央視《小城大事》遭痛批？年代劇是要接地氣，但絕不是“接地府”

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年初檔期的熒屏戰(zhàn)火正酣，央視八套播出的《小城大事》你還在追嗎？

這部改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主朱曉軍非虛構(gòu)作品《中國農(nóng)民城》的劇集，尚未開播便已引發(fā)廣泛關(guān)注，題材厚重、陣容強(qiáng)大，堪稱未播先熱。

趙麗穎與黃曉明雙領(lǐng)銜主演，搭配朱媛媛、余皚磊等實(shí)力派演員加盟，星光熠熠之下，首日收視率迅速突破2%，一度被視為開年最有望爆火的現(xiàn)實(shí)題材力作。

然而令人始料未及的是，熱度剛起，口碑卻急轉(zhuǎn)直下。僅僅播出不到48小時(shí)，豆瓣評(píng)論區(qū)便被大量差評(píng)占據(jù)，甚至有觀眾直言“請(qǐng)立即下架”，情緒之激烈可見一斑。

年代劇的魅力本應(yīng)在于真實(shí)感——它是一扇通往過去的窗口，讓親歷者重溫歲月，也讓年輕一代感知父輩篳路藍(lán)縷的艱辛。

可《小城大事》卻背離了這一核心追求？打著“農(nóng)民造城”的紀(jì)實(shí)旗號(hào)，呈現(xiàn)的內(nèi)容卻如空中樓閣般虛浮。

觀眾渴望看到的是沾著泥土味的生活圖景，是柴米油鹽中生長出的理想，而非脫離歷史語境的幻想式敘事；期待的是立體鮮活的人物群像，而不是披著年代外衣的偶像秀場(chǎng)。

真正的接地氣，是深入生活的肌理，而不是“接地府”式地愚弄觀眾認(rèn)知。

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一，劇情懸浮得毫無底線

《小城大事》取材于浙江溫州龍港的真實(shí)發(fā)展歷程——上世紀(jì)80年代初，在無國家撥款、無行政編制的情況下，由基層干部帶領(lǐng)農(nóng)民自主集資建鎮(zhèn)，堪稱中國城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的奇跡樣本。

故事背景設(shè)定在平川縣擬開發(fā)灘涂荒地建設(shè)“月海鎮(zhèn)”，這樣一個(gè)極具戲劇張力和時(shí)代意義的題材，只要忠實(shí)還原，足以成就一部時(shí)代經(jīng)典。

可惜，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并未選擇踏實(shí)敘事，反而頻頻制造令人瞠目結(jié)舌的情節(jié)。

開篇第一幕就讓人大跌眼鏡：

一場(chǎng)決定月海鎮(zhèn)命運(yùn)的重要會(huì)議即將召開，所有關(guān)鍵人物理應(yīng)嚴(yán)陣以待。但趙麗穎飾演的女主角李秋萍——縣委辦公室秘書、恢復(fù)高考后的首批大學(xué)生，竟因舞獅隊(duì)人手不足，臨時(shí)跑去頂替表演，全程缺席這場(chǎng)關(guān)鍵決策會(huì)。

暫且不論一位受過高等教育的機(jī)關(guān)干部是否可能放下身份參與民俗演出，單從制度紀(jì)律角度看，這在80年代的基層環(huán)境中幾乎是不可想象的。

彼時(shí)干部作風(fēng)極為嚴(yán)謹(jǐn)，遲到尚且會(huì)被通報(bào)批評(píng)，更何況是如此重大的集體決議會(huì)議直接缺勤？

編劇或許想借此展現(xiàn)角色“親民”“不擺架子”的一面，結(jié)果卻適得其反，暴露出角色對(duì)職責(zé)的漠視與職業(yè)素養(yǎng)的缺失。

更荒誕的是，這段舞獅戲還用了大量偶像劇式的拍攝手法：慢動(dòng)作推進(jìn)、面部特寫疊加磨皮濾鏡，李秋萍摘下頭飾那一刻皮膚光潔如瓷，仿佛不是參加勞動(dòng)慶典，而是出席紅毯首映。

這種處理方式徹底割裂了時(shí)代氛圍，將嚴(yán)肅的歷史場(chǎng)景降格為流量明星的個(gè)人秀。

另一個(gè)讓人難以信服的情節(jié)出現(xiàn)在“修路提案”橋段。

李秋萍在競(jìng)選演講中提出“要致富先修路”，方向正確無可厚非。但她隨即宣稱要修建30至40米寬的主干道，并斷言“未來三十年私家車將普及千家萬戶”。

這句話放在今天聽來或許平常，但在1980年代初期的中國農(nóng)村背景下，簡直是天方夜譚。

當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)連柏油路都未曾鋪設(shè)，縣城主干道普遍僅有七八米寬，汽車屬于稀有交通工具，普通百姓連見都少見。

而劇中月海鎮(zhèn)尚處未開發(fā)的灘涂地帶，居民溫飽問題尚未完全解決，首要任務(wù)應(yīng)是圍墾造田、發(fā)展農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)，而非超前規(guī)劃現(xiàn)代化交通體系。

這種所謂“高瞻遠(yuǎn)矚”的設(shè)想，并非遠(yuǎn)見卓識(shí)，而是赤裸裸的時(shí)代錯(cuò)位，把現(xiàn)實(shí)主義題材拍成了穿越爽文。

更令人質(zhì)疑的是劇中對(duì)“萬元戶”群體的濫用。

黃曉明飾演的鄭德誠在拉票時(shí)宣稱：“我要讓萬元戶進(jìn)駐月海！”還說自己已在平川縣培養(yǎng)出眾多萬元戶。

但凡了解80年代社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況的人都清楚，“萬元戶”在當(dāng)時(shí)是鳳毛麟角的存在。

那個(gè)年代工薪階層年收入普遍不足千元，縣委書記年薪也不過兩千元左右。在一個(gè)擁有八十萬人的農(nóng)業(yè)大縣里，年收入破萬的家庭可能僅有二十余戶，占比不足萬分之一。

萬元戶不僅是經(jīng)濟(jì)標(biāo)桿，更是政策宣傳的典型模范，往往需要政府組織鑼鼓隊(duì)上門表彰，全縣通報(bào)表揚(yáng)。

可在《小城大事》中，這個(gè)原本極度稀缺的身份卻被泛化成尋常存在，窮困潦倒的灘涂小鎮(zhèn)竟能依靠“遍地萬元戶”實(shí)現(xiàn)集資建城。

這不是“農(nóng)民造城”，更像是“富豪團(tuán)建”，嚴(yán)重違背基本歷史事實(shí)。

除了情節(jié)邏輯崩塌，視覺呈現(xiàn)也極大削弱了可信度。

真正打動(dòng)人心的年代劇，往往靠細(xì)節(jié)取勝——墻皮剝落的老屋、洗得發(fā)白的藍(lán)布衫、街頭巷尾飄散的炊煙，這些細(xì)微之處才構(gòu)成時(shí)代的質(zhì)感。

但《小城大事》的置景卻精致得不合時(shí)宜：墻面嶄新如漆，街道整潔似景區(qū)，所謂的“灘涂荒地”毫無荒涼氣息，反倒像是攝影棚內(nèi)搭設(shè)的樣板工程。

有網(wǎng)友諷刺道：“嘴上說著沒錢搞建設(shè)，辦公場(chǎng)所卻裝修得比現(xiàn)在縣城還體面。”

這種過度美化的布景策略，剝離了生活的粗糲感，使整部劇始終籠罩在一種虛假的“棚拍感”之中，觀眾難以產(chǎn)生情感共鳴。

其實(shí)觀眾對(duì)年代劇的要求并不苛刻，唯求一個(gè)“真”字。

此前廣受好評(píng)的《小巷人家》《北上》之所以成功，正是憑借對(duì)服飾、語言、生活習(xí)慣的精準(zhǔn)復(fù)刻。

而《小 城大事》恰恰相反，一味追求畫面“養(yǎng)眼”，犧牲了歷史真實(shí)這一根本支柱。

一旦脫離真實(shí)的土壤，再宏大的敘事也只是無根之木、無源之水。

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二，演技斷層嚴(yán)重，主角撐不起角色

作為一部登陸央視的主旋律正劇，《小城大事》集結(jié)了趙麗穎、黃曉明兩位頂級(jí)流量，本應(yīng)成為品質(zhì)保障，結(jié)果卻成為最大爭議點(diǎn)。

相比之下，朱媛媛、余皚磊等配角反倒成了維系劇集尊嚴(yán)的最后一道防線。

主演與配角之間的演技差距，不僅讓主角形象單薄，更進(jìn)一步放大了劇情本身的空洞與失真。

先看趙麗穎飾演的李秋萍。

該角色設(shè)定為恢復(fù)高考后第一批大學(xué)生，曾留學(xué)法國，兼具知識(shí)女性的理性與基層干部的實(shí)干精神，是推動(dòng)月海鎮(zhèn)發(fā)展的核心人物。

然而趙麗穎的演繹未能體現(xiàn)出這一復(fù)雜特質(zhì)。

她的臺(tái)詞表達(dá)過于工整，發(fā)音清晰得近乎機(jī)械，語調(diào)平穩(wěn)缺乏層次，聽起來如同朗讀廣播稿，毫無情緒波動(dòng)。

尤其是在競(jìng)選演說的關(guān)鍵戲份中，本應(yīng)充滿激情與信念，但她卻以朗誦腔完成整段發(fā)言，聲音雖高亢，卻無法傳遞內(nèi)心的熱忱與理想。

再觀察眼神表現(xiàn)，一位有思想深度、有戰(zhàn)略眼光的女干部，眼中應(yīng)有思考的沉淀、前行的決心以及對(duì)未來的憧憬。

但趙麗穎的眼神常常顯得空洞，僅靠嘴角弧度變化來傳達(dá)情緒，缺乏內(nèi)在支撐。

盡管她在《風(fēng)吹半夏》中成功塑造了許半夏這一果敢堅(jiān)韌的女性形象，展現(xiàn)了極強(qiáng)的角色駕馭能力，但在《小城大事》中，李秋萍既不像知識(shí)分子，也不似基層公職人員，更像是換上了復(fù)古服裝的都市偶像。

再談黃曉明飾演的鄭德誠。

他此次確實(shí)在外形上下了功夫：膚色做舊、蓄須造型，努力擺脫過往“霸道總裁”的油膩印象。

客觀而言，相比其早年作品，這次的形象管理確實(shí)有所進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)了初步“去油化”，但這并不代表演技同步提升。

鄭德誠原型參考了龍港首任書記陳定模，是一位敢于擔(dān)當(dāng)、務(wù)實(shí)能干、富有民間智慧的基層領(lǐng)導(dǎo)者。

但黃曉明的表演卻走向另一個(gè)極端——將“接地氣”誤解為“粗野化”。

說話聲嘶力竭、走路搖晃夸張，行為舉止宛如市井混混，完全沒有領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)有的穩(wěn)重與威信。

與李秋萍爭執(zhí)時(shí)，表情扭曲、擠眉弄眼，動(dòng)作幅度極大，完全不像兩名公務(wù)人員在討論公共事務(wù)，倒像是菜市場(chǎng)里討價(jià)還價(jià)的小商販。

有觀眾評(píng)價(jià)：“黃曉明演出了痞氣，卻沒演出擔(dān)當(dāng)，把一位受人尊敬的帶頭人變成了滑稽角色。”

這個(gè)角色真正的難點(diǎn)在于“收放自如”——既要表現(xiàn)其不拘一格的性格底色，又要體現(xiàn)關(guān)鍵時(shí)刻的責(zé)任意識(shí)與政治智慧。

遺憾的是，黃曉明只抓住了表面的“糙”，忽略了內(nèi)心的“誠”，導(dǎo)致人物既缺乏說服力，也難以引發(fā)共情。

就在兩位主演頻頻翻車之際，朱媛媛與余皚磊用扎實(shí)演技挽救了整部劇的口碑。

尤其是朱媛媛飾演的高雪梅，作為她抗癌期間完成的最后熒幕作品，每一個(gè)鏡頭都凝聚著生命的力量。

高雪梅是帶領(lǐng)繡娘創(chuàng)業(yè)的“鐵娘子”，既有傳統(tǒng)女性的堅(jiān)韌，又有開拓者的魄力。朱媛媛將角色的多重性格刻畫得入木三分。

當(dāng)客戶因交通不便退單時(shí)，她先是不甘心追問，繼而低聲抱怨，再到咬牙堅(jiān)持接單，情緒層層遞進(jìn)，真實(shí)再現(xiàn)了一位基層創(chuàng)業(yè)者的心路歷程。

再看余皚磊飾演的譚光明，身為鎮(zhèn)里的財(cái)務(wù)主管，他是整個(gè)團(tuán)隊(duì)中最可靠的“守門人”。

核對(duì)賬目時(shí)緊鎖的眉頭，發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)違規(guī)操作時(shí)的堅(jiān)決反對(duì)，每一個(gè)微表情都透露出基層干部特有的謹(jǐn)慎與原則。

有網(wǎng)友感慨：“譚光明一看就是那種默默做事、值得信賴的老實(shí)人，這才是真正的基層模樣。”

這也印證了一個(gè)事實(shí)：年代劇的成功，離不開生活閱歷深厚的演員支撐。

這類作品不需要演員刻意炫技或突出個(gè)人魅力，而是要求他們“隱身”于角色之后，用細(xì)膩的表演還原時(shí)代印記與人生厚度。

老戲骨之所以能扛起年代劇的大旗，正因?yàn)樗麄兌檬諗孔晕遥瑢Ｗ⒂诮巧旧怼?/p>

而部分流量演員仍習(xí)慣于“展示自己”，忽視了角色服務(wù)于時(shí)代的本質(zhì)。

《小城大事》的失利再次提醒我們：唯有真正的演技派，才能成為年代劇的靈魂支柱。

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結(jié)語

年代劇的本質(zhì)是“真實(shí)”，而非“好看”；觀眾期待的是“接地氣”，絕非“接地府”式的虛假包裝。

優(yōu)秀的年代作品應(yīng)當(dāng)如《我的阿勒泰》《南來北往》一般，用細(xì)致入微的時(shí)代還原喚醒集體記憶，以真實(shí)動(dòng)人的角色引發(fā)深層共鳴。

它無需華麗布景、炫技運(yùn)鏡或過度磨皮，只需尊重歷史邏輯、尊重觀眾智商、尊重藝術(shù)規(guī)律。

希望《小城大事》所引發(fā)的爭議能夠警醒行業(yè)：唯有真誠與敬畏之心，才能贏得觀眾長久認(rèn)可。

年代劇不只是影像記錄，更是寫給時(shí)代的情書，也是留給后代的記憶遺產(chǎn)。

只有用心打磨每一幀畫面、每一段臺(tái)詞、每一個(gè)角色，才能誕生經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的經(jīng)典之作。

我們也期盼未來能涌現(xiàn)出更多真正有溫度、有深度、有筋骨的年代劇，讓我們?cè)诠庥傲鬓D(zhuǎn)中重溫那段波瀾壯闊的奮斗歲月，感受先輩們用汗水澆筑理想的偉大精神。

你如何看待這部劇的表現(xiàn)？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀點(diǎn)。

信息來源百度百科《小城大事》

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