特別關(guān)注 | 從第20屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品看當(dāng)下 群眾文藝戲劇小品的創(chuàng)作風(fēng)向

2026年第1期 總第824期

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從第20屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

看當(dāng)下 群眾文藝戲劇小品的創(chuàng)作風(fēng)向

文/劉 慶

群星獎(jiǎng)是文化和旅游部設(shè)立的國家文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)，創(chuàng)立于1991年并于2004年起納入中國藝術(shù)節(jié)。作為我國群眾文藝領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，群星獎(jiǎng)的作品往往折射出當(dāng)下群眾文藝創(chuàng)作的主流趨勢與價(jià)值取向。2025年第20屆群星獎(jiǎng)戲劇類的10部獲獎(jiǎng)作品，以扎根生活的創(chuàng)作姿態(tài)、多元?jiǎng)?chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)和深刻的時(shí)代關(guān)切，不僅突破了過去一段時(shí)期題材同質(zhì)化的創(chuàng)作困境，更勾勒出當(dāng)下群眾文藝戲劇小品“以小見大、以情動人”的鮮明風(fēng)向，為群眾文藝創(chuàng)作樹立了全新標(biāo)桿。

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從同質(zhì)化到多元化，以小人物書寫時(shí)代群像

前幾年申報(bào)群星獎(jiǎng)的戲劇小品曾一度陷入題材扎堆、敘事模式雷同的困境，對主旋律的片面理解導(dǎo)致部分作品題材同質(zhì)化。而第20屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品打破了這一窠臼，題材呈現(xiàn)出百花齊放的多元化格局，涵蓋家庭倫理、社會熱點(diǎn)、文化傳承、市井溫情等多個(gè)領(lǐng)域，真正遵循戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，走向健康發(fā)展的軌道。

當(dāng)下群眾文藝戲劇小品的核心題材已從宏大敘事轉(zhuǎn)向微觀敘事，以普通人的生活切片折射時(shí)代變遷，讓小人物成為舞臺的絕對主角。本屆獲獎(jiǎng)的所有作品均以基層民眾為核心，覆蓋網(wǎng)約車司機(jī)、面館老板、修鞋匠、保安、演員等多元職業(yè)與身份，構(gòu)建起一幅鮮活的當(dāng)代社會群像圖。

小品《我是王根本》

河南小品《我是王根本》便是小人物敘事的典型代表。作品以“根本”二字貫穿始終，將“守根本、講原則”的主題巧妙地融入喜劇故事。故事場景設(shè)定在檢察官宿舍門口，圍繞保安王根本與檢察官的父親之間因誤會發(fā)生的一系列趣事展開，妙趣橫生的語言交鋒、層層升級的誤會沖突，讓作品充滿歡樂與驚喜，而最終誤會化解時(shí)，王根本守崗盡責(zé)就是守住根本，將主題自然升華，既展現(xiàn)了基層保安的質(zhì)樸與堅(jiān)守，也呼應(yīng)了新時(shí)代堅(jiān)守初心的價(jià)值追求。作品以“小切口見大主題”的敘事智慧，讓平凡人物的堅(jiān)守成為時(shí)代精神的生動注腳。

小品《熱點(diǎn)》

廣東小品《熱點(diǎn)》則直擊社會痛點(diǎn)，以網(wǎng)約車司機(jī)莫師傅救人反陷困境的故事?lián)荛_流量時(shí)代的輿論迷霧。莫師傅為送患病兒童就醫(yī)而違規(guī)行車，卻遭遇駕照吊銷與網(wǎng)絡(luò)質(zhì)疑，當(dāng)真相大白，“熱點(diǎn)能涼，人心不能涼”的主題引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。作品取材于東莞東部中心醫(yī)院的真實(shí)事件，劇中網(wǎng)約車司機(jī)、短視頻主播、平臺公關(guān)經(jīng)理等角色，精準(zhǔn)地捕捉了當(dāng)下社會的職業(yè)生態(tài)與人際互動，讓觀眾在劇情跌宕中反思網(wǎng)絡(luò)輿論與人性善惡。

同樣根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作的滬劇小戲《假幣真情》更以微小善意打動人心。智障老人10年間用自繪“錢幣”在面館買面、吃面，老板與鄰里始終默默包容，幫人就是幫自己，串聯(lián)起市井溫情。劇中的演員大多來自浦東的滬劇票友，他們歷經(jīng)上千次的排練，雖非專業(yè)演員，卻以那份未經(jīng)雕琢的純真與誠摯，傳遞出海派市民生活的溫婉與良善。演員們真摯樸實(shí)的表演恰恰是群眾文藝戲劇小品最珍貴的特質(zhì)。

這些作品共同印證：當(dāng)下群眾文藝戲劇小品的題材風(fēng)向已擺脫“概念化”“套路化”的桎梏，轉(zhuǎn)向?qū)φ鎸?shí)生活的深度挖掘。創(chuàng)作者不再追求“高大上”的題材，而是從身邊人、身邊事中尋找靈感，讓每個(gè)角色都帶著煙火氣，讓每個(gè)故事都能照見觀眾的身影。

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融合地方特色與跨界創(chuàng)新，打破藝術(shù)邊界

在藝術(shù)形式上，本屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品呈現(xiàn)出“地方化”與“跨界化”雙輪驅(qū)動的趨勢。一方面，地方戲曲、特色方言與小品深度融合，讓地域文化成為作品的獨(dú)特標(biāo)識；另一方面，音樂劇、傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新等新形式的引入，為傳統(tǒng)小品注入現(xiàn)代活力，打破了群眾戲劇小品的藝術(shù)邊界。

河北梆子小戲《你要是冷，就穿一件》

地方戲曲的“小品化改編”是本屆獲獎(jiǎng)作品的突出亮點(diǎn)。河北梆子小戲《你要是冷，就穿一件》將河北梆子的高亢唱腔與小品的生活化敘事相結(jié)合，講述接力傳遞溫暖的故事。作品沒有華麗的布景，卻以梆子戲的“情真腔濃”讓燕趙大地的煙火溫情跨越地域界限，受到成都觀眾的歡迎，印證了地方戲曲與小品融合的感染力。《假幣真情》則保留滬劇的吳儂軟語與市井韻味，讓百年滬劇在“智障老人買面”的平凡故事中“活”了過來，實(shí)現(xiàn)了非遺文化與群眾文藝的雙向賦能。

滬劇小戲《假幣真情》

湖北漢派小品《旺鋪轉(zhuǎn)讓》是地域特色與生活質(zhì)感融合的佳作。作品聚焦長江邊望江小吃店的轉(zhuǎn)讓風(fēng)波，老板娘欲轉(zhuǎn)店開啟新生活，老員工汪師傅堅(jiān)決反對，背后藏著 1998 年抗洪搶險(xiǎn)的往事——其子犧牲于店鋪對面的閘口，老板娘當(dāng)年收留悲痛的他，小店也成了汪師傅寄托思念的精神家園。作品以生活化事件為切口，交織起兩代人的情感、武漢的城市記憶與抗洪精神，漢味俏皮話與煮面火候、街坊寒暄等市井細(xì)節(jié)讓武漢這座“英雄城市”的品格自然地流露出來。

小品《新定軍山》

小品《旺鋪轉(zhuǎn)讓》

而湖南的《新定軍山》則在戲劇小品創(chuàng)新上走出了一條特色之路。作品講述了作為京劇演員的父親與沉迷直播的兒子之間的代際沖突。兒子扮哪吒、持乾坤圈對著抖音直播喊“走過路過不要錯(cuò)過”，爸爸在一旁訓(xùn)斥他荒廢京劇功夫，提出讓他繼承衣缽重排《定軍山》并演黃忠，兒子以戲曲不景氣、不掙錢，而直播更有前景的理由拒絕。爸爸以痛心訴說從藝往事、悲嘆經(jīng)典無人傳承來打動兒子。兒子同意排戲，并希望父子通過直播傳揚(yáng)京劇，爸爸聲稱直播沒有舞臺，兒子以“您在哪兒張嘴，哪兒就是舞臺”說服父親，最終二人攜手直播、共唱經(jīng)典，背景大屏放老電影《定軍山》的片段，催淚又震撼。《新定軍山》的成功，在于它沒有將文化傳承作為空洞的口號，而是通過家庭矛盾和父子情深的演繹探討傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代社會的生存與發(fā)展問題。

音樂劇小品《白鯨之舞》

跨界創(chuàng)新同樣為作品增色。山東音樂劇小品《白鯨之舞》突破傳統(tǒng)小品的語言主導(dǎo)模式，以音樂、舞蹈與劇情的深度融合，講述母女和解。劇中白鯨難產(chǎn)的轉(zhuǎn)折場景，通過旋律的起伏與肢體語言的表達(dá)，將“當(dāng)愛變成枷鎖，放手才是最好的選擇”的主題具象化，避免了直白的說教。這種音樂劇+小品的形式，讓情感表達(dá)更具層次感，也讓群眾戲劇小品從聽覺藝術(shù)升級為視聽綜合藝術(shù)。福建小品《我AI我家》則引入人工智能元素，以子女用AI陪伴父母的故事，探討科技與人文的關(guān)系。作品沒有堆砌科技符號，而是通過AI能否替代真情的疑問，引發(fā)人們對老齡化社會情感需求的思考，實(shí)現(xiàn)了科技題材與人文關(guān)懷的平衡。

小品《我AI我家》

此外，方言的巧妙運(yùn)用也成為作品的加分項(xiàng)。湖北之《旺鋪轉(zhuǎn)讓》的漢味俏皮話、上海《假幣真情》的滬語對白，不僅保留了地域文化的獨(dú)特性，而且讓人物形象更鮮活——觀眾從方言中感受到的是撲面而來的生活氣息與文化自信。這種“地方化”與“跨界化”的融合證明群眾戲劇小品無須迎合“通用審美”，只有扎根地域文化、勇于跨界創(chuàng)新，才能形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

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傳遞溫暖力量，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)問題，實(shí)現(xiàn)精神共鳴

群眾文藝戲劇小品的核心價(jià)值，在于以藝術(shù)的方式回應(yīng)社會關(guān)切、傳遞精神力量。本屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品既不回避社會痛點(diǎn)，又始終保持溫暖底色，實(shí)現(xiàn)了思想性與觀賞性的統(tǒng)一。作品對社會問題的回應(yīng)十分接地氣——從普通人的視角切入，引發(fā)共情。江蘇淮海戲小戲《解決問題》，從鎮(zhèn)長“內(nèi)急如廁”的獨(dú)特視角撕開基層治理中的官僚主義面紗。作品以幽默的方式揭露問題，讓觀眾在捧腹之余反思基層治理的“痛點(diǎn)”。

淮海戲小戲《解決問題》

更重要的是，這些作品始終傳遞向善向美的溫暖力量，避免苦情敘事或生硬批評。重慶小品《一票難求》最大的亮點(diǎn)在于兩位保安互懟的性格碰撞與情感羈絆——二人雖日常抬杠拌嘴，實(shí)則情誼深厚。保安老張得到女兒送的生日禮物——演唱會門票，欲進(jìn)場時(shí)遭同事老楊百般阻攔。當(dāng)老張得知當(dāng)天是老楊的最后一班崗、即將退休，便忍痛割愛將門票相贈，讓?shí)徫粓?jiān)守與摯友深情在趣味沖突中自然流露。這種價(jià)值取向恰恰契合了群眾文藝的核心使命——群眾戲劇小品不僅是“娛樂工具”，更是“情感紐帶”，它串聯(lián)起平凡人的真摯情誼與生活期許，讓觀眾在會心一笑中感受善意、認(rèn)同美好、凝聚人心。

小品《一票難求》

第20屆群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品已然證明：群眾文藝戲劇小品的生命力不在于舞臺的華麗、題材的宏大，而在于是否扎根生活、貼近人心、喜聞樂見。未來，隨著創(chuàng)作者對時(shí)代關(guān)切的持續(xù)回應(yīng)，群眾文藝戲劇小品必將成為傳遞時(shí)代聲音、凝聚社會共識、豐富民眾精神生活的重要載體，在新時(shí)代的文化浪潮中綻放更耀眼的光芒。

責(zé)編 羅松

制作 孫竹

主管 中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會