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第 16 期
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清 · 陳崇光《撫花枝寺僧本》
?蕭 平
陳崇光(1838—1896),原名炤,字若木、櫟生,號鈍道人,江蘇揚州人。其畫兼擅山水、花卉、人物,尤以雙鉤花卉見長。陳氏早年為雕花工,后師從虞蟾習畫。太平天國時期曾隨虞蟾赴天京(南京)參與壁畫創作。中年后客寓徽商蒯氏家,觀摩宋元名作,畫藝精進,畫風趨于成熟。五十歲左右畫名鼎盛,與吳讓之等名流交游,鬻畫于揚州、上海等地,被推為“邗上第一手”。晚年喪妻后罹患瘋疾,行為癲狂,生活潦倒,寄食于友人程肄笙家中,五十九歲郁郁而終。
陳崇光是晚清揚州畫壇重要畫家,其畫博采眾長:花鳥師法陳淳及華喦;人物學陳洪綬,山水兼取王原祁與石濤,形成沉雄渾厚的獨特風格。晚年患癲狂后畫風更趨狂放,筆墨恣肆,超逸之氣勝過早年。花鳥畫以意筆雙鉤著稱,深受畫壇推崇。吳昌碩贊其繪畫“筆古法嚴,妙意從草篆中流出”。黃賓虹稱其“力追宋元”,賓虹二十四歲(1877年)曾赴揚州拜師陳崇光,從其學習山水和花鳥畫。
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清·陳崇光《撫花枝寺僧本》
39×24cm 水墨紙本
《撫花枝寺僧本》寫樹巢一散蕩之人,綠發紅袍小憩于老樹枒槎之間,所妙者,人物蓬亂的頭發上,臥一白鴿。憩者瞌睡,不覺頭頂棲鴿;白鴿茫然,不知身下息人,這種“棲息”疊加的意象,猶如畫中之畫,讓人忍俊不禁,浮想聯翩。老樹枝干以實筆勾皴,人物衣紋生動如作書,正如吳昌碩所評,乃“草篆”筆法。設色古雅,綠發紅衣艷而不俗。
圖款署:“撫花枝寺僧本,陳炤。”“花枝寺僧”為羅聘別號。羅聘(1733—1799)字遁夫,號兩峰、花之寺僧,亦作“花枝寺僧”。擅畫人物、佛像、花竹、山水,尤擅畫鬼,筆情古逸,思致淵雅。為“揚州八怪”之一。陳崇光距“揚州八怪”生活的時代百年左右,又先后同處揚州,對“八怪”藝術當有深入研習,此圖應有羅氏真本,惜未能見,但亦可間接見證羅聘繪畫“筆情古逸,思致淵雅”之風神。
陳崇光雖出身畫工,但詩書畫俱佳,著有《一漚吟館選集》,詩風質樸重情,與其畫相映成趣。惜晚歲因患瘋疾被鄉人視為“畸人”,繪畫不被重視,散佚亦多,近代方被重新發掘。陳崇光的藝術生涯折射了晚清文人畫的轉型,其融合民間技法與文人意趣的實踐,對黃賓虹等后世畫家影響深遠,堪稱“揚州八怪”之后又一藝術奇葩。
作 者 介 紹
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蕭 平
別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶,祖籍揚州。1963年畢業于江蘇省國畫院。1981年調江蘇省國畫院。
集書法、國畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種;《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。
現為江蘇省國畫院一級美術師,江蘇省文史研究館館員,南京大學、東南大學、南京師范大學、南京藝術學院、揚州大學、西南大學兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長,民進江海書畫會會長,中國收藏家協會顧問。江蘇省美學學會名譽會長,江蘇省書畫家聯誼會顧問,江蘇省政協書畫室顧問。
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