我們都知道懷素被譽為“草圣”,能取得如此之高的成就,要歸功于他的兩位老師,一是王羲之,另一位便是顏真卿。懷素自幼臨摹王帖,得其草法精髓,所以趙孟頫點評他“雖率意顛逸、千變萬化,終不離魏晉法度。”
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但是,如果只學王羲之而不能突破,那么水平再高也無法超越前人。所以,懷素曾北上求學,希望拜在張旭門下,得其草書無上秘法。也就是這一次求學,他遇到了另一位老師——顏真卿。懷素一生都沒有真正遇見過張旭,而是通過顏魯公知曉了張旭筆法。
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顏真卿是張旭的弟子,懷素又是顏真卿的學生,所以說實際上懷素是張旭的“徒孫”。顏真卿將張旭草法總結并用行草書寫成了一部《述張長史筆法十二意》,傳授給了懷素,并教會他“屋漏痕”技法,懷素因此成為又一位“草圣”。
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自此以后,顏真卿這部《筆法十二意》成了學草書者必學的法帖,字字珠璣、書藝絕倫,堪稱“文書雙絕”。此作原稿已失,幸有拓本傳世,完完整整,現為紙本冊頁,共17折、34頁,每頁縱約31.5厘米、橫約14.7厘米,總長度超過5米,共1000余字,字跡大小在1至3厘米之間。
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此作講解了草書運筆的技巧,如平、直、均、密、鋒、力、轉、決、補、損、巧、稱等,對筆畫、結構進行了詳細的講解,值得我們細細品讀,而顏真卿的草書又進一步提供了絕佳的范例。起筆多藏鋒,筆鋒逆入后鋪毫而行,凝實如鐵鑄,行筆中提按頓挫極具張力,豎畫由重到輕再頓筆收束,如驚濤拍岸,有“力透紙背”之感。
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轉折處突破晉人圓轉成法,以“外拓”筆法方圓并用,筆鋒稍頓即轉,既保圓勁又顯剛健,避免了純圓轉的軟媚。這種“剛柔相濟”的筆法,正是張旭“十二意”中“力”與“勢”的鮮活演繹。
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結字遵循“寬博開張,欹正相生”的原則,打破了行草的緊湊格局。撇畫舒展如翼,以厚重捺畫穩住重心,上部緊湊收束,下部開張,形成“疏可走馬、密不透風”的對比,盡顯顏體特有的雄渾氣象。
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蘇軾贊其“筆法精絕,論書與作書雙絕”,認為學此帖可得筆法正脈。米芾也承認“魯公此帖,盡得張旭骨力”。當代書法家沙孟海指出“此帖是連接張旭狂草與顏體大草的橋梁,學草者不從此入,終是隔靴搔癢”。
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顏真卿以行草演繹筆法理論,讓抽象的“十二意”變得可視可學,為后世學書者搭建了從理論到實踐的橋梁,這正是它超越一般書法作品的永恒價值。
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而今,我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞!
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