遼寧
文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
2026年元旦檔的電影市場像個喧囂的集市，各路大片鑼鼓喧天搶風頭，唯獨71歲成龍帶著轉型之作《過家家》來得悄無聲息。
在動輒千萬點映的國產院線，過家家雖然還未正式上映，但是點映多天的票房成績也只有400萬，首日預售200萬出頭。
在同檔期的競爭中，它毫無優勢，接下來的上映數據也會因為點映數據慘烈，導致后勁兒持續不足。
這部讓成龍徹底丟掉拳腳、專心啃文戲的作品，用冷冰冰的票房數字狠狠證明，文藝情懷再動人，撞上現實的市場壁壘，也只能撞得頭破血流。
冰火兩重天，觀眾狂夸演技，市場冷眼旁觀
《過家家》最讓人哭笑不得的地方，莫過于它在口碑和市場上走出了兩條南轅北轍的路。
一邊是觀眾的自來水式瘋狂點贊，一邊是市場的無情冷遇，這種割裂感，簡直像給電影行業上演了一出黑色幽默大戲。
看過片子的觀眾幾乎清一色給出五星好評，那個曾經在銀幕上飛檐走壁、拳拳到肉的功夫巨星，這一次徹底卸下光環，變成了一個記性差到忘拔鑰匙、嘴里反復念叨“瓜子花生”的阿爾茨海默病老人任繼青。
沒有驚險刺激的追車戲，沒有眼花繚亂的打斗場面，只有家長里短的瑣碎日常，和老人眼里時而迷茫時而清明的光。
片中一場三分多鐘的無剪輯對手戲，成龍把角色面對親人時的脆弱與眷戀演繹得淋漓盡致，而影院里，成龍的文戲也讓不少觀眾偷偷抹眼淚。
可另一邊，市場對這部口碑佳作的態度，相當冷淡。
《阿凡達3》靠著IP紅利穩坐頭把交椅，《匿殺》憑著血腥復仇的勁爆劇情拿下16.4%排片，就連聚焦境外人質自救的《用武之地》都分到了近10%的排片份額，唯獨《過家家》只能在夾縫里求生存。
而觀眾走進影院時，也更傾向于選擇“看得過癮”的強類型片，而非需要沉下心來慢慢品的溫情文藝片，這就導致《過家家》陷入了冰火兩重天的尷尬怪圈。
題材劇情硬傷，慢熱溫情撞不動商業快車
如果說排片少是外部困境，那題材和劇情的先天不足，就是《過家家》票房遇冷的內在死穴。
這部主打“老年溫情”的影片，在商業片扎堆的元旦檔里，就像一碗清淡的白粥，雖然養胃健康，卻很難勾起食客的食欲。
從劇情來看，《過家家》走的是典型的慢節奏敘事路線。
全片圍繞阿爾茨海默病老人任繼青的日常生活展開，沒有一波三折的戲劇沖突，沒有反轉不斷的懸疑劇情，更多的是老人丟三落四的糊涂日常和家人拌嘴的瑣碎瞬間，以及對著老照片回憶往昔的溫情片段。
比如任繼青反復尋找丟失的老花鏡，在菜市場和小販討價還價卻記錯價格，抱著舊收音機哼起年輕時的老歌，這些生活化的細節雖然真實，卻少了商業片必備的爽點和記憶點。
反觀同檔期的《匿殺》，開場就是一場驚心動魄的槍戰戲，30秒長鏡頭把緊張感拉滿。
《用武之地》聚焦真實案件改編，人質自救的劇情扣人心弦，這些影片能在第一時間抓住觀眾眼球，而《過家家》需要觀眾耐下心來慢慢品味，在追求“即時滿足”的當下，這種觀影門檻無疑攔住了不少路人觀眾。
更關鍵的是，影片的溫情基調與元旦檔的節日氛圍完全不搭。
跨年期間，觀眾走進影院，圖的是放松娛樂、尋求刺激，或是感受闔家團圓的喜悅，而《過家家》里關于衰老、遺忘、生死離別的探討，難免顯得沉重壓抑，和節日的歡快氣氛格格不入。
成龍的無力感，功夫巨星的轉型困局
《過家家》的票房失利，不只是一部電影的失敗，更暴露了71歲成龍在轉型路上的諸多無奈。
一邊是不得不轉型的現實壓力，一邊是市場和觀眾的不買賬，這種進退兩難的處境，讓這位叱咤影壇數十年的功夫巨星，顯得格外狼狽。
首先是票房號召力的斷崖式下滑。
遙想當年，“成龍電影”這四個字就是票房的金字招牌，可近年來，成龍的作品票房持續走低，口碑也褒貶不一。
前作《傳說》一味堆砌特效和打斗場面，劇情空洞乏味，最終票房慘敗，豆瓣評分只有4.3分。
到了《過家家》，即便成龍拿出了職業生涯最走心的表演，依舊沒能撬動票房，這足以說明觀眾對“成龍”這個IP的信任度，已經大不如前。
當成龍突然放下拳腳，轉型去演一個溫吞的老年角色，很多觀眾一時難以接受，這種刻板印象就像一道無形的枷鎖，死死困住了成龍的轉型之路，即便他的文戲演技再出色，也很難讓所有觀眾買單。
其次是身體條件與市場定位的矛盾。
71歲的年紀，讓成龍再也無法像年輕時那樣，完成那些高難度的危險動作。
拍動作片的風險越來越高，轉型文戲成了他的必然選擇。
可市場對中老年男演員的文戲需求本就有限，尤其是這種主打溫情文藝的角色，很難像年輕流量明星那樣，引發廣泛的話題討論和關注度。
路演現場，成龍依舊保持著幾十年如一日的敬業態度，但這種有心無力的感覺，恐怕只有成龍自己才能體會。
《過家家》的遭遇，像一記響亮的耳光，不僅扇醒了成龍的文藝夢，更扇疼了整個電影市場的臉。
如今的電影市場，正陷入唯流量論、唯爽感論的畸形怪圈。
《過家家》憑著過硬的演技和真摯的情感，收獲了觀眾的一致好評，卻因為排片太少，難以觸達更多潛在觀眾。
這種“劣幣驅逐良幣”的現象，不僅傷害了那些認真創作的電影人，也讓觀眾逐漸對電影市場失去信心。
電影市場的健康發展，既需要商業片的流量支撐，也需要文藝片的溫度和深度。
《過家家》的票房失利，不該成為文藝片的挽歌，而應成為電影市場的一面鏡子，照見行業的浮躁與盲目。
或許下一次，成龍也能找到文藝與商業的完美平衡點，給觀眾帶來更大的驚喜。
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