看看于右任寫的草書，不愧是當代“草圣”，放在唐朝也僅次于張旭、懷素！

當代書法界有草書“四大家”之說，他們指的是于右任、林散之、王蘧常、衛俊秀，尤其是于右任，更是被譽為“當代草圣”。他將魏晉以來諸家草法熔冶一爐，最終確立了自己的風格，是“集古而能自成家”的典型。

于右任曾致力于向大眾普及草書，上世紀30年代他編寫出了一部《標準草書千字文》，此作至今仍是草書入門的“必選”。不過，這件作品側重于易學、易會，導致有些字寫得拘謹。真正能代表其草書“巔峰水準”的是他晚年的那部《般若波羅蜜多心經》。

此作現藏于臺北故宮博物院，為紙本冊頁，共13折、26頁，每頁縱約32厘米、橫約17厘米，總長度超過4.4米，單字大小約5厘米，共200余字。于右任這卷草書寫得瀟灑利落，筆畫、結字有古意，即使是放在唐朝，也是僅次于張旭、懷素、孫過庭的頂級高手。

于右任此作主要以王羲之《十七帖》和懷素筆法為主，他摒棄刻意纏繞的炫技筆法，刪繁就簡、保留筋骨，起筆多藏鋒輕按后迅速鋪毫，行筆勁挺流暢，無一絲飄滑之態。節奏沉穩有力，提按變化清晰卻不刻意，收筆干凈利落，多以回鋒內斂為主，偶有輕鋒出挑。

沈鵬曾評價：“于右任草書筆法，是對傳統草書的‘凈化革新’，他用簡潔的筆法傳遞飽滿的力量，讓草書擺脫了晦澀的局限，堪稱近代草書筆法的標桿”。結字欹正相生，生動而合規矩，左右結構的字左低右高，以右側重筆筆畫穩穩支撐重心，達到“險而能穩”的效果。字內留白均勻，疏密平衡，筆畫繁多卻密而不擠，通過精準的空間調控實現整體協調。

墨法濃潤為主、枯潤自然，行筆中自然產生枯潤變化，無刻意造作之態，由潤轉枯時筆畫依舊蒼勁有力，豐富了筆墨層次，無劇烈起伏，啟功直言：“近代學草者，無不從于右任入手，他為草書立了規范，讓后世學習者有章可循”。

縱觀此作，筆法勁健、結字簡約而不簡單、墨法沉穩，氣韻超凡脫俗，無半點俗氣，共同構成了近代草書的獨特風貌，是書法學習者入門草書的核心范本，初學者臨摹此作，可以準確且快速的實現晉唐草法的初步上手，并且就在不規范的問題。進階者臨此作，可以糾正結字、行氣上的不足，以及草書容易的板滯、燥氣等。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。