泛左路線的失敗

在2024年中，互聯(lián)網(wǎng)二次元游戲（簡稱二游）社區(qū)中曾經(jīng)出現(xiàn)過一場影響力巨大的鼓吹二次元軟色情運(yùn)動，稱為ML運(yùn)動。運(yùn)動的口號是“有男不玩”，意思是二游中只要有男性角色存在就應(yīng)該抵制。當(dāng)然，顯而易見是一場鼓吹小資幻想的運(yùn)動，但這場荒唐的運(yùn)動到現(xiàn)如今仍然有影響，同時涉及到性別矛盾與游戲廠商的對立，值得馬列毛主義者分析和批判。

ML運(yùn)動的性質(zhì)爆發(fā)的背后是經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，小資產(chǎn)階級對自身地位下滑的危機(jī)感，以唯心主義和不切的幻想試圖維持自己地位的虛榮心。小資追求金錢權(quán)色卻受物質(zhì)限制，轉(zhuǎn)而在游戲中滿足。支持者沉迷“奶頭樂”性幻想，挑撥性別矛盾。。

現(xiàn)實(shí)中，廠商為擴(kuò)大盈利，轉(zhuǎn)向多元化，吸引女性和LGBT群體，削減單一媚宅內(nèi)容。這是私有制下的必然：小資幻想服務(wù)資本，轉(zhuǎn)移對剝削的憤怒。

二次元游戲作為當(dāng)代文藝的一種，表面上光鮮的像素與劇情，實(shí)則充斥著形式主義的奶頭樂，麻醉玩家對真實(shí)剝削的認(rèn)識。正如列寧所言，資產(chǎn)階級文藝是“資產(chǎn)階級意識形態(tài)的工具”，它通過虛擬滿足，阻斷人們對革命的向往。

音樂的階級性與泛左陣營的符號游戲

在音樂當(dāng)中，有政治性強(qiáng)的、也有政治性弱的，但是歸根結(jié)底，都是脫離不了階級社會的，例如最近在亞文化圈子里面的“特異人士”的梗，即羅大佑的《皇后大道東》里面羅大佑戴墨鏡的mv，被無限解構(gòu)，因?yàn)檫@首歌涉及了某些投影，所以被封殺了，結(jié)果變成跟泛左翼一樣的一種符號，大打政治擦邊球，好像通過各種符號、政治影響力就能罵死反派一樣。

又或者我們大名鼎鼎的“左派”崔健，這位更是重量級，形式上更加厲害，頭戴紅軍帽，身后馬列毛，這個也是做到了很大的藝術(shù)性的一位音樂家，其被成為“中國搖滾教父”，在各種專輯中也是充滿了紅色時期的字眼，比如《紅旗下的蛋》、《新長征路上的搖滾》等等，雖然崔健在《紅旗下的蛋》和《盒子》這兩首歌中有一定批判建制派的歌詞，但是依然是一種跟當(dāng)代泛左翼相似的“賽博游擊戰(zhàn)”，以為獲得了政治影響力就可以實(shí)現(xiàn)理想，最后的結(jié)局呢？《紅旗下的蛋》這張專輯里面三四首歌被禁了，崔健有什么辦法？一點(diǎn)辦法也沒有。成了個郁悶的老憤青。

從音樂的階級性，我們進(jìn)一步看到泛左陣營的無力：將馬列毛主義簡化為“賽博游擊戰(zhàn)”的虛擬符號游戲，與ML運(yùn)動的幻想如出一轍。泛左翼常常在社交媒體上高呼口號，卻回避實(shí)際的階級斗爭，轉(zhuǎn)而沉迷于解構(gòu)符號、玩梗和文化批判，仿佛通過一張紅軍帽的照片或一首禁歌，就能顛覆舊秩序。他們批判的“官僚主義”，卻不觸及私有制的根源；他們鼓吹“無產(chǎn)階級文化”，卻在消費(fèi)主義中自得其樂，正如崔健的搖滾，表面紅色，內(nèi)里妥協(xié)。羅大佑的歌曲更露骨地包裝成“流行藝術(shù)”，用rap和墨鏡符號吸引青年，卻宣傳“姓資姓社都好”的機(jī)會主義。

這種泛左陣營的符號游戲，與二游ML運(yùn)動一脈相承：前者通過性別角色幻想地位，后者通過“左翼”梗幻想革命影響力。兩者都是唯心主義毒藥，麻醉群眾對真實(shí)剝削的覺醒。毛主席教導(dǎo)我們，文藝必須為工農(nóng)兵服務(wù)，脫離群眾的“左”不過是右傾的變種。泛左翼的“賽博左傾”，本質(zhì)上是資產(chǎn)階級對無產(chǎn)階級運(yùn)動的腐蝕，他們的批判停留在表面，回避組織工人、農(nóng)民的實(shí)際斗爭。

在資本主義危機(jī)加劇的當(dāng)下，我們馬列毛主義者必須高舉延安文藝路線的旗幟，批判一切反動內(nèi)容，改造舊形式，創(chuàng)造新文藝。只有政治與藝術(shù)的統(tǒng)一，才能激發(fā)群眾的斗爭熱情，推動無產(chǎn)階級革命。拋棄奶頭樂和賽博幻想，投身實(shí)際階級斗爭，方是真正的前進(jìn)道路！