展訊｜南京美術(shù)館館藏激活計(jì)劃——館藏中的節(jié)氣（冬春篇）

南京美術(shù)館

展覽支持

南京市民間文藝家協(xié)會(huì)

南京市書法家協(xié)會(huì)

展覽時(shí)間

2026年1月9日—2026年1月31日

展覽地點(diǎn)

南京美術(shù)館1、2號(hào)展廳

（南京市秦淮區(qū)四條巷12號(hào)）

前 言

二十四節(jié)氣，是中國(guó)古代農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，蘊(yùn)含了中華民族悠久的文化內(nèi)涵與歷史積淀。古人根據(jù)北斗七星在夜空中的指向，指導(dǎo)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)不誤時(shí)節(jié)。西漢武帝時(shí)期將“二十四節(jié)氣”納入《太初歷》作為指導(dǎo)農(nóng)事的歷法補(bǔ)充，采用圭表測(cè)影法在黃河流域測(cè)定節(jié)氣。在歷史發(fā)展中“二十四節(jié)氣”被列入農(nóng)歷，成為農(nóng)歷的一個(gè)重要組成部分。其以立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨、立夏、小滿、芒種、夏至、小暑、大暑、立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒為順序，形成一個(gè)完整的循環(huán)。

現(xiàn)行的“二十四節(jié)氣”，則來(lái)源于三百多年前依據(jù)太陽(yáng)黃經(jīng)度數(shù)劃分的方法，自1645年起沿用至今。其是根據(jù)太陽(yáng)在回歸黃道上的位置（太陽(yáng)黃經(jīng)度數(shù)）來(lái)定的，即在一個(gè)為360度圓周的“黃道”（一年當(dāng)中太陽(yáng)在天球上的視路徑）上，劃分為24等份，每15度一等份，以春分點(diǎn)為0度起點(diǎn)，按黃經(jīng)度數(shù)編排。視太陽(yáng)從春分點(diǎn)，也就是黃經(jīng)零度出發(fā)，每前進(jìn)15度為一個(gè)節(jié)氣，運(yùn)行一周又回到春分點(diǎn)，為一回歸年。

此次展覽，我們以傳統(tǒng)“節(jié)氣”來(lái)呼應(yīng)南京美術(shù)館的館藏，希望可以從器物到繪畫、從民俗到當(dāng)代，來(lái)回應(yīng)節(jié)氣的物候、技藝與情感，呈現(xiàn)時(shí)節(jié)如何塑造文化與日常。與此同時(shí)，我們也希望將文化符號(hào)、歷史記憶、生活肌理等元素并置，讓南京市民在城市的表層景觀之外，能夠真正進(jìn)入至城市的內(nèi)在邏輯與精神氣質(zhì)，通過歷史與當(dāng)代的對(duì)話，重新觀察身邊的城市，透過節(jié)氣和物候的集中展示與再解讀，調(diào)整自身的視角，深化對(duì)傳統(tǒng)的理解，重新審視自己與藝術(shù)、城市、當(dāng)代社會(huì)間的情感關(guān)聯(lián)。

南京美術(shù)館

乙巳·小寒

部分展覽作品

▲周建捷 《高靜園之晨》 布面油彩 60cm×80cm 2018 南京美術(shù)館館藏

▲楊波 《殘雪印象之二》 布面油彩 40cm×50cm 2017 南京美術(shù)館館藏

▲李蔚、朱明 《瞬間的寧?kù)o》 絲網(wǎng)版畫 63cm×45cm 2000 南京美術(shù)館館藏

▲陳新建 《江南印痕》 綜合版畫 60cm×100cm 2017 南京美術(shù)館館藏

▲蘇甯 《蒼涼大美境》 紙本水墨 69cm×69cm 2005 南京美術(shù)館館藏

▲王成誠(chéng) 《申城拾遺之六》 套色木刻 32cm×48cm 2017 南京美術(shù)館館藏

▲安萍萍 《早春》 紙本設(shè)色 66cm×33cm 2023 南京美術(shù)館館藏

▲賴威海 《花蓮?fù)！?布面綜合 60cm×73cm 2009 南京美術(shù)館館藏

▲周京新 《2022游系列之九》 紙本水墨 35cm×46cm 2022 南京美術(shù)館館藏

▲黃丕謨 《石梁飛瀑》 套色木刻 56cm×45cm 1980年代 南京美術(shù)館館藏

▲相磊 《看云疑是青山動(dòng)》 紙本水墨 137cm×31cm 2009 南京美術(shù)館館藏

▲李味青 《花卉》 紙本水墨 52cm×32cm 1978 南京美術(shù)館館藏