還得是她！殺瘋了，也殺爽了！

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門前，女人顫抖著按下密碼。

突然一只手從背后伸出……她回頭，死前看到的是——

烏鴉。

一眼我就知道，《匿殺》又要殺爽了！

整部電影看下來，夠瘋狂，也夠解氣。

“殺宇宙”進一步拓展——從個體到家庭再到系統(tǒng)，將復(fù)仇的利刃又扎深一寸。

犯罪美學(xué)，現(xiàn)實寓言

如果說《誤殺》用蒙太奇制造了小人物掀桌上位者的爽感；《默殺》用隱喻放大人性內(nèi)部的暴力傷害。

那么《匿殺》的打開方式更進一步，用強烈的視聽風(fēng)格重構(gòu)一套新秩序，建立一個新世界。

都馬市在霓虹燈下?lián)u搖欲墜。

地上世界精致冷艷、秩序井然，大人物們的笑臉在海報上、電視上、大屏上，爭搶著視線。

地下城蜷縮在不見天日的巷道，底層居民解開防毒面罩，大聲抗議反對政府征收“通氣稅”。

賽博廢土風(fēng)的世界，兼容現(xiàn)實與虛幻、流行與復(fù)古、過去與未來，畫風(fēng)亞得我風(fēng)濕要犯。

畫面有獨一份的辨識度。高飽和紅藍大色塊襯得打戲格外炫酷，讓人想起脫胎于地下音樂的“酸性美學(xué)”。

光影閃動玩出jumpscare。銀幕暗下鄰座呼吸跟著急促，亮起瞬間驚悚感襲來……簡直是5D電影！

身著白色芭蕾舞服的少男少女們毫無感情地復(fù)述著“試鏡”的臺詞……剝削被包裝成表演儀式，這純正cult味也讓我在大銀幕吃到了！

再說最重要的“殺”。犯罪手法，《匿殺》也玩出了別開生面的調(diào)性。

15年前，一本手繪漫畫出現(xiàn)在火車失物招領(lǐng)處，上面記錄了四個兇手殺害一個女孩的全過程。

15年后，漫畫出現(xiàn)在新的兇案現(xiàn)場——曾經(jīng)的兇手接連被戴著烏鴉面具的人殺死。那么巧，死法都自帶“漫畫感”。

分鏡極具沖擊力：烏鴉飛過拳館的圖騰，下一幀跳切，連人帶車被招牌砸了個稀巴爛。

剪影勾勒人物動線：刀從后腦貫穿喉舌，不見血也夠狠厲。

視聽除了炫目，也在為內(nèi)容服務(wù)。

當鏡頭進一步下潛，《匿殺》真正鋒利的地方才浮出水面。

視聽美學(xué)不只為了犯罪風(fēng)格，更滲入生活的細枝末節(jié)。

日常普通，甚至美麗的物件，被賦予了新的意義：

烏鴉并非厄運的象征，而是腐爛城市的清道夫。女孩系上的蝴蝶結(jié)是青春和美麗，也是捆綁和標記。開向遠方的火車葬送孩子的未來。維護不了公義的制服終會脫下……

當諷刺足夠尖銳，細節(jié)足夠真實，都馬市就成了現(xiàn)實世界的高度濃縮版本：

權(quán)欲、暴力、冷漠，被壓縮進明亮的色彩與殘酷的死法里。

當你我被《匿殺》的犯罪奇觀所震懾的那一刻，其實已經(jīng)踏入它提前編織好的情緒之網(wǎng)。

殺盡不公，解壓解氣！

《匿殺》的爽感，并不是短暫的情緒宣泄，而在于對惡與不公的徹底清算。

它解恨很徹底，不只是因為殺得狠，更是因為它清楚地知道——該殺的從來不只是某一個人。

當死在“烏鴉人”手下的人的身份一個個被扒出，觀眾才后知后覺，這背后還藏著更聳人聽聞的罪惡——

懵懂的少男少女，被送上權(quán)貴的餐桌。

而且，這條犯罪鏈條上的人各有分工。

于是，《匿殺》第一步刀刃向內(nèi)，深入肌理剖析罪惡如何運轉(zhuǎn)。

白手套塔勞拉是眼，眼技和演技都超群。

她以選角導(dǎo)演的身份出現(xiàn)，四處挑選“好苗子”，給心懷夢想的孩子許下不存在的未來。

尚占是手，專干臟活。

他是暴力的化身，威脅、恐嚇、毆打，從肉體開始摧毀一個孩子的精神。

商會會長通才是舌，巧言令色。

一派正氣凜然的模樣，在媒體面前給同伙洗白，把受害者塑造成一個“沒有職業(yè)道德的妓女”。

還有最神秘的第四人， 不知用了什么手段，抹去罪惡發(fā)生的痕跡……

這些人合力織成一張巨網(wǎng)，將一個個稚嫩的身影拽入地獄。

剛看到這一幕幕，真有種巴掌伸不進銀幕的恨……但放心，《匿殺》挨個解決，氣憋不到10分鐘以后。

通才的死，實在爽得讓人身心舒暢。

他正慶幸自己逃過“烏鴉人”的追殺，下一秒死神找上門來露出真容，他才明白自己早已踏入自己親手做的死局中。

商人與惡魔做交易，商人沒有利用價值的時候，死期不就來了？

當鏡頭焦點從受害者轉(zhuǎn)移到加害者身上，《匿殺》在對惡人“執(zhí)刑”，也在幫我們對惡人“祛魅”。

有個細節(jié)我印象深刻：通才意識到有人在針對他們復(fù)仇，主動尋求警察的保護。

可對著警察放再多狠話，他也無法掩飾拿雪茄的手瘋狂顫抖。

你看，風(fēng)光無限的商會會長，也不過是個色厲內(nèi)荏、貪財好色的小人。

惡人會恐懼，他們甚至非常膽小愚蠢。

更妙的是《匿殺》第二步揮刀向外，指向罪惡，更指向養(yǎng)育罪惡的溫床。

蔡民安的墮落看得人五味雜陳。

從地下城的孤兒，到努力工作的刑警，再到頭發(fā)花白的立法委員……蔡民安一步步“順其自然”地成了他童年時最恨的那類人。

他不是不記得來時路，而是太記得。腐爛系統(tǒng)異化、扭曲每一個人。沒有人可以獨善其身。

故事講到這里，《匿殺》復(fù)仇的難度也陡增。

它面對的不是具體的兇手，而是看不見的敵人，是環(huán)境和氛圍。

如果說《誤殺》的核心在“誤”，一個父親為保護女兒誤闖天家，反抗強權(quán)。《默殺》的核心在“默”，帶我們沉浸式觀看集體沉默滋養(yǎng)的暴力循環(huán)。

看到最后我終于懂得了《匿殺》的“匿”字指向什么。

前兩部，復(fù)仇者大多出于情緒與直覺。這一次，復(fù)仇者則帶著理性肅穆，愿意拋棄過去的身份，成為暗處對抗舊世界的新力量。

更狠辣，更決絕。

當法律失效、正義缺席，他們不再寄望于給世界打補丁，而是重新建立一套“因果必償”的新法則。

作惡怎么能沒有代價呢？

正義以報應(yīng)的姿態(tài)降臨，《匿殺》最爽的一點在于每個惡人都死于自食惡果。

戴上烏鴉面具的人從加害者變成復(fù)仇者，他們在爭搶世界的話語權(quán)！

最最爽的一點是，TA們就在我們看得到的地方，一次次手刃仇人。

是的，不止一只“烏鴉”在復(fù)仇。

不多劇透，“殺宇宙”這份無限上翻的驚喜爽感，留給你到電影院親自體驗。

超A力量，希望仍在

必須強調(diào)的是，《匿殺》并非一味制造爽感與驚悚。

它悚然的外殼下，真正打動人的地方，在于那些始終沒有被黑暗吞沒的人和情。

方天陽與方正楠的姐弟情，一次次把我從極度憤怒中拉回平和。

他們只是這個城市里最普通的小人物，對彼此而言卻是生命中唯一的依靠。

他們代表混沌世界里的兩種活法。

方天陽大智若愚。混不吝的外表下是一個清醒透徹的心，只想在能力范圍內(nèi)守護好自己小家的平安幸福。

方正楠是個犟種。總想著對得起自己刑警的制服，維護全世界的和平。

這兩個人碰在一起有吵不完的架。方天陽嫌方正楠事事都要管，方正楠無奈方天陽總是逃避、不聽話。

但那些針鋒相對都源于他們太害怕失去彼此。

其實，做好犧牲準備的那個愿意為了對方活下去，最惜命的那個愿意為了對方去死。

當惡被拍得足夠冰冷，人性光芒顯得格外滾燙。

感動之余還有驚喜。發(fā)現(xiàn)沒？《匿殺》顛覆了姐弟關(guān)系的傳統(tǒng)“分工”。

弟弟更加操心。方天陽心疼姐姐總是一身的傷，不想看到姐姐一次次把自己推到最危險的位置。一邊攢錢要給姐姐年老時一個保障，一邊瘋狂勸她快轉(zhuǎn)文職。

姐姐更有正義感。方正楠將刑警這份工作當作第一信仰，她喜歡也想要追求公平與真相。

于是，我們總算見到如此A的女警形象！

方正楠承擔(dān)全片90%的打戲，1VN從來不虛，又颯又美。但能打，只是方正楠最不值一提的優(yōu)點。

她不需要生人勿近、滿身尖刺來佐證自己的強大勇敢。

她是溫柔的。會好聲好氣跟針對自己的同事解釋；也會為手下的新人妹妹出頭。

她是情緒穩(wěn)定的。無論多危急的時刻，心中有了決定，下一秒就去做——即便是送死，她也笑著接受現(xiàn)實。

方正楠的“A”不是故作姿態(tài)，而是在關(guān)鍵時刻一次次站出來、扛住、做出選擇。

走出影院許久之后我才靈光乍現(xiàn)，方正楠和蔡民安是人生對照組。

童年都遭受過迫害，都是大家眼里的正派人物，方正楠還是在蔡民安的影響下走上刑警的道路。

不同的是，蔡民安把未來寄托在一個遙遠的未來里，靠著口號和幻想活下去。

而方正楠選擇救下一個具體的人，讓那個人成為人生的錨點——

我尤其喜歡姐弟交流中那顆糖的設(shè)計，方正楠每次要去執(zhí)行危險任務(wù)時，都會給方正陽和自己分顆糖。

嘴里那一點點甜，就能提醒她，家里還有人在牽掛。

這正代表了《匿殺》的態(tài)度：不把希望寄托在宏大敘事上，而是放在了一個個人的選擇，放在有滋有味的生活里。

從視聽語言、敘事手法再到人物關(guān)系，《匿殺》有太多巧思。

包括那個暴爽解氣的彩蛋，權(quán)貴享樂的老巢被端，沒有一個人逃過槍決！

烏鴉面具摘下，是一張我從未想過的臉龐！

我又記起那個開場，烏鴉飛過地下城，飛到霓虹絢爛的城市角落。

原來“烏鴉”無處不在，原來誰都可以是“烏鴉”。