本文概述了明代畫家仇英《江南春》畫卷的藝術淵源與當代爭議事件。
該畫卷源于元代倪瓚的詞作,經明代吳門文人唱和,由仇英繪成詩書畫合璧之作,歷史上曾被多位藏家珍藏,清代顧文彬譽其為“仇畫第一”。1959年,該畫隨龐氏家族捐贈入藏南博。
其當代事件始于南博在1960年代將其鑒定為“贗品”,并于1990年代處置。2025年,該畫以8800萬元估價現身拍賣會,引發捐贈人后人對其真偽、處置程序及下落的強烈質疑與法律訴訟。
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一、仇英《江南春》的藝術源流與歷史遞藏
仇英的《江南春》畫卷,其藝術根源可追溯至元代。元代畫家倪瓚(倪云林)創作了《江南春》詞,奠定了這一主題的文學基調。至明代,該詞在吳門文人中引發共鳴,形成了以沈周為首的唱和風潮,文徵明、王寵、文彭、文嘉等十余位名賢相繼參與。在此背景下,畫家仇英應收藏家袁袠(字永之)之請,為這批唱和詩詞創作了對應的畫作,最終形成了《江南春并吳門名賢題詠》卷。
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該畫卷是“詩、書、畫”合璧的典范。畫作部分為仇英所繪,采用青綠山水技法,筆法工細,描繪了江南春日山莊臨水、桃紅柳綠、高閣遠山、舟船往來的景致。畫卷上同時匯集了沈周、文徵明等眾多吳門名賢的唱和詩詞與書法墨寶。清代著名藏家顧文彬將其著錄于《過云樓書畫記》,并推許為“仇畫第一”。
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在近代遞藏史上,該畫卷流傳有序。它曾先后由清代藏家“話雨樓”王氏、以及“過云樓”顧氏收藏,清末民初時歸入大收藏家龐萊臣“虛齋”收藏。
二、《江南春》畫卷的當代爭議事件始末
1959年,收藏家龐萊臣的家人將其收藏的137件古代書畫捐贈給南博,《江南春》卷位列其中。然而,此畫在捐贈后卷入了長達數十年的復雜糾紛,其過程與爭議如下:
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1. 鑒定與處置
1960年代,南博組織專家對這批捐贈進行鑒定。據院方所述,在1961年和1964年的兩次鑒定中,張珩、謝稚柳等專家認定包括《江南春》在內的5件書畫為“贗品”。1990年代,南博依據當時的《博物館藏品管理辦法》,對這5件被定為“偽作”的畫作進行了“處置”,將其從館藏序列中“剔除”并撥交至江蘇省文物總店。2001年,該畫卷以“仿仇英山水卷”之名,被一位顧客以6800元人民幣購得。
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2. 拍賣風波與質疑
2025年5月,仇英《江南春》卷驚現北京中國嘉德春季拍賣會,估價高達8800萬元人民幣。此舉立即引起捐贈人龐萊臣后代的關注與舉報,畫作最終被撤拍。2025年6月,捐贈人后人龐叔令赴南博查看捐贈藏品,發現包括《江南春》在內的5件畫作已“不知去向”。
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此事隨即引發一系列核心爭議:其一為“真偽之爭”,龐叔令對當年鑒定結論的權威性與依據提出強烈質疑,指出鑒定專家中包含非書畫鑒定領域的南博工作人員,且南博未出示完整鑒定資料;其二為“程序與知情權之爭”,南博對畫作的處置全程未告知捐贈方家屬,龐氏后人認為即便處置,按規定也應優先讓原捐贈人收回;其三為“所有權與下落之謎”,畫作從國家收藏機構流入市場并出現巨額估值反差,其合理性受到公眾廣泛質疑。
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3. 法律訴訟與調查
2025年11月,龐叔令正式對南博提起訴訟,要求院方說明畫作具體流向并予以返還。同時,其律師已向法院申請強制執行,要求南博提供更詳細的處置過程資料。
事件已上升為公共文化事件。江蘇省文化和旅游廳已牽頭成立工作專班進行聯合調查,國家文物局也已介入調查核實。目前,事件仍在調查與法律程序之中,尚無最終定論。
仇英《江南春》卷承載著一段始于元明的文人藝術雅集傳統,其近代歷程則折射出文物捐贈、鑒定、保管與處置機制中的復雜問題。從“過云樓”珍玩到爭議焦點,其“風雨”歷程既是藝術史的注腳,也是對現行文博管理制度的叩問。
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