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一提到出自同一家族的女性作家群,很多人想到19世紀英國的勃朗特三姐妹。
她們雖生于貧困家庭,卻憑借堅韌的意志和卓越的才華,在世界文壇上留下了濃墨重彩的一筆:
夏洛蒂·勃朗特,猶如一棵堅韌不拔的橡樹,用《簡·愛》這部力作,高唱女性獨立的贊歌。
艾米莉·勃朗特,則像一匹脫韁的野馬,以狂風驟雨般的《呼嘯山莊》震撼讀者的心靈。
而安妮·勃朗特,則是一朵靜靜綻放的紫羅蘭,她的《艾格妮絲·格雷》以細膩溫婉的筆觸,訴說著心中的溫柔與哀愁。
而無獨有偶,在明代末年的蘇州吳江,也有著才情出眾的葉氏三姐妹:葉紈紈、葉小紈和葉小鸞。
憂郁愁懷的長女葉紈紈,如同風雨中搖曳的柳絲,秉性柔弱卻極具韌性。
聰穎靈秀的次女葉小紈,則如同那雨后初晴的荷花,美麗熱烈。
而不幸早夭的幼女葉小鸞,則是那溫室中綻放的柔弱蘭花,清麗脫俗而易凋易謝。
那么,接下來就讓我們一起走進葉氏三姐妹的傳奇人生。
01
葉家有女初長成
才情出眾,容貌清麗的葉氏三姐妹,出生于明代吳江,也就是今天蘇州市的葉家埭村。
此地自古便是魚米之鄉,文風鼎盛,靈秀天成,這樣的環境孕育了葉氏三姐妹這樣的才女,她們仿佛是江南水鄉的靈魂,以詩詞歌賦訴說著內心的情感,描繪世界的美好。
葉氏三姐妹的父親是明末文學家葉紹袁,他不僅在文學上有著卓越的天分,而且還官場得意。
他考中進士后,曾任南京武學教授、國子監助教、工部主事等職。
葉氏三姐妹的母親沈宜修同樣出身書香世家,聰穎過人,能詩善詞。
夫婦二人感情深厚,一共育有八子五女。
在這樣一個充滿文化氛圍的家庭中,三姐妹自幼便受到了良好的熏陶和教育。
她們不僅聰明伶俐,更是早早地展現出了對文學的熱愛和天賦。
大姐葉紈紈,字昭齊,相貌端莊,聰明伶俐。
她三歲便能背誦《長恨歌》,十三歲便能作詩,書法亦遒勁有力,頗具晉人風骨。
二姐葉小紈同樣聰穎過人,四歲便能背誦蔡琰的《悲憤詩》和白居易的《琵琶行》,十歲便能吟詩作對,填詞作曲。
小妹葉小鸞更是出類拔萃,仿佛天生什么都會, 十歲時便可與母親沈宜修對詩。
葉小鸞十二歲那年,隨父親遷居南京,游覽名勝后,按照父母教的作詩方法,把自己的所見所聞都寫成了詩篇。
這些詩作在南京的文人圈中迅速流傳,贏得了文人士大夫們的贊嘆。
葉小鸞不僅才情出眾,更有著超凡脫俗的容貌。
據說,《紅樓夢》中的林黛玉就是以她為原型塑造的,她們同樣生長于水鄉蘇州,同樣絕代姿容,為世所罕見。
在這樣一個充滿愛與書香的家庭中,葉氏三姐妹不僅繼承了父母的才華,更在彼此的陪伴與支持下,走出了屬于自己的文學之路。
她們常常以詩唱和,相互切磋,共同進步。
她們的作品雖然不多,卻以其獨特的風格和深刻的內涵,贏得了后人的贊譽與敬仰。
02
花開花落各不同
葉氏三姐妹曾經在明末的文壇上綻放著獨特的光芒,但她們的人生故事卻充滿了遺憾。
小妹葉小鸞的命運是三姐妹中最讓人唏噓不已的。
她被許配給昆山張維魯的長子張立平為妻。
但在婚前五日,她卻突發急病而亡,年僅十七歲。
葉小鸞的人生如同曇花一現,短暫而美麗。
她的集子《返生香》,寓意著她的才情如同香氣,永遠留存于人間。
長女葉紈紈的命運,是紅顏薄命,芳華早逝。
她風采過人,然而婚姻卻并不如意。
她嫁入了與家里世代交好的袁家,原以為能獲得美滿婚姻,然而婚后雙方性格不合,夫妻之間缺少共同語言,致使她終日郁郁寡歡。
崇禎五年,即公元1632年,她更是受到了命運的致命一擊。
妹妹葉小鸞在即將出嫁前突然去世的噩耗,如同晴天霹靂,令葉紈紈悲痛欲絕。
她急忙趕回娘家奔喪,撫棺痛哭,最終一病不起,年僅二十三歲。
葉小紈的命運在三姐妹里算是最好的一個。
她在家庭的安排下,與母親的族叔沈璟的孫子沈永禎結為夫婦。
兩人育有一女沈樹榮,后嫁回葉家,延續著沈葉兩家的聯姻。
然而好景不長,丈夫沈永禎在葉小紈三十四歲時去世,葉小紈自此寡居在家,以創作戲曲詩詞為伴。
葉小紈外祖沈家素有研究戲曲雜劇的家風,葉小紈得此家傳,在戲曲雜劇的創作方面展現出了極高的天賦。
崇禎五年(1632年),由于姐姐葉紈紈和妹妹葉小鸞相繼離世,葉小紈悲痛萬分,寫下雜劇《鴛鴦夢》,以表達她對姐姐和妹妹的深深懷念。
這部雜劇,寫的是蕙百芳、昭綦成、瓊龍雕三書生金蘭結義、生離死別的故事,全劇情節生動,詞情并茂,感人至深。
葉小紈的才情,得到了明末文壇領袖錢謙益,以及南社創始人之一陳去病的高度評價。
她也是我國歷史上第一位有作品流傳于世的女戲曲家,她的名字甚至由此流傳海外。
日本學者八木澤元的《明代劇作家研究》一書中,便有關于《鴛鴦夢》的專門論述。
葉氏三姐妹,以筆為伴,用詩詞歌賦訴說著內心的情感與世界的美好。
然而命運弄人,她們或婚姻不幸,或佳偶難久,或早逝離世,為她們的絕代風華添上了一絲哀愁。
03
芳華絕代余韻長
葉氏三姐妹作為明末時期江南地區的著名才女,對后世產生了深遠的影響。
她們開創了女性戲曲創作先河,豐富了女性文學題材。
葉氏三姐妹的才華還獲得了當時文壇的認可,她們的作品和事跡在后世也得以流傳。
這一現象在一定程度上促進了女性文學地位的提升,并激勵了更多女性投身于文學創作。
明代晚期,隨著葉氏三姐妹的才名遠揚,以沈氏和葉氏兩大家族為核心的吳江女性文學群體興起。
沈氏家族里先后出現了140多位文學家,其中,女性有20多位。
葉氏午夢堂一族詩書傳家,以沈宜修和葉氏三姐妹為中心,形成了葉氏女詩人群,匯集了兩大家族近20位女詩人,成就斐然。
民國出版的《松陵女子詩征》十卷中,共收錄270位吳江女子的2000余首詩歌。
由此,可見當時吳江地區女性文學的空前盛況。
在這一群體中,葉紈紈、葉小紈、葉小鸞、沈宜修、張倩倩、沈靜專、沈倩君、李玉照等人,不僅在中國文學史上留下了鮮明的印記,也為吳江乃至女性文學贏得了崇高的聲譽。
如果把吳江女子作家群比作一幅熠熠生輝的百花圖,那么葉氏三姐妹便如同其中輕輕綻放的早春花蕾。
她們悄然綻放,以絢麗之姿引得百花競艷,共舞春之韻律,共同繪制出一個女性文學的璀璨春天。
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