了一種奇妙的氛圍感。
曾經(jīng),萬(wàn)茜看向阮經(jīng)天的一個(gè)回眸,眼神和微表情掌控成為銀幕經(jīng)典。
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《萬(wàn)里歸途》里,她飾演張譯的妻子,面對(duì)丈夫萬(wàn)里歸家時(shí),兩人的擁抱在幾秒內(nèi)完成情緒快速轉(zhuǎn)折,有久別重逢的欣喜更有一路艱辛后的疼惜與懂得,極細(xì)微的表情變化將一個(gè)妻子的復(fù)雜心情刻畫(huà)到位。

在金爵獎(jiǎng)用《長(zhǎng)夜將盡》斬獲“影后”,她飾演的是天使還是惡魔?萬(wàn)茜片中在養(yǎng)老院里的純善和背過(guò)人后的表情轉(zhuǎn)變,讓觀(guān)眾的認(rèn)知在善惡之間搖擺,難下定論。
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《九州海上牧云記》里的南枯月漓眼神如刀,又瘋又狠。按理說(shuō),高英如果有點(diǎn)南枯月漓的痕跡,也可以成立,但萬(wàn)茜偏就一絲一毫都沒(méi)代入,而是讓高英成了紅塵沉浮里的孤身一人。
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在光怪陸離的十里洋場(chǎng),萬(wàn)茜詮釋的高英因從小流落街頭遂把清醒而克制的冷靜植入骨髓,不會(huì)因?yàn)樗纳罹秤龈淖儯膊粫?huì)因?yàn)槟挲g改變,這種奇妙的天賦也是一個(gè)演員的功底。
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細(xì)節(jié)里的留白
萬(wàn)茜在高英身上塑造的能量場(chǎng)某種程度和她本人的性格也是契合的,在娛樂(lè)圈里,萬(wàn)茜出道多年從未爭(zhēng)艷,但你總會(huì)關(guān)注到她表演。
就像五年前的“浪姐”,她很少刻意搶鏡,但在排練室?guī)途毷菐е还勺雍輨诺摹?/p>
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都說(shuō)人狠話(huà)不多才是颯姐,但從藝術(shù)角度說(shuō),這種性格怎么不算是一種留白的美呢?
在朱雀堂這個(gè)名利場(chǎng)里,很多人把野心和欲望寫(xiě)在臉上,而高英不露聲色,這就塑造了她的與眾不同,沉靜的氣場(chǎng)形成了一種特別的美感。
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看完《朱雀堂》,會(huì)對(duì)萬(wàn)茜的認(rèn)知又多變了一層,能從角色身上看到她的影子,但每一個(gè)角色又是那么獨(dú)特且截然不同,她既可以小眾也可以大眾,從知性文藝高智感到英姿颯爽女俠風(fēng),萬(wàn)茜在用量身定制的表演方式帶給觀(guān)眾充滿(mǎn)期待值和新鮮感的角色。
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