第四篇：動(dòng)作片的轉(zhuǎn)型：成龍“搏命特技”的誕生

1982年，成龍的《龍少爺》上映，雖然票房不如預(yù)期，片中有搶包山、米倉(cāng)滑梯等古典功夫特技。1983年，《A計(jì)劃》橫空出世，成龍飾演的馬如龍，從幾十米高的鐘樓縱身跳下，雙手抓住旗桿滑下，身體重重砸在地面——這個(gè)鏡頭沒(méi)有用替身，沒(méi)有用特效，是成龍真人搏命完成的，至今仍是影史最經(jīng)典的特技鏡頭之一。從《師弟出馬》到《A計(jì)劃》，成龍用一次次“搏命演出”，打破了李小龍之后功夫片的僵局，開(kāi)創(chuàng)了“現(xiàn)代動(dòng)作喜劇”的新類型，為港片黃金時(shí)代的動(dòng)作片，樹(shù)立了獨(dú)一無(wú)二的標(biāo)桿。

成龍的崛起，源于他對(duì)功夫片的“破局”思考。李小龍去世后，香港功夫片陷入了“模仿困境”——無(wú)數(shù)導(dǎo)演和演員模仿李小龍的“硬漢風(fēng)格”，拍著“一拳打倒一個(gè)敵人”的套路化電影，觀眾早已審美疲勞。而成龍深知，自己的身材和氣質(zhì)，和李小龍的“硬漢形象”完全不同，模仿李小龍，只會(huì)死路一條。于是，他另辟蹊徑，將“功夫”和“喜劇”結(jié)合，將“寫(xiě)實(shí)特技”融入動(dòng)作場(chǎng)面，打造出屬于自己的風(fēng)格。

成龍的動(dòng)作片，核心是“搏命特技+喜劇元素”。他的特技鏡頭，沒(méi)有特效加持，全是真人上陣——《警察故事》里，他從商場(chǎng)的吊燈上滑下，穿過(guò)層層玻璃，摔在地面；《紅番區(qū)》里，他從一棟樓跳到另一棟樓，差點(diǎn)摔死；《我是誰(shuí)》里，他從21層的高樓垂直跳下，創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄。這些鏡頭，每一個(gè)都伴隨著受傷的風(fēng)險(xiǎn)，成龍的身上，縫了不下百針，斷過(guò)肋骨，摔過(guò)頸椎，但他依然堅(jiān)持“不用替身”——因?yàn)樗溃挥姓鎸?shí)的特技，才能讓觀眾感受到震撼。

而喜劇元素的加入，讓成龍的動(dòng)作片更具親和力。他的電影里，沒(méi)有冷冰冰的打斗，而是充滿了“笨手笨腳”的搞笑瞬間——比如《A計(jì)劃》里，馬如龍和海盜打斗時(shí)，不小心掉進(jìn)水里，變成落湯雞；比如《師弟出馬》里，他和對(duì)手比拼功夫，結(jié)果被對(duì)手耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；這些搞笑的橋段，讓動(dòng)作場(chǎng)面不再血腥暴力，而是充滿了歡樂(lè)，大人小孩都能看。這種“動(dòng)作+喜劇”的模式，不僅讓成龍的電影在香港大賣(mài)，更在海外市場(chǎng)獲得了認(rèn)可——他的電影被翻譯成多種語(yǔ)言，在日韓、東南亞、歐美等地?zé)岵ィ蔀榈谝粋€(gè)真正走向世界的華人動(dòng)作明星。

成龍的成功，也改變了港片動(dòng)作片的創(chuàng)作邏輯。在此之前，功夫片的核心是“招式”，比拼的是“誰(shuí)的武功更高”；而成龍的動(dòng)作片，核心是“場(chǎng)面”，比拼的是“誰(shuí)的特技更震撼”。這種轉(zhuǎn)變，讓港片動(dòng)作片從“室內(nèi)打斗”走向了“街頭巷尾”——《警察故事》里的商場(chǎng)打斗、《A計(jì)劃》里的街頭追逐、《醉拳》里的市井混戰(zhàn)，這些充滿生活氣息的場(chǎng)景，讓動(dòng)作片更加貼近現(xiàn)實(shí)。后來(lái)的洪金寶、元彪、李連杰，都受到了成龍的影響，紛紛在自己的電影里加入喜劇元素和特技鏡頭，形成了80年代港片動(dòng)作片的“黃金陣容”。

1983年的《A計(jì)劃》，是成龍“搏命特技”的巔峰之作，也是港片動(dòng)作喜劇的里程碑。這部電影不僅拿下了2000萬(wàn)票房，更讓成龍的名字響徹華語(yǔ)影壇。當(dāng)觀眾為他從鐘樓跳下的鏡頭歡呼時(shí)，他們看到的不只是一個(gè)精彩的特技，更是一個(gè)演員的敬業(yè)和執(zhí)著。成龍用自己的“搏命”，為港片動(dòng)作片開(kāi)辟了一條新的道路，也為港片黃金時(shí)代的到來(lái)，貢獻(xiàn)了最具沖擊力的“視覺(jué)名片”。

經(jīng)典影片解析：《A計(jì)劃》（1983，嘉禾出品）——成龍搏命特技的封神之作

1983年的《A計(jì)劃》，是成龍導(dǎo)演生涯的代表作，也是他“動(dòng)作喜劇”風(fēng)格的集大成者。這部電影里的“鐘樓跳落”鏡頭，成為影史經(jīng)典，而影片的故事、角色、動(dòng)作場(chǎng)面，都堪稱港片動(dòng)作喜劇的標(biāo)桿。

從故事來(lái)看，《A計(jì)劃》是一部充滿家國(guó)情懷的“草根英雄”史詩(shī)。影片講述了19世紀(jì)末的香港，水警馬如龍（成龍飾）為了打擊海盜，和陸警聯(lián)手，最終消滅海盜團(tuán)伙的故事。這個(gè)故事沒(méi)有宏大的敘事，沒(méi)有華麗的特效，只有一群小人物的熱血拼搏——馬如龍不是什么武林高手，只是一個(gè)普通的水警，他的武器不是絕世神兵，而是拳頭和智慧；他的隊(duì)友，也都是一群“不靠譜”的警察，他們吵吵鬧鬧，卻在關(guān)鍵時(shí)刻團(tuán)結(jié)一致。這種“草根英雄”的設(shè)定，讓觀眾看得親切又熱血——原來(lái)英雄不一定是高高在上的，也可以是身邊的普通人。

從動(dòng)作場(chǎng)面來(lái)看，《A計(jì)劃》將“寫(xiě)實(shí)特技”和“喜劇打斗”完美融合。影片里的打斗場(chǎng)面，沒(méi)有一招一式的套路，全是街頭混戰(zhàn)的真實(shí)感——馬如龍和海盜在街頭追逐，利用桌椅、竹竿、木桶作為武器，打斗過(guò)程充滿了創(chuàng)意和搞笑；而那場(chǎng)經(jīng)典的“鐘樓跳落”鏡頭，更是將影片的震撼力推向了高潮。成龍后來(lái)回憶，這個(gè)鏡頭他拍了三次——第一次跳下去，手沒(méi)抓住旗桿，直接摔在地上，當(dāng)場(chǎng)暈過(guò)去；第二次跳下去，抓住了旗桿，但滑到一半時(shí)，旗桿斷裂，他又摔了下去；第三次才成功。這個(gè)鏡頭的真實(shí)感，讓觀眾看得心驚肉跳，也讓成龍的“搏命精神”深入人心。

從角色塑造來(lái)看，《A計(jì)劃》構(gòu)建了一個(gè)鮮活的“警隊(duì)群像”。成龍飾演的馬如龍，熱血、正義、有點(diǎn)沖動(dòng)，是典型的“愣頭青”；洪金寶飾演的陸警主管，貪吃、貪財(cái)，卻在關(guān)鍵時(shí)刻有著警察的責(zé)任感；元彪飾演的年輕警察，機(jī)靈、勇敢，是馬如龍的得力助手。這三個(gè)角色的互動(dòng)充滿了火花，他們的吵吵鬧鬧，為緊張的動(dòng)作場(chǎng)面增添了不少喜劇色彩。而反派海盜頭子“羅三炮”，也不是臉譜化的壞人，他有自己的野心和無(wú)奈，讓角色更加立體。

《A計(jì)劃》的影響，遠(yuǎn)超一部動(dòng)作片的范疇。它讓成龍的“搏命特技”成為港片的標(biāo)志，讓“動(dòng)作喜劇”成為港片的主流類型之一；它的鏡頭和橋段，被后來(lái)的無(wú)數(shù)動(dòng)作片致敬——《王牌保鏢》《碟中諜》等好萊塢電影，都借鑒了成龍的特技風(fēng)格。直到今天，當(dāng)我們提起成龍，依然會(huì)想起《A計(jì)劃》里那個(gè)從鐘樓跳下的身影——那是一個(gè)演員的敬業(yè)，也是港片黃金時(shí)代的“熱血印記”。