齊白石畫竹

齊白石 竹石紅鸚鵡

白石畫竹，不倚傍前人，自出機杼。他畫的竹葉呈“個”字和“介”字形，大小近似，畫風竹時，則使其總體方向趨一，從而造成畫面的統一和單純感。

墨色基本是濃淡兩個層次，既保持了一定的單純性，又增加了一種厚度，畫幅多取豎立長條，畫中為兩三竿立竹。從一個角度來看，竹葉和枝干也是一種表現符號，畫家對這些符號進行充分的擺布，以求得最佳構成樣式。

齊白石 清風君子

齊老說，畫家如何畫好竹，這是一個關于眼、心、手的問題。

畫家“眼中的竹”是大自然的客觀實在，是沒有意義和思想的純物質的東西。而畫家“心中的竹”就不同了，它附加了畫家內心的意識、感悟和認識，已經不是單純的物象，而是一種有情感、意義和思想的藝術印象，其實也就是“成竹在胸”。

齊白石 墨竹 1927年

畫家畫竹最關鍵還是“手中的竹”，因為心中之竹必須通過手才能夠畫出來，真正的畫竹大師絕對不是眼高手低的“鑒賞家”，他們必須“手懷絕技”，然后才能“妙手成竹”——畫出真正的藝術精品。

風竹 齊白石 129.5cm×33cm 無年款 紙本水墨 北京畫院藏

這是齊老畫竹的經典理論，同樣是畫一切事物的“共同絕技”，更是所有畫家必要認真對待的“繪畫真理”。

齊白石 竹石白頸鴉

齊老的畫，體現出大師的絕技，展示著人文的情懷，表達了心靈的廣博。齊老是國畫大師，他的眼中包羅萬象，他的心里收藏著萬物的風韻和精神，他的手中畫出了千腸百結與萬種風情。

齊白石 墨竹

齊白石雖不是士大夫文人，在他的筆下，竹子不僅是人格的象征，更是生活環境和情境的外化。“十年種竹成林易，世亂園荒再種難。自笑老年無長物，快來添個竹中山。”（《題畫竹》）“兒戲追思常砍竹，星塘屋后路高低，而今老子年六十，恍惚昨朝作馬騎。”（《題松坪竹馬圖》）—詩中所描繪的，并不是竹的形態與相應的觀念象征，而是有竹或竹林的環境，是畫家經歷過、記憶中的生活情境。

齊白石 竹菊草蟲

畫面中的竹，似不與尋常畫家之胸中同一穿插。大約是因為老人對于自然中的一草一木皆有愛憐之心，筆下的竹仿佛是有靈性有情感的。他不是按照竹子的生長結構嚴謹地來畫，而是描繪竹子在風中飛動的感覺，內心自我的寫意。菊花為齊白石的拿手題材，鮮紅的朱砂極準確的把人帶入到深秋的景象中，一只螞蚱鳴于其中，一下子成為畫眼，點亮全幅，活色生香。

齊白石竹圖欣賞

齊白石 風竹

齊白石 墨竹

齊白石 一竿長龍圖

齊白石 竹報平安

齊白石《朱竹》139.5×38.5cm 紙本設色 1924年 北京畫院藏

齊白石 竹報平安

齊白石 竹雀圖

齊白石 墨竹

齊白石 墨竹

齊白石 清風

齊白石 風竹