廣東
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提起翟乃社，不少老觀眾都有印象，那些年他在熒幕上塑造的硬漢形象深入人心。
更讓人唏噓的是，他病重臥床3年，身邊始終不見女兒身影，可等到他撒手人寰，本該缺席的女兒卻突然出現，目的只有一個——爭奪遺產。
修車廠走出的硬漢演員
改變命運的，是一輛拋錨的汽車，那天導演路任帶著劇組路過青島，車壞了，正好開進了翟乃社所在的修車廠。
當時翟乃社正埋頭干活，沒注意到，修車廠昏黃的燈光打在他挺拔的身子和棱角分明的側臉上，有種那個年代少見的雕塑感。
路任是個懂行的，一眼就看出這是塊演戲的好材料。
濃眉大眼、五官立體，那股硬漢氣質，不演戲簡直是浪費，聊了幾句后，路任不僅修好了車，還在翟乃社心里埋了顆種子：去考北京電影學院。
從修車工到演員，可不是換個工作那么簡單，翟乃社把自己當成海綿，在北電拼命吸收臺詞、形體的知識。
這份底層出來的踏實韌勁，讓他最終走進了上海電影制片廠。
后來熒幕上，就有了《水滸傳》里眼神凌厲的青面獸楊志，《神雕俠侶》里陰狠毒辣的歐陽鋒。
媒體叫他中國版高倉健，說他演技像石頭一樣扎實，1985年的《夜半歌聲》，讓他憑宋丹平一角名聲大噪，徹底站穩了腳跟。
聚光燈下的親情缺席
比起能拆解維修的汽車引擎，人的感情可復雜多了，翟乃社的第一段婚姻是父母之命，剛入行不久就娶了個青島姑娘。
典型的傳統模式：妻子守家，他在外打拼。
女兒翟一凡出生后，本該是家庭的粘合劑，可演員常年漂泊、聚少離多的工作性質，慢慢割斷了親情的紐帶。
在翟一凡眼里，父親就是個模糊的影子，只存在于偶爾的電話和電視里，童年全是缺席。
妻子的怨氣越積越多，等女兒上小學時，這段婚姻走到了頭，翟一凡跟著媽媽過，父親在她心里，慢慢變成了需要劃清界限的符號。
2000年，翟乃社遇到了同樣離異的話劇演員王麗波，兩個疲憊的靈魂走到了一起。
王麗波帶著女兒，翟乃社把繼女當親生的疼，兩人還在上海松江合資買了套房子，寫了兩個人的名字。
可兩個性格都要強的藝術家，經不住生活瑣碎的打磨，2009年，紅本換成了綠本。
有意思的是，離婚后兩人沒分割松江的房子，反而選擇了離婚不離家——王麗波繼續住，翟乃社拍戲回來也把這當家。
誰也沒想到，這在外人看來奇怪的狀態，成了翟乃社生命最后時光的避風港。
前妻守床親女失聯
命運總愛欺負硬漢，2011年，55歲的翟乃社沒等到退休享福，卻拿到了肝癌晚期的診斷書。
手術、化療、放療，癌細胞像餓狼一樣啃食著他的生命力，曾經熒幕上揮刀的楊志，連端杯水的力氣都沒了。
這時候，陪在他身邊的不是親生女兒翟一凡，而是已經離婚的前妻王麗波。
王麗波幾乎停掉了所有工作，成了全職護工，翟乃社化療嘔吐、沒胃口，她就變著花樣熬粥，疼得睡不著，她就坐在床邊講劇團的趣事轉移注意力。
三年里，她用行動履行著超越法律的責任。
而翟乃社呢，躺在病床上無數次盼著女兒來，甚至托朋友聯系翟一凡，可所有消息都石沉大海。
理由永遠是工作忙、沒時間，更多時候是沉默，一千多個日夜，翟一凡一次都沒去過醫院，用最決絕的方式報復著父親當年的缺席。
2014年，58歲的翟乃社帶著未了的心愿走了，送他最后一程的，只有王麗波，葬禮很簡單，親友們都盼著翟一凡出現，可直到葬禮結束，都沒見她的影子。
葬禮后搶房親情敗給利益
就在大家以為翟一凡不會出現時，她卻來了。
可她既沒去墓前磕頭，也沒碰父親的遺物，一開口就問王麗波要松江的房子，她的邏輯很簡單：我是翟乃社唯一的親生女兒，遺產該我繼承，你個前妻是外人。
這理直氣壯的索取，把最后的溫情撕得粉碎，王麗波沒跟她爭辯，直接拿出了一摞證據：三年的陪護記錄、厚厚的醫療費單據，還有鄰居朋友證明她貼身照顧的證詞。
法院調查后發現，這套房子是兩人婚內共同購買的，而且翟乃社重病三年，王麗波盡了全部扶養義務。
反觀翟一凡，有繼承資格，卻沒盡過一天贍養、探視義務，法律從不保護漠視親情、躺著享權利的人。
最終法院駁回了翟一凡的訴求，確認房子歸王麗波所有，翟一凡上訴后，二審還是維持原判，她沒拿到房子，反而把自己最后的體面輸得一干二凈。
最諷刺的戲是自己的人生
翟乃社演活了無數悲情英雄，卻沒料到自己的人生才是最諷刺的戲，他用演技征服了觀眾，卻沒經營好一段普通的親情。
這個故事里，血緣成了尷尬的存在，法律上毫無關系的前妻，用三年陪伴詮釋了一日夫妻百日恩，流淌著他血液的女兒，卻用沉默和訴訟注解了唯利是圖。
要是15歲的翟乃社能預知未來，他還會放下扳手走進名利場嗎？
沒人知道，但我們清楚，這世上不是所有血緣都抵得過半路相守，那套房子，最終成了稱量人心冷暖的一桿秤，而翟乃社到死都沒閉緊的眼睛里，裝著比死亡更冷的失望。
參考資料：
新華網《著名演員翟乃社病逝 曾在1994年版《水滸傳》中飾演楊志》
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