文|編輯|麥麥
春晚就和中國足球一樣,嘴上說著不想看,但每年還是會準時坐在電視機前等著春晚播出。
不過今年,春晚好像真的聽勸了。
距元旦還有不到一周的時間,央視春晚也終于傳來重磅動靜。
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每一個“大動作”,都牽動著億萬觀眾的心弦。
不到1天,央視接連2次發聲宣布春晚新舉措。
每一次調整,都正中觀眾心坎兒。
趙本山10年前說“讓春晚回歸快樂”的話,總算是被聽懂了!
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一、春晚開門辦、把話語權還給觀眾
要問這兩天最火的“新春頂流”是誰,答案一定是2026馬年春晚的吉祥物---“騏驥馳騁”。
12月,中央廣播電視臺正式官宣了2026年春晚吉祥物。
這四個象征福氣的小馬一亮相,便立馬俘獲了全網的心。
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“騏驥馳騁,勢不可擋”,源自《楚辭·離騷》。
既象征“馬兒”,又有福氣的寓意。
甚至還有網友腦洞大開“這小家伙要是上春晚跳騎馬舞,肯定萌翻全場”。
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誰能想到,一個吉祥物的亮相,居然成了春晚預熱的流量密碼。
這背后其實是觀眾對春晚的天然期待,只不過這份期待太久沒有被好好回應。
如果說吉祥物是開胃小菜,那央視公布的節目征集舉措,才是真正的“大招”。
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12月3日,央視春晚官方微博直接拋出重磅消息:
2026年馬年春晚節目征集正式啟動,主題定為“邀您共筑馬年春晚”。
這份征集公告最讓人驚喜的,不是簡單地“開門納賢”,而是把“圍墻”徹底拆了。
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以往的春晚籌備,在觀眾眼里就像一個“黑房間”。
節目怎么選、誰來上,全是節目組內部決定,觀眾只能被動接受。
而這次,央視直接把“黑房間”改成了“玻璃房”。
不僅公布了清晰的報名通道,還特意搭建了“迎春街”平臺,分設才藝秀場和故事征集兩大板塊。
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不管是歌舞、戲曲、雜技等表演類節目,還是2025年發生的真實暖心故事,都能通過官方平臺報名參與。
這意味著,觀眾不再是單純的看客,而是真正的共建者。
原本單向的春晚籌備,變成了雙向奔赴的“全民狂歡”。
其實觀眾想要的從來不多,只是希望春晚能離自己近一點。
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以前看春晚,總覺得舞臺上的明星和自己隔著一層紗,節目里的故事也離普通人的生活很遠。
但這次央視的舉措,恰恰打破了這種隔閡。
如果說開放征集是春晚的“誠意先行”,那“嚴把節目質量”,就是精準回應了觀眾最核心的痛點。
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二、嚴把語言類節目、拒絕跨界湊數
“強烈要求不要跨界。該演的演,該唱的唱,發揮特長,演出精彩!”
眾多觀眾呼聲中,拒絕“跨界湊數”的聲音最大。
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主要是去年春晚的小品,實在是讓人無法恭維。
畢竟對于很多觀眾來說,春晚的“靈魂”就是語言類節目。
每年除夕夜守在電視機前,就盼著小品、相聲能讓大家樂呵一下。
但這些年,語言類節目卻成了吐槽重災區。
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強行煽情、老梗堆砌、跨界湊數等問題層出不窮...
節目水準越來越次,觀眾也與越來越失望。
央視這次明確表態“嚴把語言類節目質量關”,無疑給觀眾吃了一顆定心丸。
說起語言類節目的槽點,2025年春晚沈騰、馬麗的小品《金龜婿》絕對榜上有名。
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當時這個小品憑借“文件夾開瓶蓋、提燈定損”等爆梗,一開場就點燃了全場氣氛。
可誰也沒想到,節目后半段卻突然“戛然而止”,結尾倉促得像是按了快進鍵。
有網友爆料原本16分鐘的劇本被砍到13分鐘,關鍵橋段疑似缺失。
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面對爭議,春晚導演組回應稱是“主動調整,剔除不響的包袱”。
但明眼人都知道,真正的原因是其他節目超時擠占了時長。
當時趙雅芝、葉童主演的小品《借傘》因失誤長達18分鐘。
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不僅擠壓了沈騰馬麗的節目時間,還導致岳云鵬的相聲僅剩7分19秒,創歷年最短。
這種因節目統籌不當導致好作品被刪減的情況,讓人既心疼又無奈。
比好作品被刪減更讓觀眾膈應的,是“跨界湊數”帶來的違和感。
這幾年春晚總愛邀請影視演員、流量明星跨界出演語言類節目,結果往往是“演啥啥不行,占坑第一名”。
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跨界演員臺詞說不利索,全靠專業喜劇演員搭檔圓場。
有的甚至連基本的喜劇節奏都把握不好,讓原本該搞笑的小品變得尷尬無比。
就像網友吐槽的“演員去唱歌、流量明星演小品,去年的春晚簡直是亂了套了”
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“我們不是反對創新,而是反對不專業的敷衍”。
專業的人干專業的事。
希望節目組能摒棄“流量至上”的思路,把舞臺留給真正有實力的喜劇人。
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三、春晚回歸“快樂”本質
央視這一系列新舉措的背后,其實是對春晚本質的回歸。
春晚的意義是快樂,而不是教育。
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每當春晚語言類節目陷入強行煽情、刻意上價值的爭議時,趙本山多年前的一段采訪就會被網友重新翻出來。
當時有專家批評他的小品“低級沒有趣味,不能給人帶來教育意義”,趙本山直接回應道:
“春晚小品它的最大的主題是快樂,作品教育不了人,365天都在教育過程走過,就一晚上你還教育他有用嗎?”
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這番話當時贏得了無數觀眾的共鳴,至今聽來依然振聾發聵。
趙本山之所以能說出這樣的話,是因為他真正懂春晚,懂觀眾。
他六歲喪母,跟著盲人二叔走街串巷學藝,拉二胡、吹嗩吶、唱小曲。
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在底層摸爬滾打的日子里,他看透了普通人的喜怒哀樂。
所以他演的小品,主角都是從生活里長出來的小人物,搞笑卻又真實。
《昨天今天明天》里緊張局促的黑土大爺,《賣拐》里精明又滑稽的騙子,每一個形象都鮮活生動。
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這些小品從來沒有刻意說教,卻能讓觀眾在笑聲中有所感悟。
《賣拐》里一句“走兩步,沒病走兩步”,笑著笑著就讓人明白不能輕信他人;
《昨天今天明天》里的家長里短,聊著聊著就道出了時代的變遷。
那些能讓人記一輩子的春晚經典,從來都不是靠說教出圈的。
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例如,陳佩斯、朱時茂的《吃面條》用最樸素的表演演繹出最純粹的笑點;
趙麗蓉老師的《如此包裝》,把對行業亂象的諷刺藏在詼諧的表演里;
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趙本山、宋丹丹的《白云黑土》系列,用東北方言的幽默道出了普通人的生活百態。
這種“于無聲處聽驚雷”的表達,才是喜劇的最高境界。
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可這些年,春晚的語言類節目卻漸漸偏離了這個方向。
很多節目陷入了“先有意義后有意思”的創作誤區,把“教育意義”當成了硬性指標,結果導致劇情模式化、笑點生硬。
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正如網友吐槽的“現在的小品全是一個套路,前半段勉強搞笑,后半段突然煽情上價值,看得人渾身難受”。
春晚的本質是“傳遞快樂”,不是思政課。
觀眾對往年春晚的懷念,其實不是簡單的懷舊,而是對快樂本質的向往。
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畢竟這些年,大家對春晚的吐槽從來不是“不愛了”,而是“愛之深責之切”。
如今央視主動放下姿態傾聽民意,這場全民期待的除夕盛宴,終于有了回歸初心的模樣。
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結尾:
從1983年第一屆春晚至今,這個陪伴了中國人四十多年的“除夕符號”,早已超越了節目的本身,成為了一種文化記憶和情感寄托。
這些年,觀眾的吐槽也好,建議也罷。
從來都不是“唱衰”,而是希望這個陪伴了幾代人的節目能越來越好。
真希望春晚能回到從前,真正地給大家帶來快樂!
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信息源:
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