夢(mèng)境中的人像

細(xì)節(jié)的處理能讓夢(mèng)境的情緒更凝練，如人物的發(fā)絲、眼部的細(xì)節(jié)，凌亂的發(fā)絲可強(qiáng)化迷茫的情緒，微閉的雙眼可傳遞出沉浸在夢(mèng)境中的狀態(tài)。同時(shí)，后期處理可通過(guò)調(diào)整色彩的飽和度與對(duì)比度，強(qiáng)化夢(mèng)境的情緒，如降低溫馨夢(mèng)境的對(duì)比度，讓畫(huà)面更柔和；提高詭異夢(mèng)境的對(duì)比度，讓畫(huà)面的視覺(jué)沖擊更強(qiáng)。

夢(mèng)境主題人像攝影的關(guān)鍵在于構(gòu)建具有虛幻感的場(chǎng)景，前期場(chǎng)景搭建需結(jié)合夢(mèng)境的特征，如碎片化、超現(xiàn)實(shí)、朦朧感。首先需確定夢(mèng)境的類(lèi)型，如溫馨的夢(mèng)境、詭異的夢(mèng)境、迷茫的夢(mèng)境，再依據(jù)夢(mèng)境的特征選擇場(chǎng)景與道具。

若搭建溫馨的夢(mèng)境場(chǎng)景，可選取花海、復(fù)古房間等場(chǎng)景，道具選用柔軟的織物、發(fā)光的燈具，利用暖調(diào)的光線營(yíng)造浪漫的氛圍；若搭建詭異的夢(mèng)境場(chǎng)景，可選取廢棄的建筑、昏暗的林間，道具選用破碎的鏡子、枯萎的植物，通過(guò)冷調(diào)的光線與不規(guī)則的道具擺放營(yíng)造詭異的氛圍。同時(shí)，可利用煙霧、水霧等元素強(qiáng)化場(chǎng)景的朦朧感，讓畫(huà)面更具夢(mèng)境的虛幻性。

超現(xiàn)實(shí)視覺(jué)效果的創(chuàng)作手法

夢(mèng)境的超現(xiàn)實(shí)性是創(chuàng)作的核心，需通過(guò)視覺(jué)手法打破現(xiàn)實(shí)的邏輯，構(gòu)建虛幻的畫(huà)面。首先可運(yùn)用道具的錯(cuò)位擺放，如將人物與巨大的花朵、縮小的建筑結(jié)合，形成視覺(jué)上的比例失衡，營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)的效果；其次可運(yùn)用雙重曝光技術(shù)，將人物與自然元素如云朵、星空疊加，讓人物的輪廓與自然元素融合，傳遞出夢(mèng)境的虛實(shí)交織。

光影的運(yùn)用同樣重要，可采用逆光、側(cè)逆光的拍攝方式，讓人物的輪廓產(chǎn)生光暈效果，強(qiáng)化夢(mèng)境的虛幻感；也可利用光影的明暗對(duì)比，營(yíng)造出夢(mèng)境中的神秘氛圍。例如在拍攝迷茫的夢(mèng)境時(shí)，利用側(cè)逆光的光線讓人物的面部處于陰影中，只保留輪廓的光暈，讓人物的情緒更具神秘感。

夢(mèng)境情緒的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯

夢(mèng)境的情緒表達(dá)需通過(guò)人物的姿態(tài)、面部表情與場(chǎng)景的融合來(lái)實(shí)現(xiàn)。拍攝溫馨的夢(mèng)境時(shí)，引導(dǎo)人物呈現(xiàn)放松、愉悅的姿態(tài)，如躺臥、微笑，結(jié)合暖調(diào)的光線與柔軟的道具，強(qiáng)化溫馨的情緒；拍攝詭異的夢(mèng)境時(shí)，讓人物呈現(xiàn)僵硬、緊張的姿態(tài)，如蜷縮、皺眉，結(jié)合冷調(diào)的光線與破碎的道具，傳遞出恐懼的情緒。