你絕對想不到！這幅書法小字竟隱藏如此深意！

要體會的不是這字寫得好不好，而是筆尖在紙上舞蹈的軌跡，筆鋒跳躍的彈性感覺。“善書者不擇筆”，這絕對是一個千古謬傳，一支好筆在手，能夠讓你體會書寫的樂趣，體會駕馭筆鋒的愉悅……

當下社會的書法可說“百花齊放”，也可說是“亂象叢生”。就拿書法“抽象藝術”來說吧，純屬一派胡言！

作為有形的文字，盡管有各種線條（變化）組建與搭建，最終根本沒有脫離字體的“形”！那里抽象了，尼瑪線條是抽象？

關于線條，本人有責任告訴大家～繪畫中的一切都是有線條組成的。包括球體（圓形），也是各種線條所組合而成！

為了便于不明真相的吃瓜群眾了解，本人就說一下現代建筑物。建筑物不管什么造形，脫離不了點（門窗）線（外觀框架造型區）面（各種墻面及窗體小面）。此時如果有人說，這個建筑物是抽象建筑，你會信嗎，絕對不會吧。

提出這個論點的家伙也知道沒人信，所以就換了個說法，建筑物上的線條是抽象的！此話聽起來沒有錯，因為脫離了實相的線條本來就是一根”無名線‘’，當然可以稱之為“抽象”。

問題是這家伙偷換了概念，把作為本質的建筑物虛化了，強調了作為服務建筑物配套的線條……脫離了字形的書法，誰會認為是字呢？道理是一樣的！

試想舊時以毛筆記帳為生的管家，能寫出如此符合規范的、準確易識的帳本冊頁不足為奇，但難能可貴的是還頗具形體美感，頗能給予觀者視覺享受，這便實屬不易了。著實汗顏了當代太多狂妄地動輒以名家自稱的書法家們。

也難怪，如同原來汽車稀有時司機是門職業，現在會開車是生活出行如同走路一樣必備的技能，那么舊時以毛筆記帳為生的管家書寫如此工美的便條不足為奇，功夫到了，自然字會熟而生巧。

現在動輒以名家自稱的書法家，僅憑一技之長，有的毫無文人的修養可言，甚至做人的德行都令人詬病，卻可一付驕縱姿態，通吃天下，實為環境使然：書法的實用性退化的結果。

“書法純屬小眾文化，無須親民，接地氣便入俗品。書法是業內一小撒人士的孤芳自賞和把玩？"的論調，以及“真正的書法必須是小眾文化范疇內的抽象藝術”的說法，正是在當下環境下才會有某些人借勢造勢，順水推舟，無非是聳人聽聞罷了，以期為自已書法的技不如人（古）找借口而已，當然草書或古文字領域稍有例外，因為確實涉及太多字體體系的認讀問題，大概有這種妄自尊大論調的人，學識應該也沒有那么高古的水準吧。

真正的書法只是那些經過時間長河、歷史翰海的大浪淘沙，歷久彌珍，雅俗共賞的墨寶，它構筑起了我們當代書法繼承和發展的寶貴根基，如同土壤、水和空氣一樣，培育出了中國人獨特的傳統文化基因，歷久不衰，迄今愈加呈現出蓬勃發展的態勢。

所以只要當前的書法文化生態呈健康繁榮態勢，讓孩子從小到大，循序漸進地系統學習，全面保障書法教師的學養素質，配合現代得天獨厚的多媒體教學環境，再加上傳統文化復興，國家大的人文環境的改善與提高，那么，不遠的將來，普通人也可以寫出像百年前舊王府管家所寫的賬本一樣精到的漢字，絕對不是妄談！只要書法教育普及到毛筆成為我們老百姓生活的日常工具，傳統文化的傳承意識深入老百姓的內心，群力群為，愿景必將實現！

書法是文學藝術，首先是為人民大眾的。文字是勞動人民創作的，是勞動人民智慧的結晶，書法家用藝術的形式固定下來，是在繼承和發揚中國文化的美，翰墨文化也是文學藝術。翰墨文化生活是人民群眾發展起來的，從生活當中逐步演化成文學藝術。文學藝術本身就是為人民大眾服務的。把文學藝術認為是小眾的問題，這是錯誤的。作為一個書法家，不能脫離人民大眾，不能脫離生活，否則是創造不出反映人民生活實際優秀的書法作品。翰墨書法脫離了人民大眾，就等于是無源之水，無根之木。藝術源于生活，高于生活，沒有生活哪能有藝術呢？