一個偽裝俄羅斯人的凋亡

襄城區最近發布了一個公告，內容是根據《行政許可法》第六十九條規定及2月12日湖北省文旅廳下發工作指示要求，因北京藝苗文化傳媒有限公司該場次演出參演藝人那藝娜（本名翟革英）屬于劣跡藝人，不得以演藝人員身份參與營業性演出，決定撤銷該公司獲批的演出許可。

事情已經好幾天了，我們終究還是決定聊聊，之前不聊，單純是因為還不了解這位藝人，現在要聊，因為放假這幾天想要了解一下現在的年輕人在看什么，然后就去了解。

一了解發現抽象起來了，這位藝人1967年出生于湖北鐘祥，是普通的中國人，但是走紅的過程卻是偽裝成俄羅斯，化名娜娜，在2022年的時候上網裝外國人，收獲了兩百萬粉絲，接著賣俄國的特產賺錢。

她自己裝俄國人是第一重抽象，有兩百人看這件事是第二重，賣偽裝的俄國產品，實際上是國貨，還沒少賣，就是第三重。

但是抽象還沒結束，賣假貨被封殺后，她又用丈夫的身份證注冊了一個新賬號復出了，還搞了一首火爆的流行歌曲叫做愛如火，這首歌播放量已經有25億次了，算下來平均每個中國人能聽一次多，我也被平均了一次……

接下來還有五重抽象，在2023年她全面商業化，簽約公司，全國巡演，拍攝雜志，涉足短劇，迅速融入主流娛樂市場。

了解到這里的時候我已經不知道該吐槽一些什么了，沒想到還有更抽象的，那就是看她演出的人喊的應援口號是退票，不管她演出的情況如何，是假唱還是真唱，是搞砸了還是對口型，都有一堆人大喊退票。

這已經超脫了審丑的范疇，我們講審丑是一種黑紅，是一種流行文化，是一種獵奇，但是這位藝人，或許可以叫做藝人，竟然火到審丑都解釋不了了，她不僅這么抽象，還和涉毒藝人來往，還和謝孟偉同臺，能舉辦這種同時邀請謝孟偉和俄羅斯娜娜的演出方是怎么想的，就更不好講了。

年輕人的精神狀態可能比我想的還要離奇，我不禁陷入了沉思，部分年輕人通過消費藝人、嘲諷藝人，甚至支持藝人，完成一種戲謔的狂歡，別管什么，玩就行了，就是這種心態，我倒是可以理解。

畢竟現實中不能發瘋，但是這位藝人提供的是另一種現實，是一種抽象的現實，那就可以發瘋一起玩，那藝娜成了他們宣泄無力感的工具。

在這個過程中，娛樂資本塑造明星的工業操作被解構了，原本用來娛樂的產業成了單純的樂子圈，參與其中的人并沒有意識到他們在反抗娛樂資本，只是單純玩樂，但實際上得罪的群體是真正在造星的人。

精心包裝的明星是存在的，他們正確但乏味，還充滿說教感，這種純糙的假明星，虛偽又無恥，反而真實了起來。

是流量經濟做的太過，才催生了那藝娜，她不能持續走紅，是因為有劣跡，如果她沒有賣國假貨，僅僅是純抽象呢？這個問題不是年輕人的精神狀態那么簡單，是這個時代的傳媒，傳媒和流量，推薦和算法參與營造的一個網絡的信息環境，這其中的問題。

各家公司對流量明星，流量小生，對立話題的無底線追逐，必然最后產生這么一批令人反感的代表，所有的價值都要被流量和流量塑造出來的明星解構，那么塑造流量明星這個過程必然也要被解構，沒有人逃得脫最后從崇高碎成一地的宿命。

始作俑者，其無后乎。