北京
（來源：國家文物局）
轉自：國家文物局
冬日小酌或飲茶
如何溫暖之上再添生機？
宋代的這件小杯子上有答案
一起認識滿池嬌夾層鎏金銀盞
01
這個宋代“池塘”，5厘米高
這件鎏金銀盞有“兩副面孔”
結構分內外兩層
內壁光素沒有花紋
而外壁則是精彩紛呈
銀盞造型小巧，通高不過5厘米
但器身紋飾制作極為精細
我們從上往下依次來看外壁花紋
第一層是兩道連珠紋包夾著花卉紋
紋路細密
第二層池塘小景
是銀盞外壁紋飾中最為精彩的部分
通過高浮雕手法展現動植物形態
其中荷花亭亭，蓮葉田田
鴛鴦、白鷺等水鳥呼之欲出
魚兒躍出水面，螃蟹橫行岸邊
“滿池嬌”的畫面充滿生機
再往下第三層和第四層
分別是蓮瓣紋
和環繞圈足一周的覆蓮紋
圈足內還刻有“溪”字款
02
生機勃勃的“滿池嬌”
我國傳統紋樣是個巨大的“選品庫”
如果你從中選取
蓮花、荷葉、飛鳥等元素組合在一起
那么恭喜你
“創造”了“滿池嬌”紋樣
鎏金銀盞外壁的“滿池嬌”花紋
就非常典型
整體布局飽滿有致
日常池塘小景躍然于日用器皿之上
寫實性的藝術創作
極富生活情趣
?△上海博物館藏宋緙絲蓮塘乳鴨圖。以花鳥為紋樣制作的緙絲作品中常見蓮塘水鳥伴游的生動景致。
“滿池嬌”最早什么時候“組合出道”
還不得而知
但在南宋《夢粱錄》中
已有“挑紗荷花滿池嬌背心兒”的描述
其中的禽鳥多為鴛鴦、水鴨等形象
以“成雙入對”寄寓恩愛合滿的美好期許
兩宋“滿池嬌”圖案
無論在構圖、風格，還是局部處理上
都能明顯看出移植于花鳥畫的跡象
此后，“滿池嬌”紋飾被固定下來
成為金銀首飾、器皿、瓷器、織繡上的
重要的圖案題材
?△元 景德鎮窯青花鴛鴦荷花紋花口盤 故宮博物院藏
在元代的織物與青花瓷上
也有廣泛應用
03
“1+1>2”的夾層工藝
鎏金銀盞實現內外“兩副面孔”
靠的不是鑄造一體成型
而是宋代獨創的夾層工藝
宋代文人士大夫好古風
掀起一股仿制青銅器的風潮
為滿足這一審美需求
套胎夾層工藝應運而生
△彭州市博物館藏龍紋夾層銀杯，左側的截面示意圖可見其雙層中空特點。
金銀器制造中的夾層工藝
是將構成器物的胎體分為兩層分別制作
完畢后將較小的內胎體
放到較大的外胎體中套接
兩層胎體的交接處用卷折的方式合并
從而形成雙層中空的效果
這種一層加一層的器物好處有三
一是外觀上達到審美需求
二是節省原材料，造型也相對輕巧
三是盛放熱飲時能起到隔熱作用
美觀實用成本減
妥妥的降本增效了
一盞清飲冬日暖
待到春來滿池嬌
舉杯對飲，添福增喜
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