吃里扒外、永不回國(guó)？帶30名演員留美不歸，如今年過(guò)花甲歸來(lái)

這句話在戲曲圈流傳了幾十年，說(shuō)的正是曾紅遍大江南北的京劇名角齊淑芳。

1988年，“齊淑芳帶30名京劇骨干赴美演出后滯留不歸”的消息傳開(kāi)后，觀眾瞬間炸鍋。

吃里扒外、忘恩負(fù)義的罵聲鋪天蓋地，齊淑芳也在一夜之間從云端跌落泥潭。

有人說(shuō)她卷走國(guó)家珍貴戲服道具，有人罵她背棄培養(yǎng)之恩追求榮華，更有傳言說(shuō)她發(fā)誓“永不回國(guó)”。

一晃多年過(guò)去，如今齊淑芳年過(guò)花甲卻又重新回到故土。

這樁充滿爭(zhēng)議的往事背后，究竟藏著怎樣不為人知的真相？

齊淑芬的名字，在80年代的中國(guó)幾乎家喻戶曉。

1944年出生的她，打小就泡在戲曲堆里，哥哥是劇院領(lǐng)導(dǎo)，嫂子更是有“中國(guó)第一武旦”之稱的張美娟。

這樣的家庭氛圍，讓她天生就與京劇結(jié)下了不解之緣。

年滿4歲，她就開(kāi)始練習(xí)京劇基本功。

小腿綁著沙袋跳臺(tái)階是家常便飯，抻筋拉腰疼到哭也不敢停，嗓子啞了就灌生雞蛋接著練。

這份能吃苦的狠勁，也為她日后的成就埋下了伏筆。

12歲那年，齊淑芳登上劇院的舞臺(tái)出演《四郎探母》，利落的身段讓臺(tái)下前輩眼前一亮。

1957年，她順利進(jìn)入上海戲曲學(xué)校京劇班，師從松雪芳等名家，系統(tǒng)學(xué)習(xí)京劇技藝。

天賦加勤奮，讓她進(jìn)步神速。

因此一畢業(yè)就成了上海青年京劇團(tuán)的主力演員，沒(méi)多久就憑借精湛的武戲功底嶄露頭角。

不過(guò)真正讓她一戰(zhàn)成名的，是1970年樣板戲《智取威虎山》中的“小常寶”。

齊淑芳塑造的小常寶，眼神靈動(dòng)、動(dòng)作干凈，把角色的堅(jiān)韌與機(jī)敏演繹得淋漓盡致。

隨著影片的熱播，這個(gè)形象深入人心，她也成了全國(guó)家喻戶曉的京劇明星。

就連京劇大師梅蘭芳看過(guò)她的表演后，都忍不住連連稱贊“后起之秀！后起之秀！”

這份評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)的京劇界無(wú)疑是含金量十足的認(rèn)可。

此后的十幾年里，齊淑芳的事業(yè)一路高歌猛進(jìn)，成了國(guó)家重點(diǎn)培養(yǎng)的京劇人才。

1963年初，她隨團(tuán)赴西歐演出，也是中國(guó)京劇首次登上歐洲舞臺(tái)。

在巴黎大劇院，首場(chǎng)演出就座無(wú)虛席，連站票都銷售一空。

之后，她又多次帶隊(duì)赴日本、德國(guó)、奧地利等國(guó)演出。

在維也納國(guó)際藝術(shù)節(jié)上被評(píng)為“技?jí)喝盒鄣乃囆g(shù)家”；日本更是稱她為“日本人民最喜愛(ài)的京劇表演藝術(shù)家”。

彼時(shí)的齊淑芳，不僅是上海京劇院的核心骨干，更是中國(guó)京劇走向世界的一張名片。

國(guó)家為了培養(yǎng)她，給了她最好的平臺(tái)和資源。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，一場(chǎng)赴美演出，竟會(huì)徹底改寫她的人生軌跡。

1988年，改革開(kāi)放剛起步。

一位旅美華人企業(yè)家向齊淑芳發(fā)出邀請(qǐng)，希望她帶領(lǐng)青年京劇團(tuán)赴美巡演，慰藉海外游子的思鄉(xiāng)之情。

上海京劇院精心挑選了30多名骨干成員，連珍貴的戲服、道具都一并帶上。

出發(fā)前，齊淑芳的丈夫龔國(guó)泰還把原本屬于自己的赴美名額讓給了她。

可他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，這個(gè)決定竟會(huì)讓自己的家庭徹底破碎。

演出在海外反響熱烈，可就在演出結(jié)束后，“意外”發(fā)生了。

齊淑芳帶著大部分團(tuán)員選擇滯留美國(guó)，沒(méi)有按期回國(guó)。

消息傳回國(guó)內(nèi)，瞬間引發(fā)軒然大波。

上海京劇院亂成一團(tuán)，30多名骨干的流失幾乎掏空了劇院的家底。

更讓人心寒的是，那些被帶走的珍貴戲服道具，也沒(méi)能順利運(yùn)回國(guó)內(nèi)。

齊淑芳的丈夫龔國(guó)泰從報(bào)紙上看到消息后，腿一軟癱坐在地，后來(lái)更是長(zhǎng)期郁郁寡歡。

一時(shí)間，齊淑芳成了全民聲討的對(duì)象。

“吃里扒外、背叛祖國(guó)”的罵名，成了她揮之不去的標(biāo)簽。

有人說(shuō)她是被美國(guó)的繁華迷了眼，有人傳言她放話“在美國(guó)洗碗都比國(guó)內(nèi)收入高”，甚至還有人將此事定性為“叛逃”，禁止她回國(guó)演戲。

曾經(jīng)的榮譽(yù)蕩然無(wú)存，取而代之的是鋪天蓋地的罵聲。

這位站在京劇巔峰的藝術(shù)家，因?yàn)橐粋€(gè)“驚天抉擇”，徹底跌入了輿論的谷底。

或許一開(kāi)始，她滯留美國(guó)真的是為了追求優(yōu)渥的生活。

只可惜，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比想象中殘酷。

剛到美國(guó)的日子，與其說(shuō)是享受榮華，不如說(shuō)是掙扎求生。

語(yǔ)言不通是第一個(gè)難題，別說(shuō)談演出合作，就連點(diǎn)餐都要靠手比劃。

更關(guān)鍵的是，京劇在美國(guó)幾乎沒(méi)有市場(chǎng)，除了少數(shù)華人華僑，根本沒(méi)人懂這門東方藝術(shù)的魅力。

原本承諾提供幫助的贊助商，后續(xù)的支持也沒(méi)能跟上，劇團(tuán)很快就陷入了經(jīng)濟(jì)困境。

雪上加霜的是，齊淑芳與國(guó)內(nèi)的丈夫龔國(guó)泰的感情也徹底破裂，兩人最終離婚。

就在劇團(tuán)瀕臨解散的時(shí)候，華裔藝術(shù)家殷承宗向他們伸出了援手。

這句話點(diǎn)醒了齊淑芳，她開(kāi)始大膽創(chuàng)新，嘗試將西方藝術(shù)元素融入京劇。

不過(guò)好在，這份堅(jiān)持終于換來(lái)了回報(bào)。

1992年，她帶領(lǐng)劇團(tuán)在林肯中心演出了《白蛇傳》，反響不錯(cuò)，后來(lái)還登上了百老匯的舞臺(tái)。

從刷盤子求生到站上百老匯的舞臺(tái)，齊淑芳和她的劇團(tuán)在美國(guó)足足熬了十幾年。

這期間，他們跑遍了美國(guó)的大學(xué)、社區(qū)中心甚至教堂，演出上千場(chǎng)。

并且，還教出了二十多個(gè)洋徒弟，把《楊門女將》《白蛇傳》等經(jīng)典劇目帶到了美國(guó)的各個(gè)角落。

對(duì)她而言，留在美國(guó)從來(lái)不是為了個(gè)人榮華，而是想讓京劇這門國(guó)粹在異國(guó)他鄉(xiāng)扎下根來(lái)。

就在所有人都以為齊淑芳會(huì)在美國(guó)終老時(shí)，2008年，闊別祖國(guó)20年的她又回到了中國(guó)。

此時(shí)的她已經(jīng)64歲，身形也不如當(dāng)年挺拔。

曾經(jīng)的爭(zhēng)議卻并未隨著時(shí)間消散，反而引發(fā)了新的討論浪潮。

“在美國(guó)混不下去了才回來(lái)?yè)平稹?/p>

“當(dāng)年卷走人才，現(xiàn)在還好意思回來(lái)養(yǎng)老”

負(fù)面聲音不絕于耳...

甚至有人在她的公開(kāi)活動(dòng)上大喊“滾出去”，上海京劇院的一些老演員更是直言“她欠京劇界一個(gè)道歉”。

面對(duì)這些指責(zé)，齊淑芳大多時(shí)候選擇沉默，只是反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己從未加入美國(guó)國(guó)籍，始終是中國(guó)人。

這次回國(guó)探親并沒(méi)有停留太久，在爭(zhēng)議聲中，她又返回了美國(guó)。

直到2024年，80歲的齊淑芳再次回國(guó)，這次她選擇正式定居上海。

與外界想象的“撈金”不同，她回國(guó)后拒絕了大部分商業(yè)演出，把所有精力都放在了京劇教學(xué)上。

她培養(yǎng)的弟子中，不少人已經(jīng)能夠登上耶魯大學(xué)、紐約大學(xué)的舞臺(tái)，將京劇藝術(shù)繼續(xù)傳遞下去。

對(duì)于當(dāng)年的爭(zhēng)議，她不再刻意回避，也不再急于辯解。

不可否認(rèn)的是，齊淑芳當(dāng)年的選擇確實(shí)給上海京劇院造成了巨大損失。

帶走骨干成員、滯留不歸，既辜負(fù)了國(guó)家的培養(yǎng)，也傷害了家人和同事的感情。

但同樣不能忽視的是，她在海外幾十年的堅(jiān)守，也讓更多外國(guó)人了解到了中國(guó)的京劇。

可即便如此，還是有不少人認(rèn)為“她的藝術(shù)再好，德行沒(méi)了，依舊不值得尊重”。

齊淑芳的一生，就像一出跌宕起伏的京劇。

她不是完美的英雄，也不是純粹的“叛徒”。

“是否欠京劇一個(gè)道歉”，這個(gè)問(wèn)題或許也已經(jīng)不再重要...

對(duì)此，大家有什么想說(shuō)的呢？