她被譽為當代工筆花鳥女狀元，患病30年，仍為中國工筆鞠躬盡瘁

1995年5月8日，葉淺予先生逝世，葬禮聚集了無數的親朋好友及他的學生。

在他去世的5天后，又有一位畫家仙逝，前來送行的學生不比葉淺予少。

她是公認二十世紀中國工筆花鳥畫壇的領軍大家之一，李可染稱她為“當代工筆花鳥女狀元”。

無論你聽沒聽說過她，都讓我們今天一起重新認識一下她吧。

她叫俞致貞。

足夠巧合的是，俞致貞與葉淺予不僅逝世時間相近，兩人還有很深的淵源。

上個世紀50年代，葉淺予擔任中央美術學院中國畫系主任，為了提升中國畫教學團隊質量，他大膽重用人才。

不論出身好壞、有無學歷，只要畫得好就行，俞致貞就是他相中的其中一個。

當時，俞致貞在北京一所中學當圖書館管理員，葉淺予直接跟人領導交涉，要把她挖來。

有人提反對意見，俞致貞并非科班出身，之前只是得益于故宮成立了古物陳列所，走了運拜于非闇、張大千為師。

（于非闇、俞致貞 草書節臨《十七帖》 哺食圖）

葉淺予無視那些反對派，只說：“畫得好就能教。”

事實證明，葉淺予所言非虛，尤其是在俞致貞身上。

每個上過俞致貞課的人，無一不驚嘆她過人的觀察力。

她教授畫荷花的訣竅，要想畫得好，首先要觀察得細。

一朵成熟的荷花，花苞會乘著太陽的升高而慢慢綻開，到了中午它就閉合了，第二天太陽升起，它又開了，第三天太陽高掛，荷花開得最艷，開了六七天它就該謝了。

荷花花心的蓮蓬是嫩黃色的，雄蕊上中下三段，最上是花藥，米粒狀白色，往下是黃的花柱，再下是白色的花絲。

俞致貞觀察的細致程度，常常令人咂舌。

郭怡孮記得，有一次一同學拿著自己畫好的荷花給俞致貞看，俞致貞只一眼，就看出他這畫是傍晚去畫的，把他整個人都嚇傻了。

俞致貞指著他畫上半閉的花心，解釋說，荷花早上開花，內瓣先分開，外瓣尚攏，到傍晚內瓣先聚攏，外瓣后攏。

那個學生畫的時候，正是花心花瓣收了一半之時。

因為觀察細致入微，俞致貞講課時也特能引人入勝，不是知識的簡單堆積。

構圖比重如何安排得當，畫里要素之間要有潛在的互動，靜物不代表死物，要把物畫活了。

俞致貞對京劇略懂七八，她會用京劇來比擬葉子與花的活動，看她上課猶如在聽京劇，視覺聽覺雙層享受。

觀察如此敏銳，還能將繪畫知識“玩于股掌之間”，很大程度上源自于她的殺手锏——寫生。

每次一到牡丹盛開的季節，俞致貞就立馬帶學生去寫生牡丹，生怕錯過牡丹十天的花期。

教學注重寫生，這也是“祖師爺”留下的規矩。

于非闇將俞致貞引薦給張大千當弟子時，俞致貞常跟著張大千上青城山、峨眉山寫生。

師生在北平古物陳列所國畫研究室門前合影（左一：張大千，左三：于非闇， 右四：俞致貞）

兩山花草、珍禽異獸啥都有，張大千上山后就可汗大點兵，點這一處讓某某去畫，指那一處催某某去描，排除萬難也要讓人畫，一個也別想逃過。

有一次，俞致貞的寫生視野被一簇樹葉擋住了，原本以為會作罷，結果張大千馬上差別人來挪開，讓俞致貞別停繼續畫。

在這種高壓的教學下，俞致貞的潛力一點點被激發出來。

看她的畫，會發現靈動無比，一團花叢上一兩只蝴蝶、或者是鳥兒繞著飛，蝴蝶和鳥兒的出現，柔掉了工筆畫線條的硬，也讓線條少了幾分滯氣，多了幾分飄逸。

把物畫活了，這有恩師的功勞，也是俞致貞自己的努力使然。

筆畫物，心生物，把物畫活了，最重要的是俞致貞的心是活的。

中央美術學院教授金鴻鈞，1957年在中央美術學院學習，父親突發腦溢血，家里經濟不堪重負，金鴻鈞必須一面上學一面給別人畫些稿賺點外快。

俞致貞知道后，給他介紹了一份家教，教一個小學生，一周只有一次課，待遇比金鴻鈞零零散散接畫稿好多了。

對別人好，俞致貞并沒有強調自己給予的幫助，更沒有可憐同情金鴻鈞，她就是平等地對待金鴻鈞，讓他別光想著賺錢，要有意識地從中學習。

那時候，一個學習機會來之不易，大家一得到機會就鉚足了勁兒地學，白天學、晚上學、熄燈了悶被窩里挑燈繼續。

伍端每天早上6點出寢室，晚上過12點才回去，學得猛，頭發也掉得厲害。

俞致貞把她叫到家里，給了她兩塊老姜，那是四川老鄉帶給俞致貞的，就兩塊，她全給伍端了，教伍端涂在掉發嚴重的區域。

鄭景賢參加過俞致貞的全國花鳥畫研修班，當時他生活壓力大，搞得他天天失眠，白天上課也沒精神，俞致貞給他買谷維素調理身體。

與金鴻鈞的相比，他們經歷的雖是小恩小惠，但也因為小，才夠嗆人，更容易嗆得眼淚直流。

80年代，圈內有人愛拉幫結派，分出俞派（俞致貞）、田派（田世光）。

俞致貞直言，畫工筆畫的人本來就不多，搞這種派別的人不利于團結，其心可誅。

但任憑輿論發酵下去，只怕局勢會愈加糟糕，于是俞致貞高調設宴，款待田世光以及他的弟子萬一。

劇情是不是不該這樣發展？不是要說別管是非功過，任由他人去評說，身正不怕影子斜？

俞致貞就是怕，她怕那么多畫家齊心協力才撐起工筆畫的天，就要毀在莫須有的流言蜚語。

工筆畫的發展本就行走艱難，一點點的阻力都能讓大家的努力功虧一簣。

她自己、甚至其他同行個人的聲譽都不重要，工筆畫的未來萬萬耽誤不可。

1977年，全國高考恢復招生，中央工藝美術學院從全國各地招賢納士，組織全國花鳥畫研修班，俞致貞是班主任，由她主持培訓班工作開展。

俞致貞為培訓班請來了李苦禪、田世光、孫其峰、康師堯、蘇葆楨、鐘質夫等畫家。

（全國花鳥研修班師生合影，前排左起：黃顯隆、袁穎一、梅建鷹、李苦禪、俞致貞、李燕、陳和鼎 ）

李苦禪教大寫意，田世光教工筆翎毛花卉，孫其峰教翎毛及小寫意，康師堯教兼工帶寫，蘇葆楨教寫意，鐘質夫教沒骨畫。

除行政事務外，俞致貞個人還承擔了13周工筆花卉草蟲課、3周創作課。

她帶學生們去北京中山公園、頤和園和故宮寫生，有一回正值北京刮風，俞致貞50公斤不多的人，身上臉上全是風沙，她一邊吃沙子一邊繼續激情地講著，一點都不受影響。

然而，她當時身體很差，在調入中央工藝美院之后，俞致貞就頻繁生病住院。

但她與病魔的關系，就像那彈簧，病魔愈猛她愈拼，病魔猛一尺她拼一丈。

1962年因左肋下結核性囊腫在醫院待了一年多，還沒好利索，就要去上課。

從正常上課到只上半天，她不斷央求醫生，不停讓步妥協，就想親自給學生上上課。

后來終于出院了，不用受醫院醫生約束，俞致貞報復性的，連續不斷工作工作工作，連學生寫生她都要親自帶隊。

香山一次寫生，郭怡孮也去了，他印象很深刻，那時候俞致貞老師還發著低燒，但寫生比誰都投入。

肺結核晚期，給學生上課，俞致貞講著講著就來一個京劇動作，輔助學生了解。

有一次講到構圖，俞致貞突然撲通一聲，做臥魚狀，嚇了大家一大跳，但細琢磨很快明了老師的意思。

1982年，俞致貞病情急速惡化，當時她只剩下34公斤，手術的話做不了全身麻醉，只能局部麻醉。

就在這種半醒半昏的狀態下，她做了開胸手術，撬了6條肋骨梢，取出的腫物居然一個拳頭大。

病魔可能真的被震懾到了，俞致貞的病好了……

從1962年開始，俞致貞病反反復復，舊病被斬，新病立馬報到，她說一次次救她于生死之間的，就是畫畫。

每當不舒服，或是大病到來，俞致貞的畫筆都沒有停下來。

她的畫筆該是一把利劍，病魔一近身，劍一掃地，就逼得人家節節敗退。

（俞致貞、劉力上夫婦）

直到1995年5月13日這天，畫筆變回了畫筆，上面羊毫的毛稀稀拉拉，揮不動了，享年80歲。

俞致貞師從于非闇時，于非闇給她打預防針說，女孩子畫畫，畫得再好，在中國畫史最多就留下一個小尾巴。

20歲的俞致貞回答：“我不管小尾巴還是大尾巴，給我擱哪兒都行，不擱也可以，我都不在乎，我能畫畫就是幸福。”

參考資料：

1、《大千弟子——著名國畫家俞致貞學藝記》

2、迎春花｜花圃千尋秀 植柳十丈絲——懷念俞致貞老師

3、東方漁人碼頭美術館｜學生眼中恩師：教育家俞致貞

4、東方漁人碼頭美術館｜致敬教育家俞致貞

5 、清華大學美術學院｜她用一生時間告訴我們為什么選擇工筆花鳥 致敬俞致貞先生

6、伍端｜悼恩師俞致貞老師

7、中國美術報｜倔老頭葉淺予先生

俞致貞作品欣賞：