(來源:國家文物局)
轉自:國家文物局
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冬日小酌或飲茶
如何溫暖之上再添生機?
宋代的這件小杯子上有答案
一起認識滿池嬌夾層鎏金銀盞
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01
這個宋代“池塘”,5厘米高
這件鎏金銀盞有“兩副面孔”
結構分內外兩層
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內壁光素沒有花紋
而外壁則是精彩紛呈
銀盞造型小巧,通高不過5厘米
但器身紋飾制作極為精細
我們從上往下依次來看外壁花紋
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第一層是兩道連珠紋包夾著花卉紋
紋路細密
第二層池塘小景
是銀盞外壁紋飾中最為精彩的部分
通過高浮雕手法展現動植物形態
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其中荷花亭亭,蓮葉田田
鴛鴦、白鷺等水鳥呼之欲出
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魚兒躍出水面,螃蟹橫行岸邊
“滿池嬌”的畫面充滿生機
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再往下第三層和第四層
分別是蓮瓣紋
和環繞圈足一周的覆蓮紋
圈足內還刻有“溪”字款
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02
生機勃勃的“滿池嬌”
我國傳統紋樣是個巨大的“選品庫”
如果你從中選取
蓮花、荷葉、飛鳥等元素組合在一起
那么恭喜你
“創造”了“滿池嬌”紋樣

鎏金銀盞外壁的“滿池嬌”花紋
就非常典型
整體布局飽滿有致
日常池塘小景躍然于日用器皿之上
寫實性的藝術創作
極富生活情趣
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?△上海博物館藏宋緙絲蓮塘乳鴨圖。以花鳥為紋樣制作的緙絲作品中常見蓮塘水鳥伴游的生動景致。
“滿池嬌”最早什么時候“組合出道”
還不得而知
但在南宋《夢粱錄》中
已有“挑紗荷花滿池嬌背心兒”的描述
其中的禽鳥多為鴛鴦、水鴨等形象
以“成雙入對”寄寓恩愛合滿的美好期許
兩宋“滿池嬌”圖案
無論在構圖、風格,還是局部處理上
都能明顯看出移植于花鳥畫的跡象
此后,“滿池嬌”紋飾被固定下來
成為金銀首飾、器皿、瓷器、織繡上的
重要的圖案題材
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?△元 景德鎮窯青花鴛鴦荷花紋花口盤 故宮博物院藏
在元代的織物與青花瓷上
也有廣泛應用
03
“1+1>2”的夾層工藝
鎏金銀盞實現內外“兩副面孔”
靠的不是鑄造一體成型
而是宋代獨創的夾層工藝
宋代文人士大夫好古風
掀起一股仿制青銅器的風潮
為滿足這一審美需求
套胎夾層工藝應運而生
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△彭州市博物館藏龍紋夾層銀杯,左側的截面示意圖可見其雙層中空特點。
金銀器制造中的夾層工藝
是將構成器物的胎體分為兩層分別制作
完畢后將較小的內胎體
放到較大的外胎體中套接
兩層胎體的交接處用卷折的方式合并
從而形成雙層中空的效果
這種一層加一層的器物好處有三
一是外觀上達到審美需求
二是節省原材料,造型也相對輕巧
三是盛放熱飲時能起到隔熱作用
美觀實用成本減
妥妥的降本增效了
一盞清飲冬日暖
待到春來滿池嬌
舉杯對飲,添福增喜
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